(本文為Sir電影原創(chuàng)：dushetv)

等了很久，終于等到了它。

是的，飄揚(yáng)的正是期待已久的新作《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》(以下簡(jiǎn)稱《知否》)。

這劇有多熱？

不僅播之前熱度高，播出后更是承包了熱搜。

馮趙婚后首作，男二又是人氣高漲的朱一龍，正午陽光出品，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》制作班底。

隨便拎出一項(xiàng)都話題度十足。

還記得嗎？馮趙官宣的時(shí)候，飄飄就曾預(yù)測(cè)過這部劇——

面子高級(jí)，但73集的長(zhǎng)度還是令人擔(dān)憂注水。

況且這庶女逆襲的故事框架一旦把握不好，就容易歪向瑪麗蘇女主劇。

所以飄飄看的時(shí)候一直懸著心，就怕它徒有其表。

直到看完前幾集，總算松了口氣。

雖然劇有瑕疵，比如病句很多。

但總體來說，瑕不掩瑜。

不僅形式做得精，就前幾集的里子，完全配得上這個(gè)面。

而它的好看，全在于“反爽劇”三個(gè)字上。

事實(shí)上，開播之后，《知否》的收視雖然首播破0.6，但仍排在《大江大河》后頭。

相比《大江大河》一片叫好，知否倒遭到不少質(zhì)疑：正午陽光的招牌不靈了嗎？

而被網(wǎng)友詬病最多的，一是劇本改編太大，二是節(jié)奏慢。

感覺畫面暗，節(jié)奏太慢了

不是說正午出品必屬精品嗎？節(jié)奏太慢了吧

先來看改編。

《知否》原著是帶穿越情節(jié)的種田文。百度百科對(duì)種田文的解釋：

后期的種田文則更偏向字面意思，又稱家長(zhǎng)里短文，一般指以古代封建社會(huì)為背景的，或近現(xiàn)代科技不發(fā)達(dá)時(shí)期，描寫小人物的家長(zhǎng)里短，平淡生活瑣事，更注重突出細(xì)節(jié)及人物心理描寫。

關(guān)鍵字：家長(zhǎng)里短、生活瑣事，突出細(xì)節(jié)及人物心理描寫。

而呈現(xiàn)古代生活圖卷，以講述家庭倫理關(guān)系為主，正是《知否》這個(gè)劇想要重點(diǎn)呈現(xiàn)的。

《知否》原著里盛明蘭軀殼下，裝的是從現(xiàn)代穿越過去的女孩姚依依，所以從一開始明蘭便是一個(gè)擁有現(xiàn)代意識(shí)的成熟女性，后續(xù)為了生存忍辱負(fù)重，其實(shí)是現(xiàn)代感較強(qiáng)的。

但拍成劇，去掉了穿越情節(jié)，便需要為人物性格的轉(zhuǎn)變提供合理的情節(jié)發(fā)展。因此，開頭前三集不僅改編得不差，反而是緊湊明快。

且通過明蘭冒尖出頭，最終母親卻慘死的故事，一環(huán)扣一環(huán)，為明蘭性格的轉(zhuǎn)變提供了合理的鋪墊。

再來看節(jié)奏慢。

大家覺得它節(jié)奏慢，是因?yàn)檫@是一部以講述家庭生活為主的劇。通過起居飲食、吃喝玩鬧場(chǎng)景，塑造人物性格，展現(xiàn)家庭中夫妻、父母、姐妹兄弟等倫理關(guān)系。

家庭生活有什么特點(diǎn)？平淡、細(xì)碎、卻又充滿細(xì)節(jié)。

看似無味，實(shí)則意味深長(zhǎng)，耐人琢磨。

《知否》第一幕便展現(xiàn)出生活場(chǎng)景的魅力。

女主角盛明蘭（趙麗穎 飾）是家里的庶女，自小聰明伶俐，母親衛(wèi)小娘因出身貧寒，被賣進(jìn)盛府換藥錢，既不像正妻官宦千金出身，地位尊貴，也不如妾侍林小娘受夫君寵愛，因此備受冷落，受盡欺負(fù)。

（當(dāng)然了，這些都是庶女逆襲文的一種設(shè)定。古代并沒有大戶人家會(huì)在吃喝上克扣庶出。）

你大姐姐同你不一樣

你大姐姐娘家勢(shì)大

是有尊貴

林小娘最得寵

是有體面

她們都是主人家

僅開頭克扣炭火一場(chǎng)戲，便把這幾個(gè)人在家中的地位，借旁人之口表得清楚。

首先，侍女小桃去要例份的炭火沒要到，被趕出來。

廚房沒炭火

把我趕出來了

關(guān)娘子她們只叫我滾

這部劇的小演員真的太會(huì)演了，小桃抽噎、帶著哭腔的聲音，實(shí)在讓人心疼。

要例份，卻不給？這一房一看就是受人欺負(fù)的。

大婢女小蝶（其實(shí)總共也就兩個(gè)婢女）脾氣剛烈，于是背上籮筐去理論。

被人轟出來的時(shí)候，碰上幫林小娘管事的周娘子。

插一句：北宋時(shí)期，父親的妾被稱小娘，稱呼女子時(shí)可叫“娘子”。

小蝶趕忙告狀：不僅克扣炭火，連飯食都克扣。

平時(shí)克扣飯食的時(shí)候

怎么不怕呀

定例一日八斤炭

現(xiàn)而今三五日才得四斤

周娘子一聽，先是裝樣子訓(xùn)斥了廚房奴仆，順便帶出衛(wèi)小娘懷有身孕一事。

繼而才露出真態(tài)度。

接過廚房關(guān)娘子辯解的話，把過錯(cuò)都推回小蝶身上：

要是平日里多拿了

那今日少拿些便是了

等把那賬面填了

咱們?cè)侔雌綍r(shí)日定的分量來唄

笑里藏刀的性格一下子就露出來了。

小蝶見無處可訴，于是要找大娘子去喊冤。

你看，才四分鐘，衛(wèi)小娘被欺、林小娘管家，家里大娘子地位更高等信息，便交代得一清二楚了。

那我只能去

大娘子屋里頭讓她評(píng)評(píng)理

一聽說找大娘子，周娘子也不敢鬧，便指使旁人把灶爐里的炭搬出來給小蝶。

都說仆人的性格代表了主人的性格。

周娘子拿灶炭充好炭，內(nèi)心的陰狠一見便知，與主人林小娘外表柔弱，實(shí)則心機(jī)甚深的性格一模一樣。

而小蝶卻是正直不屈，一看就知衛(wèi)小娘懂分寸。

該我的，我全要取走

不該我的，我一毫也不多拿

許多人吐槽，炭火這場(chǎng)戲看著啰嗦。

其實(shí)，要飄飄說，這場(chǎng)戲不僅不多余，還很關(guān)鍵，為后續(xù)的劇情發(fā)展埋下了伏筆。

正因?yàn)樾〉砹肆犹?，明蘭才會(huì)跟父親訴苦，引出查抄炭火一事。

又因查抄炭火，得罪了林小娘，才招來衛(wèi)小娘難產(chǎn)的禍?zhǔn)隆?/p>

敘述家庭故事，講究的是草蛇灰線，伏脈千里。

它能把一件件看似不重要的小事羅織起來，變成一張大網(wǎng)。

每一件事都互為先后因果，看似不相關(guān)，實(shí)則環(huán)環(huán)相扣，很是精巧。

而且，家庭生活本就是細(xì)碎的。

要表現(xiàn)人物性格的立體感，生活小事是最佳道具。

就如納征這幕，大娘子（劉琳 飾）一露面便發(fā)火。

又是拍桌子，又是大聲吼叫，一下子顯露急躁魯莽的脾性。

看起來是為前來下聘的袁家?；^不滿，實(shí)則是吐露自己的心酸：

身為正妻卻不受丈夫?qū)檺?，她心疼女兒的同時(shí)，也是心疼自己。

若今日納征的不是我華兒

是墨蘭被人如此怠慢

你猜你那心尖上的林噙霜林小娘

會(huì)不會(huì)胡扯

……

因?yàn)槟悴惶廴A兒

而丈夫盛纮（劉鈞 飾）怎么應(yīng)對(duì)？

既不與妻子硬碰，先是把妻子夸了一通。

當(dāng)初我放官到靈州那個(gè)苦寒之地

咱家里里外外

都是娘子一人在操持著

又能句句說到妻子的痛處，處處為女兒著想。

我選忠勤伯府的袁家

我原就是因?yàn)榭炊?/p>

袁文紹是個(gè)好孩子

能嫁一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)暮美删?/p>

夫妻和睦 琴瑟和鳴

將來生兒育女 一生和順

前后不過十句話，一下子就平息了妻子怒火。

一個(gè)處事圓滑、精明，又有幾分退讓懼妻的形象一下子就立起來了。

看出沒，《知否》的慢，其實(shí)不是“慢”，而是“細(xì)”，細(xì)到每個(gè)人的心里。

它是把平常家庭生活的家長(zhǎng)里短作為觀照，映射出家庭這張大網(wǎng)里每個(gè)人的際遇與命運(yùn)。

看起來似乎是慢悠悠地講述，卻有味道，有厚度。

從視覺層面說，《知否》無論從色調(diào)、質(zhì)感還是細(xì)節(jié)上，都真正做到了貼近，或者說沉淀到了宋代生活里。

《知否》的整個(gè)畫面讓人一眼便知高級(jí)，關(guān)鍵在于它的色調(diào)。

飽和度低的色調(diào)，讓整部劇的氛圍沉淀下來，和劇情從容的步調(diào)相呼應(yīng)。

總的來說，《知否》的色澤是素雅，質(zhì)感是半舊的，打光是活的。

人物的服飾，盛府上下，從門房婢女的布衣，到主君小姐的綢緞，色彩都是內(nèi)斂的，始終不會(huì)超出“生活常服”的范疇。

主君屋內(nèi)的裝幀，也不刻意渲染華麗，多是莊重的暖棕、朱紅調(diào)。

盛府臘梅桃花，開得不爭(zhēng)不搶，誰說大戶人家的花草就非得是桃紅柳綠，內(nèi)斂的色澤反而更顯從容的大氣。

《紅樓夢(mèng)》中，榮國(guó)府的家具常有描寫是半舊，薛寶釵也常穿“半新不舊”的衫子?！吨瘛芬膊捎昧诉@種半舊之美。

盛府中所用的家具物什，都有用過的痕跡。

桌椅有磕碰的裂痕，帷幔、燈罩有塵土的灰意，連劇里的屋子，都不是古裝劇里常見的朱門翠瓦，而多是斑駁可見的灰瓦白墻。

再說打光，《知否》有一個(gè)有趣的地方，那就是晚上都靠蠟燭，也基本沒有加濾鏡。

由于采用的是比較自然的打光手法，雖然整體偏暗，但是會(huì)讓光線非常靈動(dòng)，經(jīng)?？梢钥匆娞烊坏娜展猓@就比一般的打光看起來更有場(chǎng)景感和生活感。

而，比色調(diào)更有生活感的，是《知否》在宋代生活文化上的挖掘。

現(xiàn)在很多編劇，談及歷史，不愛查史料，就好瞎意淫，《知否》卻不，在展現(xiàn)宋代民俗上，它讓人耳目一新。

納征、聘雁、投壺，不看《知否》，年輕人可能鮮有了解這些民俗知識(shí)。

所謂納征，亦稱“納成”。即男家往女家送聘禮。

東京忠勤伯爵府袁家特來送聘

主禮塞外大雁活禽一對(duì)

副禮無數(shù)

聘雁，則是聘禮所用的大雁，在納征中所使用的大雁，一般是一雙。

大雁寓意愛情的忠貞，遠(yuǎn)從周朝起，就時(shí)常作為婚姻的聘禮。

《知否》也不惜筆墨地，通過長(zhǎng)楓“投壺賭雁”一事，寫出了聘雁對(duì)于一段婚姻的重要性，可見對(duì)宋代民俗的描寫是建立在理解的基礎(chǔ)上的。

投壺是另一個(gè)在《知否》中經(jīng)常被提及的娛樂活動(dòng)，簡(jiǎn)單來說，就是把箭向壺里投，中多者為勝。

可貴的是，《知否》對(duì)于投壺也不是提一嘴就算了的，在顧廷燁和明蘭比賽投壺時(shí)，劇情還科普了耳中、雙耳、依竿等知識(shí)。投壺統(tǒng)分論“籌”，也體現(xiàn)出劇組對(duì)細(xì)節(jié)的考究。

至于后來，劇情掃到路上的街景，背景里仍有行人在玩投壺。

不是把這些鮮為人知的民俗牽出來遛一遍就算了，《知否》的劇組，是把古代的生活感嵌入每個(gè)細(xì)節(jié)里。

包括主君主母隨身攜帶的手爐、婢女小蝶做舊的籮筐、下人手里的韭菜……

甚至連路上的行人的服飾裝備都是形形色色的，有的身穿是大家閨秀，有的身著布衣是貧寒人家，還有推獨(dú)輪車的砍柴人，背著背簍叫賣的小販，路人身份地位歷歷在目。

細(xì)節(jié)考究如此，《知否》中對(duì)于宋代生活的重現(xiàn)，甚至有種讓人在看影視劇版的《清明上河圖》或《東京夢(mèng)華錄》。

《知否》又被稱為“庶女奮斗記”。

它不是宮斗，最多算是“宅斗”。

如果說《延禧攻略》的底色是“爭(zhēng)”，《如懿傳》的底色是“淡”。

那《知否》的底色就是“忍”。

在“宮斗”戲里，處處隱忍，最后的結(jié)果可能死于非命。

但在《知否》，“忍”卻是活下去的最理性的方法。

明蘭一直記得母親臨死前跟她說的：

我總是叫你

不要冒尖出頭

你就是不肯聽我的

你就記住一句話吧：凡事，活著最大

于是，母親去世后，她處處忍耐。

況且祖母地位最高，有祖母護(hù)著，只要不冒尖出頭，隱忍裝傻，便能平平安安地活著。

因?yàn)橐叭獭?，所以看起來一點(diǎn)都不夠爽。

平日里姐妹欺負(fù)，都乖乖受著。

而這“欺負(fù)”，也處處顯出生活細(xì)節(jié)：

比如：被姐姐們命令繡荷包。

別忘了給我繡荷包

不許耽誤了日子

在被罰抄書的時(shí)候，不僅要做炙羊肉給如蘭吃，還要為她繡護(hù)膝。

我用飯時(shí)親自下廚

做炙羊肉 炭烤爐

炙羊肉炭烤爐

我也是要吃的

可是這護(hù)膝我也是要的

而且要快快地做

朱一龍扮演的小公爺對(duì)她一往情深，送她兩支上好的筆。

她卻不敢自擁，而是送給了墨蘭和如蘭。

正好這兩支筆

兩位姐姐一人一支

配成一對(duì)

這才配得上小公爺這么好的筆

而且，所謂的斗，都是化在一些日常小事中。

比如：如蘭、墨蘭與明蘭偷偷躲在屏風(fēng)后窺看來客。

因被發(fā)現(xiàn)，于是墨蘭故意推倒兩個(gè)妹妹，造成自己是被無辜叫來的假象。

結(jié)果，如蘭和明蘭都罰跪祠堂，打手掌心。

當(dāng)然，以前的豪門深宅也是一個(gè)小宮廷。

但是爭(zhēng)斗的內(nèi)容，更多是家庭地位的高低、家事掌管的權(quán)力、父母的寵愛、財(cái)產(chǎn)的分配等等。

“斗”不僅為了生存，它也是權(quán)力的爭(zhēng)奪、欲望的滿足、地位的攀升，還暗含對(duì)家庭倫理關(guān)系的思考。

盛家家里的爭(zhēng)斗，就源起于“寵妾滅妻”，按倫理綱常：丈夫應(yīng)給予正房妻子最高的尊重，寵愛妾侍，但不能過度。

你就該循規(guī)蹈矩

正妻為上 嫡系為尊

不至于寵妾滅妻

可盛纮卻偏偏寵愛林噙霜，不僅給她置田產(chǎn)，疼愛一雙兒女，抬高她在家里的地位，引致妻子的不滿。

而這一切，都是因?yàn)槭⒗€自己從小就過著庶出的生活，遭到眾人的欺辱與鄙視。

我絕不會(huì)讓你和孩子

再過我和阿娘當(dāng)初的日子

因此，這個(gè)“偏愛”也帶著心酸與痛楚，算是對(duì)自己童年的彌補(bǔ)。

“宅斗”的“斗”并不是處處撕破臉皮，非生即死。

大娘子和林小娘的“斗”，都是在自己的身份地位里做文章。

或搶奪資源，或宣告主權(quán)。

納征時(shí)，林小娘的兒子三少爺盛長(zhǎng)楓一時(shí)意氣去跟顧廷燁比賽投壺，結(jié)果差點(diǎn)連聘禮都輸光，丟光了盛家的臉。

大娘子火冒三丈，夜闖屋里問罪。

但是被林小娘先自認(rèn)錯(cuò)處，主動(dòng)申請(qǐng)重打兒子三十大板。

奴婢教養(yǎng)不周

要打 要鞭

奴婢絕無二話

本來大娘子想要乘機(jī)把管事鑰匙奪回，結(jié)果，被林小娘一個(gè)退讓化解了。

這個(gè)從來就是刁鉆

找不到她半點(diǎn)錯(cuò)處

這次居然這么乖順

把她那心肝寶貝兒子給打了

我想趁機(jī)拿回掌家鑰匙對(duì)牌

竟也找不到空隙說出口

再如：明蘭和如蘭因失禮被罰，老太太便想讓宮里的嬤嬤來家里教導(dǎo)禮數(shù)。

大娘子為此十分得意，故意不讓墨蘭來。

林小娘卻生怕墨蘭吃虧，苦苦說服官人，讓墨蘭也去上。

她這個(gè)性子像我

就是太軟

也應(yīng)該聽聽宮里嬤嬤的教訓(xùn)才是

他們兩個(gè)人的爭(zhēng)斗，是由打破嫡庶等家庭倫理關(guān)系引出的細(xì)微波瀾。

他們?cè)谝獾氖羌彝サ匚?、子女出路、丈夫偏心等與生活息息相關(guān)的事情。

而小姑娘們?cè)谝獾?，則更多是在選擇夫婿，也就是選擇自己日后的生活方式上。

明蘭之所以與小公爺保持距離，是因?yàn)樗辉缇涂赐缸约旱氖錾矸?，與貴族豪門相距太遠(yuǎn)，不會(huì)有好結(jié)果。

有些事不行就是不行

天生就是不行

最好是別指望

小公爺就像是雄鷹

雄鷹矯健

是飛在崇山峻嶺上的

我只是屋檐下的雨燕

遠(yuǎn)遠(yuǎn)看一眼就行了

而林小娘與墨蘭，卻試圖攀上齊家過上好日子。

等我家姑娘

嫁入到了齊家

那咱們就出人頭地了

是的，這樣的“宅斗”其實(shí)更像看著一個(gè)家庭的喜怒哀愁，盛衰更替。

雖然《知否》是以北宋為背景，呈現(xiàn)的也是古代家庭生活。

可每個(gè)人在自身環(huán)境中遭遇的困境、難題，卻因其生活氣息，而更有現(xiàn)實(shí)感。

我們肯定也曾在“冒尖”和“隱忍”之間糾結(jié)過，也在沖動(dòng)和理性之間徘徊過。

為生存而掙扎，為愛情而憂傷，為處理父母關(guān)系而苦惱。

因此，煙火氣濃重的“宅斗”雖然不“爽”，卻更能讓我們產(chǎn)生共鳴。

《知否》到現(xiàn)在播出十二集，從“面子”到“里子”都力求真實(shí)、細(xì)膩。

除了有馮紹峰、趙麗穎和朱一龍保證熱度，一眾配角也非常出彩。

不管是柔里藏奸的林小娘，耿直暴躁的大娘，慈愛正直的老太太，處事圓滑的盛纮，都演技到位。

在“爽劇”大熱的時(shí)候，《知否》卻偏偏以一部細(xì)水長(zhǎng)流、家長(zhǎng)里短的作品，背道而行。

節(jié)奏慢、質(zhì)感古樸、“宅斗”又不激烈。

這些看起來像減分項(xiàng)的因素，卻都是這劇的難得之處。

畢竟，“爽劇”只能帶來一時(shí)滿足，它與我們真實(shí)的生活距離太遠(yuǎn)。

如果一味追求”爽”，反而容易失去現(xiàn)實(shí)感。

而大起大落、大哭大叫的情節(jié)和表演方式，看多了，心也會(huì)累。

恰恰是《知否》如此不“爽”的劇，反而更能讓我們看清生活本來的模樣：

既有隱忍、權(quán)衡、選擇、放棄的痛苦。

更有生活平淡細(xì)碎下掩蓋的溫暖和力量。

其實(shí)，我們不也是日復(fù)一日，在不帶“爽”感的生活中度過。

經(jīng)歷悲傷與快樂，觸碰溫暖與幸福。

這份篤定，只有平淡生活才能給予。

不是只有開掛的人生才值得歌頌羨慕。

簡(jiǎn)單、平淡也可以很幸福。

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