【導(dǎo)語】《揚(yáng)州慢?淮左名都》是宋代詞人姜夔的代表作。這首詞以寄托對(duì)揚(yáng)州昔日繁華的懷念和對(duì)今日山河破的哀思。下面就和本站一起來了解下姜夔的詩詞《揚(yáng)州慢?淮左名都》，歡迎賞析！

　　《揚(yáng)州慢?淮左名都》

　　宋?姜夔

　　淳熙丙申至日，予過維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。

　　淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

　　杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊，紅藥年年，知為誰生。

【賞析】

　　詞前小序交代了寫作時(shí)間、地點(diǎn)、內(nèi)容、主旨等要素，使讀者更能準(zhǔn)確地把握詞人的心理情懷。詞分上下兩片，上片寫詞人目睹的揚(yáng)州慘象以及心理感受。前三句點(diǎn)明揚(yáng)州昔日之繁華，以及自己對(duì)傳聞中揚(yáng)州的深情向往；接著二句寫景，顯示出一派荒涼之象；“自胡馬”三句，點(diǎn)出金兵南侵對(duì)揚(yáng)州及揚(yáng)州人們?cè)斐傻膫?；“漸黃昏”二句，以凄涼嗚咽的號(hào)角聲，進(jìn)一步烘托揚(yáng)州的荒涼景象。下片運(yùn)用典故，進(jìn)一步深化了“黍離之悲”的主題，抒寫自己哀時(shí)傷亂、懷昔感今的情懷?！岸爬伞蔽寰涫钦f，若杜牧重游揚(yáng)州，也會(huì)為揚(yáng)州的遭遇而痛心，他縱然以精工的詞筆寫過揚(yáng)州，如今面對(duì)此等慘象，怕再也寫不出昔日的款款深情了吧。

　　“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”兩句，寫揚(yáng)州的名勝——二十四橋。杜牧有“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”的詩句，說揚(yáng)州的二十四橋是十分繁華美麗的。如今呢？二十四橋仍然還在，只是橋上已經(jīng)沒有往日的笙簫歌舞了，只有橋下的寒水寂寞地?fù)u蕩著一片昏黃的冷月?！澳顦蜻叄t藥年年，知為誰生”，可是在二十四橋的旁邊，居然還開著那么多紅色的芍藥花，它們究竟是為誰而年年開放呢？末兩句其實(shí)化用了杜甫“江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為水綠”的句意，透露作者對(duì)國家的一種深沉的悲慨。全詞以昔日揚(yáng)州城的繁榮興盛景象與如今揚(yáng)州城的凋殘破敗慘狀形成強(qiáng)烈的對(duì)比，反映出了戰(zhàn)爭帶給了揚(yáng)州城帶來的深重災(zāi)難。

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　　姜夔今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個(gè)人身世、離別相思之作，偶然也流露出對(duì)于時(shí)事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴(yán)密，語言華美，風(fēng)格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調(diào)矯婉約詞媚無力之意。代表作《暗香·舊時(shí)月色》、《疏影·苔枝綴玉》，借詠嘆梅花，感傷身世，抒發(fā)郁郁不平之情。其《揚(yáng)州慢·淮左名都》是較有現(xiàn)實(shí)內(nèi)容之作，它通過描繪金兵洗劫后揚(yáng)州的殘破景象，表現(xiàn)對(duì)南宋衰亡局面的傷悼和對(duì)金兵暴行的憎恨。詞中“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！”幾句頗受人們稱道。他晚年受辛棄疾影響，詞風(fēng)有所轉(zhuǎn)變，如《永遇樂·云隔迷樓》、《漢宮春·云日歸歟》等，呈現(xiàn)出豪放風(fēng)格?！栋资廊烁枨分杏惺呤鬃远惹?，并注有旁譜，是流傳至今的完整的南宋樂譜資料。姜夔上承周邦彥，下開吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對(duì)后世影響較大。其詩初學(xué)黃庭堅(jiān)，后學(xué)晚唐陸龜蒙，雖精心刻意詞句，但較少纖巧之痕，詩風(fēng)清妙秀遠(yuǎn)，如《除夜自石湖歸苕溪》十首等。所著《詩說》頗有獨(dú)到見解。生平詳見夏承燾《姜白石編年箋?！返取Ｗ淠険?jù)《姜夔卒年新考》。有《白石道人歌曲》、《白石道人詩集》、《詩說》、《絳帖平》、《續(xù)書譜》和琴曲《古怨》。

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　　《疏影·苔枝綴玉》、《暗香》這兩首自來稱為姜詞的代表作，各家選本大都入錄，而評(píng)論分歧，有推崇備至的稱為絕唱，有不贊成的稱為費(fèi)解，抑揚(yáng)之間似均過其實(shí)。較早的如張炎(《詞源》卷下)說他“自立新意”，什么是“新意”卻亦未說。后來解釋大約分為三類：(一)為范成大而作，說見張惠言《詞選》卷二。張?jiān)疲骸皶r(shí)石湖蓋有隱遁之志，故作此二詞以沮之?！?二)以為寄慨偏安，感徽欽被虜事，如張惠言在《疏影》下又說：“此章更以二帝之憤發(fā)之?！笔菑埵弦蝗艘延卸f。此說最為盛行，清人以及近人談?wù)摫驹~者大都這樣說。(三)近人夏承燾釋為懷念合肥舊歡的詞，見《白石懷人詞考》附《暗香、疏影說》。但夏亦云二曲不專為懷人作，是他也并不否認(rèn)其中含有家國之恨。因此這三說也是互相參錯(cuò)的。其他還有些異說，似均出附會(huì)，見夏《箋》頁四八，不多引。

　　此系白石自度曲，二首均詠梅花，蟬聯(lián)而下，似畫家的通景。第一首即景詠石湖梅，回憶西湖孤山千樹盛開，直說到“片片吹盡也”。第二首即從梅花落英直說到畫里的梅花。與周邦彥《紅林檎近》詞兩首，由初雪說到雪盛、殘雪、再欲雪，章法相似，卻不是純粹寫景詠物，多身世家國之感，與周詞又不同。上首多關(guān)個(gè)人身世，故以何遜自比。下首寫家國之恨居多，故引昭君、胡沙、深宮等等為喻。更有一點(diǎn)可注意的，“江南江北”之“北”字出韻，系用南方土音押韻。豈因主要意思所在，故不回避出韻失律之??？因之也更覺突出。竊謂舊說大致不誤，惟亦不必穿鑿比附以求之。至謂作詞時(shí)離徽、欽被虜已六十年，就未必再提舊話，此點(diǎn)卻似無甚關(guān)系；因南渡以后，依然是個(gè)殘局，而且更危險(xiǎn)，自不妨有所感慨。詞多比興，雖字面上說梅花，卻處處關(guān)到自己，關(guān)到家國，引用古句甚多，自是用心之作，雖稍有沉晦處，參看注文，大意可通。夏氏懷念舊歡之說，在本詞看來不甚顯明。