非科班出身的周迅，以各導(dǎo)演為教師，各劇組為學(xué)校，憑借自己的才華和勤奮，獲得了華語電影圈幾乎所有的電影后代獎。

年底前回顧今年的電視劇創(chuàng)作，《小敏家》最近成為生活類電視劇的爆款，一上線就掀起了傳球熱潮。乍一看，這是另一個“小”系列的群像，重點關(guān)注家庭、生活、教育和兩代人的代際問題，但這次《小敏家》的看點完全出乎意料的演員：周迅。

“《小敏家》 ——周迅、黃磊20年后合作”，在青春懵懂的年齡，被本世紀(jì)初的兩部著名電視劇《人間四月天》和《橘子紅了》感動的人，似乎不能不被這一宣傳語所吸引。這20年前，屏幕CP能否再次點燃火花，已經(jīng)成為《小敏家》的最大賣點。一般來說，我們認(rèn)為周迅的學(xué)生有一張電影的臉，在熱氣騰騰的飛散家庭劇中，水土?xí)粫@得不服，海清是否更適合題材，很多人懷疑。(莎士比亞，莎士比亞。)

事實證明我們的擔(dān)心有點多余。周迅的演出與《小敏家》雜亂的湯奇妙地融合在一起，引起了有趣的化學(xué)反應(yīng)，甚至有人認(rèn)為他找到了中年偶像劇舉行的方式。

她的表演賦予角色微妙復(fù)雜的氣質(zhì)，彌補了劇情不盡人意的缺陷

劇中周迅貢獻豐富的哭戲，謝佳寧在線稱贊“周迅的演出太高級了”。接著倪妮也在自己的微博上體驗追劇——“劇情太漂亮了！”兩位同事的感情恰當(dāng)?shù)乇磉_了周迅的演出和《小敏家》有點尷尬的情節(jié)之間的關(guān)系。

《小敏家》是根據(jù)李北同名小說改編的家庭倫理劇。該劇通過盧中青三代對待感情的不同態(tài)度剖析當(dāng)代社會的感情關(guān)系。故事發(fā)生在女主人公劉小民和男主人公陳卓志戀愛中，突然撞到兒子和媽媽，拉開帷幕。在這部電視劇中，我們可以看到兩個離婚的中年男女相互攙扶，共同前進，他們的戀愛難以承擔(dān)社會責(zé)任，在相互治愈的過程中爆發(fā)的溫情。

家庭倫理劇以家庭為敘事單位，通過一個或多個家庭在一段時間內(nèi)的發(fā)展、變化和矛盾，反映出一定的情感難題和倫理困境。近年來，一些家庭倫理劇(如《都挺好》 《小舍得》 《喬家的兒女》)深受觀眾歡迎，但也有因情節(jié)理想化而成為話題和批評的作品。這次，《小敏家》在故事建設(shè)上也有“狗血”的嫌疑。播出后，分?jǐn)?shù)從7.5分降至6.7分，充分說明了問題。

《小敏家》可以看到，在劇情設(shè)計中，把現(xiàn)實生活中概率極低的事情堆積在一起，這些事情不能象征生活的普遍性。例如，“黃磊”和“親密”是離婚的夫婦，“周迅”和“親密”很小。結(jié)果“周迅”和“黃磊”開始了戀愛。借用知音體的話：愛情來了就阻止不了。我愛上了閨蜜的前夫。不僅如此，“周迅”的兒子還和“黃磊”的女兒就讀于同一所高考復(fù)讀班，該學(xué)院由“親”與現(xiàn)任丈夫開業(yè)，兩個年輕人談了戀愛。這次小敏家很熱鬧。這意味著是小敏的繼女，也是未來的兒媳。還沒有結(jié)束?！爸苎浮钡拿妹?354“唐藝新”被“黃磊”的死黨暗戀了十多年，在她的第一次婚姻閃婚后，

復(fù)述半天，就會發(fā)現(xiàn)《小敏家》里不斷的理性和雜亂的人物關(guān)系是戲劇沖突得以展開的條件。在接下來的劇情發(fā)展中，觀眾們很快就會看到“黃磊”的父親也來到北京，對“周迅”的媽媽心有好感。作為這部電視劇的總編劇，多年在電影界翻滾的黃磊們非常了解家庭倫理劇的黃金法則。人物關(guān)系越復(fù)雜，矛盾越激烈，這種把各種關(guān)系拼湊在一起的結(jié)構(gòu)方式有“投機攻略”的嫌疑，但確實多次嘗試，非常有用！

與此同時，我們可以看到《小敏家》不像純粹的“撒狗血”電視劇。為什么這么說？扮演周迅的劉少敏在劇中和鄭海信針一樣的存在中，這部電視劇的沖突很奇怪，但最終可以看出女主角劉少敏在困境中選擇、應(yīng)對、突破方面有很多優(yōu)點。

首先，我們很少在屏幕上看到這種中年婦女的形象。周迅制作的劉少民推翻了國產(chǎn)劇的刻板印象——離婚女。年輕的時候，她有過失敗的婚姻，但她及時止損，一個人北上，在北京努力多年，成為北京一家婦產(chǎn)科醫(yī)院的主任護士，為自己贏得了體面的生活。“獨立”是劉少民身體中非常重要的關(guān)鍵詞。不僅如此，她一刻也沒有放棄繼續(xù)提升自己的機會。兒子為了清華考試復(fù)讀了，但劉小民不是雞，也不焦慮。她做著勤奮的工作，享受著生活?？偸亲屪约好利悺２还苡惺裁床缓玫氖?，我都不會選擇鴕鳥。劉小民這個人物其實有我們想生活的那種中年的樣子。冷靜，理智，主見，自戀，從容，情緒化總是為了家人，為了孩子，為了尊嚴(yán)。犧牲自己的愛情、事業(yè)、未來，就像只有這樣，才是中年女性正確的開放方式，只有小敏選擇為自己而活。這是這部作品，是女性形象塑造上的劃時代的進步。

既然寫了這樣的女性形象，關(guān)鍵是誰演。47歲的周迅，靈氣尚在，文藝范的清涼和距離感依然存在。更重要的是，作為女演員，她經(jīng)歷的一切不僅寫在眼角的皺紋上，還培養(yǎng)了年輕時沒有的沉著和沉著。大衛(wèi)亞設(shè)，Northern Exposure。)這兩件事截然不同。

氣質(zhì)，難得地集成在一個女演員身上：不世故的澄澈和人間煙火氣的熱度；理想主義的淡然和柴米油鹽的日常，在周迅身上得到了一種非常完美的結(jié)合。這讓她所塑造的小敏，變得鮮活、靈動、可觸、可愛。很難想象，除了周迅，還有誰能賦予角色這樣一種微妙而復(fù)雜的氣質(zhì)。

這或許是薛佳凝說的“高級感”的含義：周迅的作用，不僅是服務(wù)于人物，還以冷卻的力量平息了奇情跳脫的劇情所制造的沸騰。周迅身上的清冷氣息，與雞飛狗跳的劇情恰好形成張力，既彌補了劇情不盡如人意的缺陷，也使整部電視劇，在起初看起來的“一地雞毛、一敗涂地”的現(xiàn)實里，慢慢長出了幽默與豁達。所以，周迅的不可取代，在于有效地為稍顯遺憾的劇作補上了至關(guān)重要的一塊，提升了全劇的格調(diào)。

說起來，黃磊是比較懂周迅的。當(dāng)年，黃磊拍完《橘子紅了》說過一句話：當(dāng)他靠在門邊抽煙的時候，周迅正好走了過來，站在他身邊默不作聲，他心底就好像過完了一生。從黃磊這段表述，可以看出他對周迅發(fā)自內(nèi)心的喜歡，而當(dāng)年黃磊和周迅在《橘子紅了》還有《人間四月天》中的兩段合作堪稱經(jīng)典，也印證了國產(chǎn)劇里“古早CP”非他倆莫屬。有段往事，黃磊提了又提：1999年12月31日，世紀(jì)之交，《人間四月天》正值宣傳期。在火車上，周迅困得不行，車?yán)锏膹V播響了，“千禧年的時候，你和誰在一起，你將和他一生糾纏不清?！?/p>

《橘子紅了》兩人拍訣別那場戲時，因為太過投入，拍完那場戲，黃磊心臟病復(fù)發(fā)，被人抬出了片場。他后來感慨說，“可不就是糾纏不清地度過了一生嗎！”遺憾的是，這兩人自《橘子紅了》之后，二十年再未合作?？赡醯氖牵谥蟮难菟嚿闹?，無論是哪個記者問黃磊，至今跟你合作過的女演員，你最欣賞的是誰？答案永遠是——周迅。而當(dāng)記者問周迅這樣的問題，周迅也會堅定回答——黃磊。就像在一檔綜藝節(jié)目里兩人講的：“雖不是常常見面，但很多人生關(guān)鍵的時間點，我們都在一起?！?/p>

時光足以改變很多事。二十年來，周迅演技日益精進，時光讓她成長為了一個頂級演員；而二十年前邊走邊唱的“文藝男神”黃磊，二十年后則成了心寬體胖、當(dāng)代中產(chǎn)劇里的嘴碎王者、灶臺一哥、知心老爸。自從用《小別離》里的方圓一角打通了人到中年的任督二脈以后，黃磊所有的角色幾乎都在重復(fù)方圓。這回在《小敏家》中的陳卓也一樣，方圓同款外形（腆著肚子笑模樣），同款階層（在北京有房有車小富即安），同款個性（能說會道該認(rèn)慫時就認(rèn)慫），一套嘴碎老實小機靈的組合拳打下來——妥妥地拿捏住人間煙火小男人的精髓。不過，要說這類角色還就得黃磊來，時不時還能在油鹽醬醋里整點風(fēng)花雪月的小男人，才是當(dāng)代中產(chǎn)家庭女主人的剛需。你要換成高大挺拔的靳東，怎么使勁演恐怕都沒啥說服力。

她以每一位導(dǎo)演為老師，把每一個劇組當(dāng)學(xué)校，憑天賦與勤勉，拿下了華語電影圈幾乎全滿貫的影后大獎

說來奇怪，周迅的身上總是被貼上很多的標(biāo)簽，比如：電影的精靈，文藝片女神，敢愛敢恨的大女主等等，但真要剖析她是怎樣的一個人時，你會發(fā)現(xiàn)對這樣一位出道三十年，作品海量、獲獎無數(shù)的女演員，你連管窺全豹都難以做到。

剛出道時，周迅身上四溢的靈氣被稱作“上天賞飯吃”?？迲颍３Ｊ菍δ贻p演員的考驗，但她的眼淚就像是上天給的，需要時嘩嘩流個不停，說收馬上能收。周迅似乎天生就是愛情悲劇的女主角?！度碎g四月天》里，得知徐志摩死訊的林徽因，闔上門在昏暗的光線里壓制不住的那一聲不想讓人聽到的嗚咽，不可謂不高級；《大明宮詞》里，最動人的“太平初見薛紹”，當(dāng)太平公主流著淚輕輕揭開昆侖奴的面具，兩人一生的痛苦糾葛便開啟了，不可謂不動人……

和周迅合作過《大明宮詞》《橘子紅了》《戀愛中的寶貝》等作品的導(dǎo)演李少紅，對周迅有個很經(jīng)典的評價，她說周迅是靠演戲和戀愛去認(rèn)識世界的。周迅也承認(rèn)李少紅的說法。少年時，她成長于一個幸福的家庭，演員是她第一份工作，也是她接觸社會的開端，所以她一直是把一部戲當(dāng)作一段人生經(jīng)歷，通過角色去感受世界的。因為對角色的百分百投入，她經(jīng)常被角色“困住”。李少紅曾說，演員有幾個境界，初級是演得自然，中級是塑造角色，最高級就是把靈魂感受表現(xiàn)出來，周迅演《戀愛的寶貝》時，就是沖著這個境界去的，最后卻差點陷于崩潰，無法從戲里的情境中走出來。

戀愛是周迅認(rèn)識世界的另一個途徑。對愛情的態(tài)度，周迅是毫無保留的。在戀愛中感受到快樂的周迅，一度覺得自己長大了，但虛無縹緲的愛情，終究是沒能把她從“悲觀主義”中解救出來。據(jù)說電影《如果·愛》拍完的第二年，看到結(jié)冰的河流，周迅還是會傷心不已，她給導(dǎo)演陳可辛發(fā)去一個短信：“北京的河結(jié)冰了?！标惪尚粮械诫y以置信：“她真的是按孫納（周迅在影片中飾演的角色）的邏輯活著啊！”

因為這樣的感性，讓年輕時的周迅有時會人戲不分，哪怕看到一個杯子也會聯(lián)想到電影里的場景。周迅的感性還在于她超強的共情力，能夠無時無刻與人產(chǎn)生同頻共振。綜藝《奇遇人生》第二季，有一期節(jié)目是周迅在日本探望患有阿爾茲海默癥的老人。嬌小的她在其間完整地展現(xiàn)了自己感性的一面，她忍不住地想要探究，“一個人，他所有的生活，在十幾年里面慢慢忘記了，也忘了他最親的人，當(dāng)一個人連回憶都沒有的時候，人是什么呢？”印象中很少上綜藝的周迅，在那一個小時的節(jié)目里哭了七八次，哭得稀里嘩啦。十分感性是一定的，但如今的她，似乎又很難全然用感性來概括。

回首她一路走來的歷程，這確實是一個少有的、戲路橫跨第五代、第六代，且在第三代導(dǎo)演謝鐵驪的《古墓荒齋》中出道，同時也在與中國香港、中國臺灣以及國際電影人合作中大放異彩，更是能駕馭古代、近代、現(xiàn)代乃至未來不管男女角色的女演員。非科班出身的她，以每一位導(dǎo)演為老師，把每一個劇組當(dāng)學(xué)校，憑借自身的天賦與勤勉，拿下了華語電影圈幾乎全滿貫的影后大獎。

一次訪談中，周迅提到一件往事。當(dāng)年，在陳凱歌的電影拍攝現(xiàn)場，周迅悄悄觀察過鞏俐用手推麻將的那場戲。她這才意識到，原來手也是會演戲的。那會兒的片場非常安靜，每個人都專心拍戲，沒有人隨便聊天。可以說，是朝陽漸起的上世紀(jì)90年代，及一群前輩引路人，給周迅這個從未經(jīng)過表演訓(xùn)練的人提供了邁向?qū)嵙ε裳輪T的可能。

在跟曹保平導(dǎo)演合作電影《李米的猜想》里，周迅演一個女出租車司機，愛人離開四年杳無音訊，信卻一封封地寄來，不解和思念讓她魂不守舍。要知道，2008年，曹保平還是個名不見經(jīng)傳的小導(dǎo)演，鄧超、張涵予和王寶強才初露鋒芒，而周迅已經(jīng)是手握幾個大獎的影后了。曹保平拿著《李米的猜想》的本子找到周迅，周迅看后表示可以自降片酬來出演這部小成本電影的女主角。在這部電影中，她一改往日俏皮的形象，素面朝天，片中每個坐她車的人，都聽她神神叨叨；在街角見到愛人的影子，她拼命追趕，撞到車頭也不停；頭發(fā)亂得像個瘋子，妝花了化妝師想來補補妝，她一下子就給人家打翻。曹保平說，“她真把自己活成了李米”。李米終于見到方文（鄧超飾）的一場戲，是全片高潮——四年的不解委屈，一下子在這個點爆發(fā)出來。鄧超看著周迅又哭又笑，拍完之后還自己一個人蹲在很遠的地方發(fā)抖……憑《李米的猜想》一片，周迅摘得了金雞獎最佳女主角獎，正式成為第一個華語電影“三金影后”。她是標(biāo)準(zhǔn)的體驗派演法，單憑一股子飛蛾撲火的勁兒，用掏空自己身體與感受的方式，來塑造人物的內(nèi)在精神氣息。

2014年，著名導(dǎo)演鄭曉龍籌拍電視劇版《紅高粱》，請周迅演潑辣果敢的九兒一角。那一年，周迅已經(jīng)40歲，暌違電視熒屏十幾年，有鞏俐的電影版珠玉在前，挑戰(zhàn)不可謂不大。最終，周迅又一次出色地完成了角色塑造，她飾演的九兒野性機敏、敢愛敢恨、不拘束縛，舉手投足間仍有著滿滿的少女感。劇版《紅高粱》播出后，不但一次次刷新收視率，更讓周迅一舉拿下了白玉蘭獎最佳女主角和華鼎獎中國百強電視劇最佳女主角兩項大獎。

《如懿傳》的最后一集里，周迅的表演令人印象特別深刻，如懿在一棵樹下回憶起過去，眼神向上仿佛破開空氣，“墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸”的悵然在那一刻被她演繹得百感交集。盡管，以44歲的年紀(jì)出演《如懿傳》，周迅在少女時期的如懿扮相上飽受質(zhì)疑，但很快的，她扎實的演技，征服了觀眾。

如今的周迅很少會再像小姑娘時那樣分不清戲與生活，無法從角色中抽離。她與朋友吃飯時聊天，講起如懿最后對愛人說的那句“蘭因絮果”，已經(jīng)體悟到了“人到了一定的年紀(jì)，就是在不斷的告別中與自己和解，就像桃花一過夏天就沒有了，留不住”。說起來，就有一種明白在里頭。但這種明白所帶來的成熟，對周迅來說，未必是告別了天真。近年來的周迅，亦愈發(fā)覺得表演是門足夠深的藝術(shù)，自己好像只觸碰到了一角，她“希望有人可以告訴我，怎樣能再突破一下”。而她近幾年選擇了一種最“笨”的方法——嘗試拓寬題材和角色，從不同維度去探索表演的邊界。于是，我們看到了《第十一回》和《小敏家》中，周迅嘗試了不同的角色，和一種從現(xiàn)實出發(fā)的、層次豐富的表演方式。有網(wǎng)友評價道，周迅對生活觀察入微，又毫無表演痕跡，根本不是在表演，她就是角色本身。陳熙涵

來源： 文匯報