作者：栗林

近年來，新主流大片的產業(yè)制作水平日益發(fā)展，不斷與體裁相結合，在服務于價值觀建設的同時，為觀眾提供了豐盛的視聽盛宴。以今年建黨100周年為背景，電影《鐵道英雄》翻拍了《鐵道游擊隊》，也不是歷史事件的類型火災縣，而是通過鐵道大學英雄人物洪紅、平民英雄調度員王旺、普通人護士少將、火車工石斗等幾個人物的情感線索寫成的。

類型大片和反轉類型

電影成功融合了西部電影、戰(zhàn)爭電影、黑色電影、諜影電影等多種好萊塢電影工業(yè)美學、體裁風格。尤其在扮演張漢偉的盧宏的戰(zhàn)斗段落中尤為突出。為了支援山里的抗日斗爭，破壞日軍的鐵路后方供應線，盧洪晚上獨自潛入貨艙，阻礙敵軍補給的場面給觀眾們帶來了暗夜佐羅在北國暴風雪中出沒的隔世感。在預告片的槍戰(zhàn)腿部部分，鴻的三八代狗不再斜插在圍裙下，而是配合右腰部提起飄逸的衣角，右手擊中腰部時肘部向后伸直，瞬間腰舞的一貫動作隨處可見西部牛仔的影子。但是，如果觀眾真的抱著觀眾類型的極大期待進入劇場，會產生一定程度的心理落差。(威廉莎士比亞、斯圖爾特、LATERT)這種差距在網絡電影簡評和視頻業(yè)主的評論中出現(xiàn)：——“這部電影沒有意思！”“戰(zhàn)爭場面不夠激烈！單擊。

《鐵道英雄》是一部逆向大片。電影是看似屈服于好萊塢類型電影的規(guī)則，游走在西部電影、戰(zhàn)爭電影和黑色電影的邊緣，而內核恰恰相反的——英雄最終將與敵人同歸于盡。(威廉莎士比亞、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢)少年從小沒有母親，父親在礦難中失蹤，造成了俄狄浦斯情節(jié)不存在的土壤。王子沒有被里維多帶領到“父親”復仇中。硬漢英雄洪不是全能的救世主，也沒有救美的英雄。女性沒有登場，護士小張沒有成為英雄的拖兵。電影的結局也不是圓滿的結局……。各種跡象指向反抗，匯集了造型藝術中所有類型電影的視覺和聽覺元素，但敘事中與好萊塢類型完全不同。(威廉莎士比亞、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢、好萊塢)這無疑激怒了一些類型的電影觀眾，但幾乎通過所有視覺風格、海報和預告片，對類型抱有期待的觀眾在發(fā)泄了自己的類型需求后，不約而同地談論了電影的主要角色和他們之間的情感聯(lián)系。(大衛(wèi)亞設)。

類型反轉電影的亮點

逆型大片擺脫了單一類型電影單線敘事的窠臼，提供了視覺上的大觀，同時將更多的主題、要素和人物有機地融合到了一部電影中。電影游走于各種電影類型之間，巧妙地將戰(zhàn)爭史《四重字段深度》滲透到鑒定敘事中的電影記憶——黨組織的指導、英雄主義個人的戰(zhàn)斗、平民英雄的無私抗爭、普通中國人民的戰(zhàn)爭苦難和掙扎插入其中。這部《四重景深》通過《運動-影像》、《歷史、戰(zhàn)爭史詩》和作為主體的人之間的變奏，描繪了中國人民抵抗日本侵略戰(zhàn)爭的歷史時刻。電影通過對這部《四個景深》敘事的情感集中和變奏，進一步展現(xiàn)了中國人的英雄氣概和尊嚴，展現(xiàn)了抵抗侵略戰(zhàn)爭的歷史“本景”，展現(xiàn)了中國人民不屈不撓和無畏的民族性格。

此外，這種敘事方式為發(fā)掘人物的情感空間提供了更多的可能性?？箲?zhàn)題材電影與其他電影不同，除了擺脫賈澤克所謂的好萊塢內外拉康這一個人需求套路外，電影不僅抵制好萊塢式的敘事濫用，還在電影本體層面抵制俄狄浦斯綜合癥等，成為更加豐富的情感空間。(威廉莎士比亞(溫斯頓) (電影名言)。這樣的空間以前被更多地認為是文藝電影、藝術電影、獨立電影的保留地?！惰F道英雄》除了描寫戰(zhàn)爭的殘酷、英雄的勇敢外，還在戰(zhàn)時更加溫情地表達了華北民眾殘酷、痛苦、緊張和悲傷的焦點。這種戰(zhàn)爭悲傷歌曲中的《溫情寓言》在少年火車工石頭故事線上細致地展開。

藝術是反抗，電影是記憶。

《鐵道英雄》從反類型情感敘事進入藝術創(chuàng)作的篇章，通過“四中”線索的重疊，讓觀眾回到了華北反法西斯戰(zhàn)爭歷史的瞬間——情感“遠景”。電影同樣將平民英雄的抵抗和普通民眾的掙扎納入英雄敘事的創(chuàng)作中，在時間和影像的互動下，法國藝術史學家迪迪貝爾曼重新揭示了所謂的“記憶燃燒的痛苦”。在這里，電影不再是媒體技術進步給我們帶來的感官刺激，而是對一種藝術創(chuàng)作的抵制，是反帝國主義、反侵略、反俄狄浦斯、反好萊塢。也許法國現(xiàn)代后現(xiàn)代主義哲學家德勒茲在《電影I》中說過：“藝術就是抵抗本身?！?

(作者栗林和北京大學藝術理論博士研究生、美國杜克大學歷史學碩士、香港浸會大學電影電視和數(shù)字媒體藝術碩士)

資料來源：光明網-文藝評論頻道