撣掉覆蓋歲月表面的灰塵

——評(píng)論人物紀(jì)錄片《鐵血傳奇》

作者：上海交通大學(xué)媒體傳播學(xué)院教授、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李健康。

最近CCTV播出的人物紀(jì)錄片《鐵血傳奇》由《陳賡》 《袁殊》和《錢(qián)壯飛》組成，表現(xiàn)了上世紀(jì)三四十年代特殊身份的中共黨員潛伏敵陣與狼共舞的傳說(shuō)。

電影講述了三位主人公的艱辛。陳情是黃埔第一期高材生，在區(qū)郡，官運(yùn)成功，可以享受榮華富貴，但選擇了九死一生的道路。錢(qián)莊飛從小就擅長(zhǎng)良好的教育、書(shū)法、繪畫(huà)和文學(xué)，早年以拍攝和主演電影而聞名，但意義深遠(yuǎn)，放棄藝術(shù)，躲在中統(tǒng)高層。尤其是劉秀，在風(fēng)流江湖游學(xué)回來(lái)后，雖然前途光明，但忍辱負(fù)重，成為了“五中”間諜，最終被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。究竟是什么力量支撐著他們“雖然九歲了，但還沒(méi)有后悔”？通過(guò)視頻生動(dòng)細(xì)致的解釋?zhuān)^眾終于認(rèn)識(shí)到這是堅(jiān)定的精神信仰和理想信念。堅(jiān)定理想信念，堅(jiān)持精神追求是共產(chǎn)黨人安居樂(lè)業(yè)的根本，也是電影中人物經(jīng)受?chē)?yán)峻考驗(yàn)的精神支柱。

過(guò)去黨史人物紀(jì)錄片表現(xiàn)了很多風(fēng)云、機(jī)長(zhǎng)旗下的英雄豪杰，對(duì)鮮為人知、寂寥的巖底俊杰的關(guān)注很少。但是，如果從無(wú)名角色進(jìn)入，往往可以從未知、表格和里面發(fā)掘歷史更深更本質(zhì)的東西。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，)正如英國(guó)哲學(xué)家弗朗西斯培根所說(shuō)：“正如壞品質(zhì)會(huì)暴露在運(yùn)氣中一樣，最美麗的品質(zhì)也會(huì)在厄運(yùn)中顯現(xiàn)出來(lái)?！辈粌H晦澀難懂，鬼的極端情況也經(jīng)常進(jìn)一步考驗(yàn)人的本真光澤，突出人的心理底色，也能體現(xiàn)人的精神高度。(威廉莎士比亞、《哈姆雷特》、《哈姆雷特》)這些優(yōu)秀的共產(chǎn)黨人用自己的言行告訴人們，忠誠(chéng)、高尚、尊嚴(yán)、堅(jiān)定的理想和堅(jiān)定不移的信仰是階級(jí)先鋒隊(duì)個(gè)人生命的主旋律，也是歷史進(jìn)步和民族振興的必然歸宿。拂去籠罩歲月表面的灰塵，中國(guó)共產(chǎn)黨百年的輝煌不是無(wú)數(shù)黨員用鮮血和生命鍛造的，用忠誠(chéng)和信仰鑄造的。導(dǎo)演執(zhí)著于發(fā)掘生活的強(qiáng)度和內(nèi)在的動(dòng)力，因此在市長(zhǎng)/市場(chǎng)聲波鋪天蓋地、部分人的生活狀態(tài)日益動(dòng)蕩的時(shí)刻，具有更加重要的意義。(莎士比亞，莎士比亞。)

從精神格局來(lái)看，《鐵血傳奇》的三個(gè)主人公是一樣的。從個(gè)性和命運(yùn)來(lái)看，三者截然不同。事實(shí)上，人物的差異就是人物的正確性，很多令人信服的細(xì)節(jié)需要憑證和憑證。正如韓正教練所說(shuō)：“歷史的魅力不在于結(jié)論，而在于細(xì)節(jié)。在大歷史面前，我們都知道，所以只有面對(duì)細(xì)節(jié)，我們才能無(wú)知或反其道而行之。因此，歷史本沒(méi)有懸念，只有細(xì)節(jié)充滿玄機(jī)?！币簿褪钦f(shuō)，宏觀的精神敘事要支撐生活的細(xì)節(jié)，微觀的場(chǎng)景敘事要反映大歷史的眼光。所以在編纂的視野中，宏觀和微觀相互聯(lián)系，精神和物質(zhì)相互激蕩，形成了獨(dú)特的人文世界和豐富的歷史影像色彩。是的，《陳賡》有全州連續(xù)寫(xiě)給王根英的三封求偶信?！对狻纺?，潘漢年和田導(dǎo)跪下談心，深深嘆息。在《錢(qián)壯飛》內(nèi)，導(dǎo)電股收到6封急行電報(bào)時(shí)的彷徨猶豫、猶豫.這些閑散的筆和細(xì)節(jié)還原了主人公的生活場(chǎng)景，讓觀眾認(rèn)識(shí)、認(rèn)識(shí)他們，相信他們，直到進(jìn)入他們的心里。電影中的這些人物首先是真實(shí)生動(dòng)的人，然后有了地下工作者的身份，黨性和人性、歷史的巨大意義和個(gè)人生命的鮮活和諧統(tǒng)一。

今天紀(jì)錄片的拍攝手段和方式日新月異。正如李安導(dǎo)演所說(shuō)，電影最終要“具有與技術(shù)熟悉的依賴(lài)性”。在科技飛速發(fā)展的時(shí)代，如何搶占科技發(fā)展的制高點(diǎn)，制作更具影像美感、現(xiàn)代工業(yè)屬性、新鮮視聽(tīng)體驗(yàn)，具有觀賞性、內(nèi)見(jiàn)性、社會(huì)內(nèi)涵的記錄影像是中國(guó)記錄電影在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代面臨的挑戰(zhàn)，也是中國(guó)記錄電影日后自立于世界民族電影之林的機(jī)會(huì)。(莎士比亞(莎士比亞) (以英語(yǔ)發(fā)言)。(以英語(yǔ)發(fā)言) (以英語(yǔ)發(fā)言)。

《鐵血傳奇》里除了使用時(shí)空交錯(cuò)、歷史畫(huà)面和情景再現(xiàn)、蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭交叉等技術(shù)外，還增加了“手畫(huà)”、“蠟像凍結(jié)”等新元素。特別是“蠟像凍結(jié)”這一獨(dú)創(chuàng)的“拖延時(shí)間”視頻手法，將流動(dòng)的線性時(shí)間轉(zhuǎn)化為凝固的空間，使歷史人物和歷史場(chǎng)景像“蠟像”一樣冷凍發(fā)酵。因此，觀眾們說(shuō)：“通過(guò)看到無(wú)限長(zhǎng)的時(shí)空序列幀，可以獲得更豐富、更細(xì)致的視覺(jué)信息?！北热缭诘凇跺X(qián)壯飛》集中，主人公解密6封絕密電報(bào)的場(chǎng)面刻不容緩，步伐緊湊，線性排列也順理成章，但只能單調(diào)。導(dǎo)演以“蠟像”的形式展示人物焦慮的心理沖突和水中緊張的動(dòng)作，或者僵硬或展開(kāi)時(shí)，秀興、手畫(huà)互補(bǔ)、多模態(tài)生發(fā)和保步、適合同情、放松、讓觀眾瞬間在現(xiàn)場(chǎng)外得到更多的視覺(jué)預(yù)演和意義建設(shè)，極大地豐富了記錄影像的生命張力。

當(dāng)然，人物紀(jì)錄片的探索將永無(wú)止境。例如，作為人物紀(jì)錄片，歷史敘述和交代是必不可少的，但如何防止過(guò)度陳列，從而產(chǎn)生被歷史事件吸引的感覺(jué)？再次，畫(huà)外音的滲透如何成為形象的有機(jī)組成部分，而不是被動(dòng)的？(威廉莎士比亞，溫弗里，《讀本》)此外，中共數(shù)以千計(jì)的地下黨員，如何表現(xiàn)出他們的行為更合理、更符合邏輯？這些問(wèn)題都需要在以后的創(chuàng)作中找到更好的答案。(李健康)

資料來(lái)源：光明網(wǎng)-文藝評(píng)論頻道