時(shí)間就像白駒過(guò)隙，轉(zhuǎn)眼又要和9月說(shuō)再見(jiàn)了。

回顧9月份，印象最深的是因?yàn)橐黄恼露龅?00多條評(píng)論。這是以前想不到的。不管評(píng)論是好是壞，贊成還是批評(píng)，我心里還是很高興的。至少有那么多讀者對(duì)此很感興趣，同時(shí)也提高了自媒體賬號(hào)的活躍程度。

之所以有那么多評(píng)論，可能是因?yàn)槲恼聵?biāo)題太顯眼了。因?yàn)槲恼骂}目中提到了當(dāng)今最著名的作家莫言老師，其實(shí)文章內(nèi)容沒(méi)有稱贊莫言，也沒(méi)有過(guò)多提及莫言，只是說(shuō)是《我和莫言是老鄉(xiāng)》。有些文章根本沒(méi)有打開，只是以題目評(píng)論。原因是我提到了莫言。所以這里沒(méi)有多評(píng)價(jià)網(wǎng)友的評(píng)論。

在我們的生活中，好像習(xí)慣了宣傳的風(fēng)格。在思考中，作者的作品也像宣傳信息一樣，認(rèn)為一切都很好。特別是結(jié)局會(huì)很好很好。大衛(wèi)亞設(shè)，Northern Exposure(美國(guó)電視劇)即使中間有痛苦和悲慘，結(jié)局也一定要好。這樣的作品或大家都可以接受，但作家的思維不這樣認(rèn)為。

在藝術(shù)領(lǐng)域，人們往往把對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)品的理解等同于在生活中把健康視為不健康，把荒謬視為真理。因此，平凡的作品更容易被接受和認(rèn)可，但深刻而真正有內(nèi)容的東西往往被忽略。(莎士比亞)。

莫言一直追求“善用人，不論好人還是惡人都要善用”。莫言筆下的“人”，包括他自己的“我”，都是通過(guò)藝術(shù)加工后的?！叭恕焙汀拔摇钡乃袃?yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，善與惡，也許有數(shù)千萬(wàn)人是MOIN的“人”和我。就像《蛙》的姑姑一樣，托比好像很霸氣，但現(xiàn)實(shí)中莫言姑姑是標(biāo)準(zhǔn)的賢妻良母。

有人批評(píng)莫言小說(shuō)，為什么沒(méi)有好人？事實(shí)上，這是莫言，所謂“寫得好”的真正成功。有時(shí)候我懷疑莫言描述的壞人在多大程度上存在于某個(gè)讀者身上，會(huì)坐在那里，覺(jué)得自己在寫莫言自己，從而引起這么多批評(píng)。(莎士比亞)。

真正的作家不是看你以后走多遠(yuǎn)，而是看你去外部世界有多遠(yuǎn)。(約翰f肯尼迪，著作)莫言回到高密度東北鄉(xiāng)，在養(yǎng)育他的這片熱土上找回自我，彷徨的莫言，孤獨(dú)的莫言在高密度東北鄉(xiāng)盡情展現(xiàn)，自由滑翔，達(dá)到創(chuàng)作高潮，發(fā)表了影響世界的著作。

事實(shí)上，莫言不僅對(duì)九月的爭(zhēng)論持批評(píng)態(tài)度，而且自從他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，一直沒(méi)有停止。莫言們選擇了“莫言”，把精力放在創(chuàng)作新作品上。