寶兒小學大廳

給孩子一輩子好處的人文底色

文|熊叔叔

博雅小學教會熱作文課、文學歷史課教師

音頻選擇于《熊大叔作文36計》又名《和熊大叔玩作文》(第三季度)第2講

總有人說，文章寫作開頭難，萬事開頭難，作文開頭特別難，讓很多人難堪。(莎士比亞)。

鳳頭，豬肚，豹尾

很多人寫完題目后坐在那里開始發(fā)呆，咬鉛筆頭，咬橡皮，咬鋼筆頭，咬圓珠筆頭，就寫不出那第一句話了。就像第一匹馬是大壩一樣，一腔春水全部死亡攔截，沒有辦法讓它洶涌澎湃。(莎士比亞)。

之后，得出結(jié)論：好的句子結(jié)構(gòu)是鳳頭、豬肚和豹尾。換句話說，文章開頭就像鳳凰的頭發(fā)一樣漂亮、美麗、迷人，意味著以后有繼續(xù)看下去的欲望。

文章中間要像豬的肚子一樣大，信息量大，提供豐富的故事和情節(jié)，以滿足人們的各種需求。

文章尾巴要像豹尾一樣粗有力，而且要掃得很兇。也就是說，不能草草結(jié)束，要精心設(shè)計。

應(yīng)該說鳳頭豬肚和豹尾的總結(jié)是有道理的，那是在很多優(yōu)秀文章分析的基礎(chǔ)上提出的。但是這并不意味著所有的文章都必須按照這個規(guī)則走。例如，如果句子結(jié)構(gòu)像蛇一樣，那就不一定好。有像鷹一樣的句子結(jié)構(gòu)，肚子不大，但翅膀發(fā)達也不丑。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，鷹，鷹，鷹，鷹，鷹，鷹，鷹，鷹，鷹，鷹)。

古典的開始是這樣的

今天我們要說的是文章的開始。首先我們欣賞一些經(jīng)典的開始。托爾斯泰的長篇小說《安娜?卡列尼娜》是這樣開始的。

“幸福的家庭總是相似的，不幸的家庭各有不幸。”

這句話現(xiàn)在正在傳播成經(jīng)典的名言警句，但其實這句話不是對整個小說的總結(jié)，只是接下來第一章情節(jié)的總結(jié)。但不管怎樣，這句話足以吸引人。

馬克斯的長篇小說《百年孤獨》的開頭如下。

"幾年后，面對槍決，奧雷連諾布恩蒂亞上校記得他父親下午帶他去看冰。"

從整部小說來看，這句話其實是倒著敘述的，包含小說的結(jié)局和開場部分，但同樣包含懸念，讓人揪心。這個設(shè)計模式與整個小說的幻想現(xiàn)實主義非常一致。

《雙城記》的開頭尤其廣為傳誦，它是一系列的比例。它是這樣說的。

“那是最好的時代，也是最壞的時代。那是智慧年，那是無知年。那是信仰的時期，那是懷疑的時期。那是明亮的季節(jié)，那是黑暗的季節(jié)。這是希望的春天。這是失望的冬天。我們都在奔向天堂。我們都朝著相反的方向直走。簡而言之，當時和現(xiàn)在非常相似，一些最吵鬧的權(quán)威主張應(yīng)該用形容詞的最高級來描述。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，)說好，說最高，說壞，說最高?！?

在這個開頭，狄更斯實際上是對他要描述的時代發(fā)表了評論。

雨果寫的《九三年》的開頭如下。

“1793年5月的最后幾天，一支軍隊來到了阿斯提可怕的索德雷森林。他們是在桑泰爾領(lǐng)導(dǎo)下從巴黎來到布列塔尼地區(qū)的幾個大隊之一?！?

這個開始看起來平淡無奇，但一開始把注意力引向了戰(zhàn)亂，在接下來的劇情中，幾位軍官和一位農(nóng)夫的對話開始讓我們認識到，戰(zhàn)爭中沒有正義或不正義。只有殺戮和死亡。(莎士比亞)。

村上春樹寫的《挪威的森林》有大風景的描寫。

“18年后的今天，那個草原的風景仍然歷歷在目。連著幾天的細雨沖刷著山上光禿禿表面上堆積的灰塵，染成了幽藍，十月的風在芒草左右晃動，狹長的云凍得緊緊貼著藍天。天空高聳，只要凝視一點，就會感到雙眼疼痛。(莎士比亞。)

這個景物描述的重點在哪里？18年后的今天，這暗示故事發(fā)生在18年前，事物是是非，景觀不變。

海明威寫的《老人與海》是這個

樣開頭的，

“他是獨自在灣流中一條小船上釣魚的老人，而經(jīng)已去了八十四天，一條魚也沒逮著。頭四十天里有個男孩跟他在一起，可是，過了四十天還沒捉到一條魚，孩子的父母對他說，老人如今準是十足地倒了血霉，這就是說倒霉到了極點。于是孩子聽從了他們的吩咐，上了另外一條船，頭一個禮拜就捕到了三條好魚。孩子看見老人每天回來時船總是空的，感到很難受。他總是走下岸去，當老人拿起卷起的吊索或者魚鉤，或者魚叉，還有繞在桅桿上的帆。帆上面用面粉袋片補了些補丁，收攏以后看起來就像是一面標志著永恒失敗的旗幟?！?/p>

這個開頭一開始就設(shè)定了主人公圣地亞哥失敗的命運，為他后來對大自然的抗爭設(shè)定了一個前提，當然也制造了懸念。

順著開頭完善內(nèi)容

大家注意到了沒有？每個作家都有自己開頭的風格和特色，有的單刀直入，開門見山，有的含蓄委婉，制造懸念，有的直抒胸臆，發(fā)表觀點，有的你根本看不出他要說什么。

一個很有價值的問題是作家們是不是想好了全部結(jié)構(gòu)以后再設(shè)計出了這樣精彩的開頭，還是說一開始就有一個開頭，然后順著這個開頭出發(fā)，寫出了下邊的情節(jié)？

我覺得兩種情況都可能有，但總體來說大部分的作家不可能像工程師設(shè)計產(chǎn)品一樣，一攬子畫出全部的圖紙，然后再去完善局部的細節(jié)，這是不可能的。

也就是說大部分的作家其實寫出開頭以后順著開頭決定的道路，順其自然地寫了下去。至于這個開頭很多時候并不需要那么艱苦的尋找，需要去琢磨煎熬。

三點做好開篇

這就好比他拿起箭，拿起弓箭在空中射了一箭，那么這個箭飛向哪里，落向哪里，他是不能決定的，是由箭射出去的那個軌道決定的，射向哪兒，落到哪兒，作家并不能自主。不是作家?guī)е撸羌龓е骷易摺?/p>

這中間隱含的道理是第一沒有什么孤立的，自成一體的所謂好開頭，只要開頭和接下來的內(nèi)容是有機連接的，它就是好開頭。

我前面舉過的例子是相對傳統(tǒng)的例子，最新的很多歐美的暢銷小說一開始根本不做任何場景描述或者是什么心理描述，他一上來就很簡單，某某人正在干什么，很多小說都是這樣開場的。

但這樣的開場有一個特點，就是在平淡無奇的開頭當中要藏一個吸引人的要素。比如說九月十號的早晨，熊大叔正在電腦前寫作，他每天都在電腦前寫作，今天當他敲出十幾個詞語以后，突然發(fā)現(xiàn)鍵盤發(fā)出的聲音和平常不一樣，像是有個木偶在哭泣，這時候響起了敲門聲。

……

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