導(dǎo)語

：徐克新品《智取威虎山3D版》上映后，可謂是有尿性沒尿點，在極度商業(yè)化的電影運作中，好像失去了當(dāng)初鬼才導(dǎo)演對于電影所表現(xiàn)出來的驚艷，嚼之無味吐之可惜。單純看效果來說，已然做到國內(nèi)頂尖，但似乎觀眾并不滿足于徐老怪這點點干貨，一個好成績的學(xué)生，如果考滿分那是理所當(dāng)然，沒有預(yù)期之外的表現(xiàn)，自然只能打個80分了。本身題材并不討好，那怎么樣把故事的過程揉碎重組自然成了觀眾淘銀子衡量的指標(biāo)了，是小聰明還是大智慧，最終觀眾說了算。

　　老怪的《智取威虎山》很容易讓人聯(lián)想到“買櫝還珠”這個成語，觀眾掏了大把銀子，在影院里枯坐兩個多小時，等來的卻是一部制作精良但亮點欠奉的中庸之作，似乎這部電影最大的價值都濃縮在了結(jié)尾的彩蛋。在電影的”偽“結(jié)局里，人妻控楊子榮像好萊塢動作大片里的不死英雄一樣，與留著三島平八式發(fā)型的最終BOSS座山雕在飛機上展開決戰(zhàn)。忘了說，飛機上還有個來路不明的風(fēng)塵女子馬青蓮。在經(jīng)過了一番殊死較量后，英雄救下了美人，惡棍落入了深淵，一個經(jīng)典故事的尾聲，當(dāng)然也可以這樣寫就。這個看似荒謬的尾巴因為徐克的巧妙處理，在影片里的插入效果看起來顯得并不那么生硬。但因為它的彩蛋性質(zhì)，注定和韓庚在影片中的表現(xiàn)一樣，只能成為博觀眾一笑的段子而已。不過在我看來，從這個不一樣的結(jié)局，似乎亦能嗅出老怪在創(chuàng)作時的勃勃野心與諸多無奈。

　　當(dāng)初得知徐克重拍《智取威虎山》，網(wǎng)絡(luò)上幾乎無人看好，甚至冷嘲熱諷，抱著看笑話心態(tài)的也大有人在。老怪自己不擅玩槍是其一，這么多年在動作片領(lǐng)域，他對江湖、刀劍、拳腳的理解遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過槍炮、汽車與飛機，看看《英雄本色》三部曲天上地下的評價，就知道他和好基友白鴿吳真的是術(shù)業(yè)有專攻的例證。拋去對現(xiàn)代題材的掌控力不談，紅色經(jīng)典在如今的電影市場上，本就是一個生來就帶著”原罪“的怪胎。即便徐克自《通天帝國》以來已經(jīng)對內(nèi)地觀眾的口味做到爛熟于胸，但一個香港人想要調(diào)教好一個發(fā)生在東北的故事依然并非易事。

　　好在《太平輪》里發(fā)生的悲劇并未再度上演，面對著自己相對陌生的故事與環(huán)境，徐克并沒有像吳宇森那樣做出極其主觀而幼稚的思考，他采用的方式是雙管齊下——一面是充分動用內(nèi)地影人的力量，讓電影的”本土化“從皮毛深入到骨髓里。找來內(nèi)地資深導(dǎo)演黃建新做監(jiān)制，讓幾乎難以在院線片里露臉的八一廠參與制作，種種努力消除了人們對徐克香港身份的質(zhì)疑。如果說這些只是表面功夫的話，在另一面，徐克則抓住原著故事里的”商業(yè)“元素，從而使電影的氣質(zhì)盡量向自己熟悉與擅長的港產(chǎn)類型片靠攏。作為1949年到1979年這段文學(xué)黑暗期里少有的亮光，《林海雪原》本身與當(dāng)今商業(yè)類型片便有著高度的重合。

神勇臥底、密室智斗、個性反派，這些都是當(dāng)年剛年港片的拿手好戲，如今徐克拿來換個鍋重新翻炒一番，似乎也并無不妥。

　　這種內(nèi)外兼修的努力，很容易讓人覺得徐克試圖復(fù)制《集結(jié)號》的成功先例?！都Y(jié)號》在兩種話語體系內(nèi)均能暢通無阻的前行，滿足了兩類審美與價值取向完全不同群體的需求。一方面將其作為一部弘揚軍威的高質(zhì)量主旋律電影來看毫無爭議，而另一方面電影里流露對的弦外之音——對生命價值的重新思考則能夠抓住另外一批觀眾的心。這兩種看似矛盾的訴求被統(tǒng)一在一部作品里，這恰是《集結(jié)號》難以被逾越之處。當(dāng)然，徐克不需要做到那么深刻，他只是需要在維持紅色經(jīng)典權(quán)威的前提下盡量把電影拍得好看就行。但僅是這點，對他而言難度已然極大。

　　可以想見《智取威虎山》在票房上應(yīng)該會取得不錯的成績，和《集結(jié)號》類似的是，它們都是那種真正意義上的全年齡電影。久未走入影院的五零后六零后與觀影主力八零后九零后共坐一室，讓這一場面上演，徐克便足以向老板交差了，但兩頭捧場是否便意味著兩頭討好，恐怕答案并不是那么簡單。從那個極具顛覆性的彩蛋便可以看出，老怪對這個故事應(yīng)該有著自己不一樣的理解與看法，按他這幾年的實力與野心，如果能夠放開了”玩“，讓電影做到兩極分化式的評價應(yīng)該不難。譬如說作為電影里少數(shù)的原創(chuàng)人物，馬青蓮其實有著更多的被挖掘空間。而聯(lián)想到在威虎山上她與楊子榮彼此極度信任的親密關(guān)系，讓人不由得腦洞大開，是否在老怪心中的真.劇本里，他們應(yīng)該是一對失散多年的青梅竹馬，因抗戰(zhàn)而失散，因內(nèi)戰(zhàn)而重聚呢?而楊子榮作為故事里聯(lián)結(jié)正反雙方的絲線，如果摒棄掉以往大智大勇的傳統(tǒng)印象，改為亦正亦邪的暗黑臥底，是否會更具沖擊力?但很不幸，諸多看不見的條條框框讓徐克沒有能力去對這個故事進(jìn)行一場傷筋動骨的革命。索性，他也就在外殼上縫縫補補，做些不傷和氣的面子活也就罷了。

延續(xù)著《通天帝國》以來國內(nèi)頂尖，但依然水平不高的視覺特效，隨處可見的靈光一閃但欠缺挖掘的好點子——從《加勒比海盜》片場歸來的八大金剛，邊打手槍邊吆喝的東北二人轉(zhuǎn)說唱，一個看似精彩但難以回味更多的故事，老怪又一次成功交差。

　　記得徐皓峰評價徐克時曾說過他是那種香港少有的有知識分子氣的導(dǎo)演。當(dāng)然，他說出這話指的肯定是拍《新龍門客?！贰ⅰ丢{王爭霸》時的徐克。經(jīng)過了將近十年在反復(fù)失敗中的摸索后，徐克像詹姆斯.卡梅隆那樣終于等來了電影技術(shù)與自己的奇思妙想相匹配的時刻，但卡梅隆畢竟只有一個，

徐克擁有了可以表現(xiàn)自己小聰明的機會，卻失去了表達(dá)大智慧的勇氣、時機與能力

。這也難怪《通天帝國》后的徐克始終都在讓人感嘆，什么叫做一只有殼無魂的皮囊。