《掀翻轎子》是一個場景:空廣闊的黃土高原，崎嶇的道路，滾滾的黃塵，轎夫們瘋狂的狂舞，轎子里“我奶奶”的表情，生動地展現(xiàn)了一種生命的力量。掀翻轎子是一種純粹自然的瘋狂表現(xiàn)。光頭男在異性面前有很強的展示自己的欲望?？栈狞S土地上的狂熱是非理性的，自然是通過感覺、粗糙、原始的情緒流露出來的。

在《紅高粱》中，電影造型的精致幾乎成了張藝謀在藝術形式上的主要追求。對《紅高粱》的追求，是對生命力的謳歌。影片在表現(xiàn)時選擇了一系列獨特的造型:轎子的瘋狂，高粱地上的野性，釀酒時的熱鬧場面，拿著酒罐沖向日本車的伙計；太陽下爺爺奶奶的泥塑，孩子的尖叫，日食等。在《紅高粱》中，一望無際的高粱田，黃土填平的土墻，火光，水滿氣滿的酒樓，都表現(xiàn)出蓬勃的生機和熱烈的張揚。

一個“濫交”的場景:男主踩下一塊高粱地，遠遠看去，好像是女性生殖器，有性暗示和生殖崇拜的意義。風中搖曳的高粱，敲鑼打鼓，仿佛是男女狂熱的心。倒塌的高粱地成了他們的溫床，搖曳的高粱成了幕布，完成了任性的解放，無處不在的鏡頭，以及對女性的俯視和壓迫。

“釀酒”是一個場景:通過大酒缸、海碗、煙霧和人們在車間里來回走動來營造一種熱氣騰騰的氣氛，以表達一種強烈的力量之美。

扣人心弦的剝皮場面控訴侵略者的血腥暴行和中華民族的英勇不忠。

最難忘的是影片最終的日蝕形態(tài)。日食的寓意可以這樣理解嗎？一是襯托“我爺爺”“我奶奶”的英雄犧牲；其次是表達對日本侵略的憤恨和仇恨，最后是突出。

2.音樂掀起強烈的“西北風”潮流

兩首歌的運用也很出色?！睹米?，大膽前進》的兩次出場，充分展現(xiàn)了主人公兩種截然不同的心境。第一種是性交后充滿希望的、高調(diào)的、鼓舞人心的暗示，與兩個靈魂共鳴產(chǎn)生的快感不謀而合。戰(zhàn)斗結束后，在“我奶奶”的尸體旁邊，歌聲再次響起。雖然還是原話的原調(diào)，但追憶往事的失落在音樂中活了過來。另一首歌《敬酒歌》也有類似的敘事功能。有一次是在釀酒車間，生動地反映了大家喝酒后的快樂。第二次，羅漢大叔去世后，大家又唱起了這首歌，表現(xiàn)出一種自信和對敵人的蔑視。

《紅高粱》的音樂不僅讓趙季平實現(xiàn)了創(chuàng)作平民音樂的愿望，還和張藝謀一起踏上了尋根之旅。趙季平的音樂和《紅高粱》是人與自然的和諧，他們在屏幕上用寫意完成了一筆人生的雕刻。趙季平和張藝謀，水一樣好，牽手在一起，西邊的高粱葉子像森林一樣活潑。

總之，《紅高粱》中的這些造型，或者反映了人的力量、情感、生活方式，或者表現(xiàn)了人的生命力、慘死和民族氣節(jié)。這些溫暖而生動的造型增強了電影形象的視覺沖擊力，使作品整體上透露出一種強烈的、野性的、充滿活力的氣質(zhì)。

完成