在茫茫草原上，鏡頭在緩慢而遙遠(yuǎn)的追蹤，一個(gè)小女孩帶領(lǐng)小男孩找到了一個(gè)有英雄的盛大事件——那達(dá)慕。故事在尋找中達(dá)到高潮，所以那達(dá)慕既有顯性的意義，也有隱性的意義，成為可以洗禮人性的象征。這個(gè)尋找的旅程，對(duì)于小男孩來說，已經(jīng)成為一個(gè)自我覺醒和自我救贖的過程。雖然是一部兒童電影，但因?yàn)樗闹黝}，它不僅僅是在兒童世界，而是進(jìn)入了人類共同的主題。

找那達(dá)慕，故事就像那兩個(gè)孩子一樣簡單，不復(fù)雜。電影的風(fēng)格很簡單，故事也在一條線上，慢慢向前，但這種簡單也吸引了我們這些在城市里匆匆忙忙的成年人。電影的魅力在哪里？因?yàn)樗募冋妫坏╇娪霸旱臒艄獍档聛?屏幕上閃現(xiàn)的是孩子、藍(lán)天和純真的眼睛，曾經(jīng)因?yàn)樯畹姆爆嵍宦駴]的童真就會(huì)浮現(xiàn)出來。黑夜里，一雙雙眼睛不僅沉迷于電影，還沉迷于自己的童年；也是因?yàn)樗怂阉鞯闹黝}。

從復(fù)雜的城市，迷失的少年，遼闊的草原，稚嫩的童音，從混亂到簡單，觀眾應(yīng)該在跟隨孩子100分鐘后走出電影院，應(yīng)該更深刻的反思。他們可能會(huì)問自己我在找什么。

本文從三個(gè)方面展開論述，隨著故事的發(fā)展，分析電影中蘊(yùn)含的尋找失落的救贖模式。根據(jù)場(chǎng)景的變化、人物心理的變化和鏡頭語言的暗示，對(duì)電影的主題進(jìn)行了深入的揭示和分析。

第一，迷失，在城市

故事一開始，鏡頭在網(wǎng)吧復(fù)雜的地方晃動(dòng)。網(wǎng)癮少年趙星，沉迷網(wǎng)絡(luò)游戲，多次被送進(jìn)少年犯管教所，救不了這顆本該純潔而充滿陽光的心。但此時(shí)的他，從小就厭倦了這個(gè)世界，無法體會(huì)到現(xiàn)實(shí)世界的美好和樂趣。

可以說，影片選擇了網(wǎng)癮少年作為主角，意義非凡。這是一個(gè)普遍現(xiàn)象，也是很多孩子和家長遇到的問題。但這部電影不僅僅是一個(gè)膚淺的故事。眾所周知，一個(gè)故事必須像生活一樣，但不能完全照搬。故事如果一目了然，就沒有深度和意義。有人說《尋找那達(dá)慕》是一部可以拋棄兒童題材的電影框架，找回失落的心的電影。也就是說，它不僅講述了一個(gè)網(wǎng)癮少年迷失在網(wǎng)絡(luò)中的故事，也在另一個(gè)層面上講述了人迷失在城市中的故事。

我們知道，鏡頭是電影的基本語言，不同的鏡頭會(huì)讓電影達(dá)到不同的效果。通過鏡頭語言的暗示，我們知道了影片隱藏的部分。故事一開始，在網(wǎng)吧里，電影這一部分的構(gòu)圖混亂，臺(tái)詞模糊。這是什么意思？是關(guān)于幻覺的。而畫面在昏暗的光線下看不到一個(gè)人的臉，只是一個(gè)人的輪廓，顯示出他在封閉的空房間里頹廢而興奮的心情。鏡頭就像局外人的眼睛，貼近人物的內(nèi)心。我們知道這部電影的另一個(gè)方面是展示在城市中迷失自我的人。

城市是人們聚集但抵制他們的地方。雖然它包含了數(shù)百萬個(gè)身體，卻淹沒了數(shù)百萬顆心。雖然它可以讓我們不再孤獨(dú)，但我們發(fā)現(xiàn)自己越來越孤獨(dú)。噪音只能用來消磨時(shí)間，不能用來填充實(shí)時(shí)。人群越來越模模糊糊，越來越不真實(shí)。你走在人群中，就像一個(gè)黑點(diǎn)在沙漠中移動(dòng)。

回到我們的電影，沒錯(cuò)，我們說的是搜索，但是在這些錯(cuò)綜復(fù)雜的街道上，有一個(gè)看不見的，摸不著的，比互聯(lián)網(wǎng)更復(fù)雜的，千變?nèi)f化的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，你想去搜索，卻不知道去追求什么。網(wǎng)癮少年趙星也是如此。他甚至從沒想過要找它。他不愿意救贖自己，愿意深陷其中。這是悲哀，這是真正的失落和失落。城里很多人從來不問自己我在找什么，去哪里找。

第二，尋找，放逐在草原上

這里的場(chǎng)景發(fā)生了變化，故事逐漸展開，趙星被少年拘留所“流放”到人煙稀少的大草原。位置的改變將故事的沖突延伸到了另一個(gè)層面。屏幕上顯示的是網(wǎng)癮少年趙星能否逃出草原。其實(shí)更深層的含義是:人如何回歸自然，找到真正失落的人性問題。也許人已經(jīng)遠(yuǎn)離自然太久了，在城市里疏離，但一旦投入自然，就不知所措了。因此，這個(gè)故事被巧妙地安排在一個(gè)小男孩和自然之間的逃避競爭中。

鏡頭切換的語言告訴我們?cè)诔鞘兄忻允?，在大自然中尋找。網(wǎng)癮少年從一個(gè)線條凌亂、畫面凄涼、場(chǎng)景復(fù)雜的大都市來到這個(gè)空孤獨(dú)的草原。沒有街道，只有地平線，沒有立交橋，只有廣闊的地平線，沒有盛宴和流行音樂，只有深夜空和滿天的星星。他突然感到一種純粹的厭倦。對(duì)于此時(shí)的他來說，可能真的像是被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。一次次被問到為什么，趙星只能用一個(gè)字表達(dá)自己的感受:無聊。

大人們坐在屏幕前，看著遠(yuǎn)方的草原，看著藍(lán)天空，看著自由的馬，聽著它稚氣的聲音，也許大家會(huì)覺得它簡直就是一首牧歌。它喚起了我們對(duì)美的向往，至少在屏幕前，我們沉浸在其中。但是里面的趙星卻看不懂。確切地說，他無法與自然交流。在這個(gè)荒涼的地方，他感到很沮喪。對(duì)美和陌陌視而不見，這種對(duì)比，我們真的看到了他心靈的扭曲。

他開始逃跑，并利用自己想加入納達(dá)姆的欲望，自己策劃了一次“逃跑”。也許當(dāng)他在心里規(guī)劃的時(shí)候，上帝會(huì)微笑。表面上看，趙星利用了自己的個(gè)性，找到了不到一半的路，他的個(gè)性就成了網(wǎng)癮少年的精神領(lǐng)袖。他們開始尋找英雄的盛會(huì)——那達(dá)慕。也開啟了趙興的自我救贖之路。

在這里，場(chǎng)景的變化預(yù)示著故事的突然轉(zhuǎn)折。城市和草原已經(jīng)成為一種象征。

城市的頹廢是社會(huì)的異化。影片選擇青少年迷路，更能體現(xiàn)這個(gè)問題已經(jīng)處于危險(xiǎn)之中。接下來的大部分時(shí)間是人在自然中的凈化過程，從厭倦到接受，到最后的成功救贖，最后與自然握手，人在自然中找到了自己的家鄉(xiāng)。影片有一個(gè)方面向我們講述了網(wǎng)癮少年的“解毒”過程；另一方面，它講述了自然和人從隔膜到回歸的過程?？梢哉f是一部充滿期待，保持樂觀態(tài)度的電影。故事是人終于可以在大自然中找到自己的靈魂，遠(yuǎn)離城市。

當(dāng)趙星和齊格手牽手在草原上尋找的時(shí)候，我們作為觀眾，一定會(huì)被那一幕感動(dòng)。齊格，一個(gè)在草原上長大的孩子，純潔無瑕，帶著趙星失落的靈魂，在這片人煙稀少、廣袤無垠、[/k0/]寧靜的大自然中找到了自己的家鄉(xiāng)。如果我們凍結(jié)這張圖片，它可能會(huì)給人類帶來希望:我們長期麻木的頭腦可以被拯救。

第三，救贖，遙遠(yuǎn)的那達(dá)慕

那達(dá)慕在哪里？也許就像卡夫卡的“城堡”一樣，永遠(yuǎn)不會(huì)遙遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)不會(huì)走進(jìn)去。

城堡無處不在，但那達(dá)慕會(huì)在哪里？當(dāng)觀眾的心跟隨兩個(gè)孩子幾天，渴望看到發(fā)生了什么，他們從來沒有看到他們總是談?wù)摰拇髸?huì)議。但影片已經(jīng)潛移默化地把尋找納達(dá)爾變成了尋找英雄。

其特點(diǎn)導(dǎo)致趙興走上了尋找英雄的道路。