“景物”是指電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中主體和圖像的大小和范圍。從某種意義上來說，景物的選擇就是攝影師對畫面敘事和故事結(jié)構(gòu)的選擇。不同的場景往往表現(xiàn)出不同的視野，范圍在空之間，視覺節(jié)奏和節(jié)奏。不同的場景有不同的表演內(nèi)容和功能。

雖然這些都是攝影常識，但作為焦平面的主角，正確理解攝影中的一些常識也有助于我們更好地與攝影師合作拍攝電影..."

視覺鏡頭

前視是一種視覺距離最遠(yuǎn)，在空之間范圍最大的電視場景。長遠(yuǎn)的視野是深遠(yuǎn)而廣闊的，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開放的場景和場景。如果細(xì)分的話，遠(yuǎn)程畫面也可以分為大范圍畫面和遠(yuǎn)程畫面兩類。長期畫面的特點是歡快、可塑，畫面中可以清晰地表現(xiàn)出一些宏大身體的輪廓。

比如張藝謀的電影《英雄》，在秦攻打趙的場景中，多次使用遠(yuǎn)程鏡頭展現(xiàn)虎狼之師的威勢和威力。成千上萬的軍隊和馬匹全副武裝，喊聲震天。一聲令下，箭矢如飛蝗般射下，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的壯麗奇觀，給觀眾以強烈的視覺沖擊。在《劍與竹?！纺X海中無名劍與殘劍交戰(zhàn)的一幕中，攝影師通過遠(yuǎn)距鏡頭展現(xiàn)空之間環(huán)境中的湖光山色，營造出一種靜謐、靜謐、優(yōu)美的氛圍，給人一種如畫、美麗的感覺。

全景拍攝

全景圖主要是在保持一定范圍的環(huán)境和活動空的同時，展示被攝主體的全貌或全身。全景圖像可以完整地展示人物的身體動作，通過人物身體動作的表現(xiàn)，反映人物的內(nèi)心感受和心理狀態(tài)。

比如電影《大紅燈籠高高掛》中，三姨梅山一大早就在陳輔樓頂平臺上故意唱戲，宋濂去尋聲。這時候?qū)а莅阉紊彴才旁谶@樣一個參差不齊的兩棟房子之間的全景里。通過對人物和環(huán)境的解釋，隱喻了宋濂已經(jīng)不由自主地陷入了妻妾勾心斗角、爭風(fēng)吃醋的境地。

中景畫面

中音是表現(xiàn)成年人膝蓋以上的部分或場景的一部分的畫面，更注重具體的動作和情節(jié)，常用作敘事性描寫。中景圖像弱化了外輪廓線的表現(xiàn)因子，強化和突出了物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的表現(xiàn)因子。有利于解釋人與物的關(guān)系。

例如，在電影《花樣年華》中，有許多中間場景，蘇麗珍拿著飯盒走在狹窄、狹窄、潮濕的樓梯上。他瘦弱的身材，孤獨的背影和不開心的表情結(jié)合在一起，人物內(nèi)心的痛苦壓抑和孤獨感無疑顯露無遺。

近景

特寫是顯示成人胸部以上部分或物體部分的圖片。屏幕的近距離性能進(jìn)一步降低，屏幕的內(nèi)容更加簡單。吸引觀眾注意力的是畫面中占主導(dǎo)地位的人物或主體，常用來詳細(xì)表達(dá)人物的形象和情緒。

例如，在《我的爸爸媽媽》中，趙迪第一次見到羅老師時使用了特寫鏡頭。跟隨著羅老師的一舉一動，不是欣喜，就是羞澀，或者緊張。《愛的種子》的少女情懷通過特寫鏡頭躍上屏幕，讓觀眾也有同感。

特寫鏡頭

特寫是成人肩膀上方的頭部或某些被攝對象細(xì)節(jié)的圖片。特寫畫面內(nèi)容單一，揭示了主體的內(nèi)在特征和本質(zhì)內(nèi)容，可以放大形象、強化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等，給觀眾帶來一種期待和探索的意義。

特寫圖片通過刻畫事物最有價值的細(xì)節(jié)排除一切多余的圖像，以此來加強觀眾對所展示圖像的理解，達(dá)到看透事物深層內(nèi)涵，揭示事物本質(zhì)的目的。比如電影《狂喜》中，用一系列主觀視角的特寫鏡頭來追蹤主人公，逐漸積累和提升了懸念的心理效果。