布谷鳥占了喜鵲的窩，也就是說布谷鳥占了喜鵲的窩。

它們會把后代放在其他鳥的巢里。

破殼的小雞會假裝自己很大，

把其他雛鳥或蛋推出巢外，讓成鳥專心只養(yǎng)一只。

直到有一天，湯姆彈出的煙頭在門口的草坪上燒了一個大洞——

像發(fā)現(xiàn)新大陸一樣，他注意到草原的土壤不對勁，開始執(zhí)拗地挖。

我想通過探索生命的基礎(chǔ)來找到生命的意義

吉瑪逐漸適應(yīng)了母親的角色，想教育孩子規(guī)范人生的意義。

湯姆沉迷于挖掘，杰瑪開始注意到孩子們會離開家，去不知名的地方學(xué)習(xí)他們倆都不知道的知識。

她盡了最大努力終于揭露了孩子最后的秘密-

他一點(diǎn)也不馴服。

孩子們從來不認(rèn)為自己是父母，

享受他們的日常教養(yǎng)，

每一個關(guān)鍵時刻，都會恢復(fù)一個怪物的本質(zhì)！

在房子外面，湯姆挖了一個大洞，

我終于如愿以償，在里面找到了我以前房主的尸體。

我也找到了他和杰瑪注定的結(jié)局。

原來他埋在樹下的小雞是他自己的孩子。

還有，是自己的。

最后，孩子消耗了父母的生命。

成長為獨(dú)立的個體，

取代了馬丁，他在一家中介公司奄奄一息，

成為另一種誘惑，還是等著一個房產(chǎn)中介來誘捕自己吧！

遠(yuǎn)方的家還在。

用“來了不走”的口號來吸引受害者...

作為男主角，“小卷毛”杰西·艾森伯格是好萊塢30多歲的一代中最好的演員。

2010年在社交網(wǎng)絡(luò)穿了一年拖鞋的IT天才，

讓他成為第一個進(jìn)入奧斯卡決賽的當(dāng)代年輕演員。

十年后，“小卷毛”杰西·艾森伯格，

厭倦了頹廢宅男和極客的固定角色，

決定嘗試解讀這種扭曲的生存關(guān)系！

他接受了導(dǎo)演洛根·芬尼根的劇本，并與伊莫珍·波茨攜手合作。

上演了一部諷刺當(dāng)代人一生都被房子和出生綁架的電影

從視覺效果來看，生態(tài)盒是一部標(biāo)準(zhǔn)的奇幻驚悚片。

它在視覺上，尤其是在藝術(shù)、燈光、配色等視覺元素上。

對現(xiàn)代主義繪畫有很強(qiáng)的借鑒作用，

大場面就像遙遠(yuǎn)社區(qū)的莫卡蘭配色。

大量簡潔但機(jī)械的重復(fù)，

場景構(gòu)建借鑒了比利時畫家雷內(nèi)·瑪格利特的《馬格里特》的構(gòu)圖，

美國畫家愛德華·霍普對顏色和光線的運(yùn)用，

這個小區(qū)的建筑是一個以綠色為主色調(diào)的住宅區(qū)

乍一看是賞心悅目，但越看越壓抑。

呆久了，就變成了一種虛妄冰冷的僵直狀態(tài)。

就劇情而言，其實(shí)《生態(tài)盒子》的故事內(nèi)容是不夠的。

90分鐘的時間，

它可以減少到40多分鐘，更加緊湊和流線型

畢竟前三分鐘《取巢》的生態(tài)短片已經(jīng)完成了所有的故事意象

在電影中長大的孩子是上一代活力的復(fù)制品。

不會因?yàn)橛⑿鄣呐Χ淖?，從頭到尾都和他不一樣。

甚至，你所有的行為只是把他們推向了對立面。

后面的一切，從養(yǎng)的角度來說，都有所欠缺。

我們只能從房地產(chǎn)的角度來分析生活的虛假和困惑

隨著骨頭被埋在房子下面，角色們重復(fù)這樣的錯誤，

它還構(gòu)成了一種絕望和命運(yùn)的悲劇感。

湯姆和他妻子被困的社區(qū)是一個無法逃脫的微型生態(tài)環(huán)境。

他們這一代人和以前的房主，未來的房主，

形成的故事循環(huán)象征著生命的延續(xù)而不考慮永恒，

綠色滿眼是生命力的體現(xiàn)，也是令人心寒的循環(huán)機(jī)制。

至于湯姆的坑，不能挖地基，只能自己埋，

赤裸裸地告訴我們——

如果你在質(zhì)疑生命意義的道路上走得太深，很可能是在自掘墳?zāi)埂?/p>