阿加莎·克里斯蒂是英國杰出的作家之一。她的作品超越了被超越的流行文化，是文學史上的常青樹。雖然大多數(shù)暢銷書作者都獲得了獎項，但他們的名氣在死后很短時間內(nèi)就消失了，他們的作品逐漸變得過時，被讀者遺忘。

然而阿加莎則完全不同。她不僅一直是最暢銷的小說家之一(根據(jù)吉尼斯世界紀錄)，而且她的作品也流傳至今，至今仍受到讀者的喜愛。阿加莎的作品經(jīng)得起時間的考驗，因為她的小說充滿智慧和神秘。盡管時代在前進，科技在不斷發(fā)展，書中描述的犯罪和陰謀仍然適應(yīng)了今天讀者的意識。

阿加莎的許多著名小說都被多次改編成電視劇和電影。不管改編了多少個版本，她的故事仍然符合“偵探小說”的黃金標準。。除此之外，阿加莎還在作品中加入了驚心動魄的冒險，打破了固有的模式，為偵探小說樹立了新的標準。此外，她推理小說中的一些情節(jié)是基于真實罪犯的自我報告。

阿加莎喜歡在小說中將智慧藝術(shù)與突然襲擊結(jié)合起來。她喜歡在讀者不經(jīng)意間揭露復(fù)雜的犯罪情節(jié)。事實上，阿加莎的文學智慧不僅體現(xiàn)在各種暗示上，也隱藏在她的小說中。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

1.癡呆癥

在幾十年的創(chuàng)作生涯中，阿加莎的推理小說體現(xiàn)了高度的創(chuàng)造性和合理性。但她寫的最后幾部小說卻呈現(xiàn)出明顯的衰落(阿加莎的小說《幕布》除外，這部小說寫于30年前，但在她去世前一年才出版)，不僅構(gòu)思拙劣，內(nèi)容也略顯平淡，但其實并不是因為幾十年從事創(chuàng)作后思維枯竭所致。在阿加莎的后期作品中，讀者可以從字里行間看出她患有蠶食性癡呆的線索。之所以能“字里行間”看出她的癥狀，是因為多倫多大學的一項研究。在阿加莎的最后幾部小說中，詞句的復(fù)雜程度明顯大大降低。雖然阿加莎沒有通過診斷獲得癥狀，但各種猜測證實她可能患有阿爾茨海默病或類似的疾病。即使她努力堅持創(chuàng)作，疾病還是帶走了她的一點智慧。

可悲的是，阿加莎似乎意識到自己在退步。她死前寫的最后一部小說《大象能記得》，是關(guān)于記憶和記憶喪失的。阿加莎本人反映在奧利弗太太身上。奧利弗夫人負責調(diào)查一樁長達十年的犯罪，但她發(fā)現(xiàn)對這件案子的調(diào)查已經(jīng)超出了她的能力范圍，所以她請偵探波洛協(xié)助調(diào)查。可以想象，阿加莎知道自己當時創(chuàng)作能力的所有挫折，所以她用這個故事來記錄自己的經(jīng)歷，展示自己在喪失能力上的無能。

2.她討厭波洛偵探

阿加莎塑造的最受歡迎、最經(jīng)久不衰的人物是偵探波洛。這個矮小的比利時偵探有著敏銳的秩序感。他第一次出現(xiàn)在阿加莎的第30部小說中，至今仍是一個很受讀者歡迎的角色。在塑造人物時，阿加莎有意塑造一個不同于20世紀二三十年代偵探事務(wù)所的偵探形象。這種性格應(yīng)該是時尚的，優(yōu)雅的，貴族的。所以這樣一個關(guān)心自己尊嚴的矮胖比利時人就成了故事的主角。然而沒有人知道，阿加莎本人是看不上她塑造的人物的。她渴望冷卻讀者對波洛的熱情，這樣她就可以停止寫關(guān)于他的故事。有趣的是，這也可以從她的書中看出。阿加莎對波洛的描寫總是停留在表象，讀者根本無法理解他的內(nèi)心獨白。這說明阿加莎和波洛的差距很深。在書中，波洛經(jīng)常被用尖刻的語言描述。顯然阿加莎只把他當成可笑的小偵探，唯一的救命恩人就是破案能力。

更明顯的是，阿加莎甚至在1945年寫的小說《幕布》中寫道波洛死了。為了不在讀者中引起軒然大波，她選擇在彌留之際發(fā)表這部作品。從某種程度上說，阿加莎這樣做是為了結(jié)束波洛的職業(yè)生涯，也是為了保證她死后不會有人繼續(xù)寫這個人物。在最后一部小說中，她把波洛當成了真正的兇手，這清楚地表明阿加莎是如何羞辱這個她開始厭惡的角色的。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

3.共享世界(共享宇宙)

除了波洛，阿加莎還塑造了許多其他著名人物。馬普爾小姐、湯米和塔彭斯都是她作品中的著名人物。但只有細心的讀者才能發(fā)現(xiàn)阿加莎書中的人物存在于同一個空，這一點可以從每個故事中重疊的人物和背景看出。比如阿加莎的代表作《蒼白的馬》中的四個主要人物，不僅出現(xiàn)在涉及馬普爾小姐的案件中，還出現(xiàn)在偵探波洛的案件中，很有可能兩個偵探已經(jīng)意識到了對方的存在。這是很微妙的，讀者一旦注意到，就會進一步加深對阿加莎作品的欣賞(加深你對克里斯蒂放入作品的思想的欣賞)。

4.以你自己為參考(自我參考)

阿加莎一度被認為是世界上著名的女人。1926年，她開始寫作時，失蹤了10天，引起了全世界的瘋狂猜測。

阿加莎本人喜歡用微妙的方式來評判自己。最明顯的是小說《圖書館里的尸體》中的引文。當一個孩子列出他收集的著名偵探時，多蘿西·西爾斯、約翰·迪克森·卡爾和阿加莎的名字出現(xiàn)了！從某種意義上來說，她創(chuàng)造了一個虛構(gòu)的世界，在這個世界里，一個名叫阿加莎的作家正在寫偵探小說。如此復(fù)雜的設(shè)置往往會讓讀者懷疑是否還有其他隱含的含義。

阿加莎創(chuàng)造的“著名作家”奧利弗夫人也有自己的影子。她用輕蔑的語氣描述了作者的職業(yè)生涯，這使讀者能夠理解阿加莎自己對她的職業(yè)和聲譽的看法。

5.她經(jīng)常不知道兇手是誰。

阿加莎經(jīng)常只預(yù)先計劃，當她開始寫作時，她不知道誰是兇手。在寫作的過程中，她通過使用各種針對讀者的技巧，最終拼湊出了一個令人滿意的案件偵破結(jié)果。阿加莎作品中最引人入勝的是主人公在探索真理的過程中做出的各種錯誤的推論?？催@些的時候，好像看她自己在思考案子的嘗試。

作為英國著名的女偵探小說家和劇作家，她是推理文學三大大師之一。阿加莎克里斯蒂是一位多產(chǎn)的作家。她的作品不僅限于偵探小說。她的所有作品包括66部長篇推理小說、21部中短篇小說、15部上演或出版的戲劇、3部電影劇本、6部以筆名瑪麗·韋斯特·麥考特出版的情感小說、2部以筆名阿加莎·克里斯蒂·馬洛溫出版的作品、1部自傳、2首詩和2本與偵探俱樂部作家共同撰寫的書籍。她開創(chuàng)了偵探小說的“鄉(xiāng)村小屋派”，即謀殺發(fā)生在特定的封閉環(huán)境中，兇手是幾個特定關(guān)系之一。這個套路大家應(yīng)該都熟悉。歐美甚至日本的很多偵探作品也使用這種模式?，F(xiàn)在想想，柯南李也有類似的情節(jié)。作為一個藥劑師出身的偵探小說家，她的小說具有高度的專業(yè)性。如果有不了解阿加莎克里斯蒂的寶寶，趕緊去看看她的作品，說不定會有意想不到的收獲~

————

如果你喜歡樂小智的文章，很快就可以訂閱微信微信官方賬號:樂智英語(ID: hiknow)

免費演講地址:http://dwz.cn/5TWiJN

更多最新信息可在樂至站獲得:http://site.hiknow.com/? uid =李鎮(zhèn)

每天都是免費聽課，有很多英語干貨私藏，有各種有趣的歐美對話。

請記住:沒有樂小智解決不了的英語問題。