電視劇《滿江紅》播出后，受到了北京市民的歡迎，尤其是生活了幾十年的老北京人。人們喜歡這部戲，它展示了北京現(xiàn)代人的生活。但除了熱愛之外，人們也有一些疑惑，認為劇中的四合院不是真正的四合院，而是正宗的雜院。

在老北京文化展上，四合院吸引了許多觀眾。張玉軍拍了一張四合院的照片，院子很深。什么是四邊形？這是一個應(yīng)該澄清的概念?，F(xiàn)在一些電視劇、電影的導(dǎo)演，往往認為老北京人當年住的是四合院；或者認為四合院是北京人唯一的居住形式。其實也不完全是真的。什么是四邊形？已故學(xué)者鄧云翔對此有著清醒的認識。他說:“四合院，北京的四合院，首先要說明這個概念的含義?！八摹笔侵笘|、西、北、南四面，“組合”是指組合，即東、西、北、南四周的房屋圍成一個“口”形，即為四合院。如果沒有一邊，就不是四邊形?！?/p>

由此，科學(xué)地定義了四合院?？v觀北京，從故宮到皇宮，寺廟，貴族富紳大賈的“宅門”，都是歷史上標準的四合院。四合院除了建筑形式之外，最大的人文特色就是“一家一戶”或者單院。老北京大大小小的四合院都有這個特點，都是一家獨大。住在院子里的人只能是親戚，如果有有物理名字的人，無非是侍候主人的仆人。所以四合院是封閉的，不是人來人往的大院子，也不是住在院子里的人就是小社會?，F(xiàn)在有人用《易經(jīng)》、《風(fēng)水》等理論解讀四合院。雖然牽強附會，故弄玄虛，但也有一定的道理。四合院確實很私密，院子的大門整天關(guān)著，外人很難理解。。

老北京的四合院有很多配飾。除了著名的“天花板、魚缸、石榴樹、劉李、紳士和胖女孩”，大四合院里還有花園，如王宓和貝子府?；▓@里有池塘、假山和古樹名木。直到今天，龔?fù)醺?、府等等都證明了這一點。像清末那桐住在金魚胡同的時候，他的園子很有名，叫“那園子”。

大四合院往往是由許多四合院組成的，尤其是皇家宅邸、貴氣諸門，甚至是一個接一個的四合院。什么前院、后院、東院、西院、正院、偏院、跨院等。建造一座大宅邸。根據(jù)后人的研究，小沈陽故居的庭院確實很深。十三個大大小小的四合院，中間一路相連，幾乎趕上了皇帝的紫禁城大內(nèi)。

北京的標準四合院不一樣。比如大四合院多分布在原來的東西部城市，而崇文、宣武等南方城市的四合院則與東西部城市不同。首先，程楠的大四合院很少，它們以小而精致著稱。其次，程楠的四合院是另一種風(fēng)格。這種差異在清代舒曼的《天志一文》中有所論述?！皟?nèi)城的房子和外城的不一樣。外城風(fēng)格靠近南部，于婷是一個關(guān)口。在內(nèi)城，院子寬，房子高?！蔽闹刑岬降膬?nèi)城是原東西城，外城是指原崇文、宣武地區(qū)。程楠四合院和程楠四合院最大的區(qū)別是東西四合院都沒有大的門樓，明柱和金柱的門樓都很少。大多數(shù)門樓都開在臨街的房子上。如果有三個臨街的房子，其中一半將用作門樓。程楠的小四合院雖然小，但也講究磨磚磨縫，建筑工程依然嚴重，沒有偷工減料的事件發(fā)生。小四合院精致小巧，居住舒適安靜，深受文人雅士的喜愛。但是不會有什么吊花門，游廊，月門，后花園。

曾經(jīng)存在于程楠的大部分四合院都是建在外省的大廳，有些是餐館，像廣和居，是公共建筑，但不是住宅。

這幾年，北京四合院在報刊雜志上都有介紹，不用多說。但是現(xiàn)在引進的四合院很多都只是紙上談兵，現(xiàn)實生活中很少存在。老北京四合院的消失和變異至少可以追溯到清末民初。當時，包括王宓在內(nèi)的許多四合院都被拍賣和出售，其中一些賣給了外國人。比如豫親王府賣給美國教會拆建協(xié)和醫(yī)院，府也賣給外國人建學(xué)校。有的宮殿已經(jīng)換了主人，如順城縣賣給奉系軍閥張；尋北樂房賣給軍閥萬福林后，改造成西單商場。禮賓府曾是華北大學(xué)的校舍...

正如杜少陵的詩所說，“王公府邸都是新主人，文武百官都不同于過去”。售出的四合院雖然換了主人或者被挪作他用，但總會給后人留下一些痕跡，而東交民巷的蘇親王府命運就更慘了，因為“住鬼隔壁，看?！本驮谑桂^附近，1900年被八國聯(lián)軍徹底燒毀。當時，有一根竹枝上寫著:“蘇偉·笛福收集，大火被燒成一片瓦礫。古書扔了，窯金空還剩下幾千個坑?！皫状首拥膶毼锒疾灰娏耍业耐叩[成了英國公使館。

1949年后，大部分四合院被政府機構(gòu)或高級干部使用，其余的四合院由人民租用，以解決公民的住房困難。就像電視劇《感覺滿滿的四合院》里，很多家庭住在一個院子里。雖然很多人很忙，但他們失去了過去四合院的魅力和單身家庭的特點。

說到情結(jié)，人們最熟悉的莫過于老舍筆下的情結(jié)，大家可以從《龍須溝》、《駱駝祥子》等作品中了解到。其中，描寫得最細致生動的是劉家大院。老舍畫的畫是關(guān)于20世紀二三十年代的，所以負面的東西很多，甚至很多年輕人會有惡感，覺得畫的“低端”。其實老北京情結(jié)中有很多值得我們理解的內(nèi)容。

畫畫首先是大。醫(yī)院房子多，大院子肯定有四五十個；有十幾二十個小的。第二，人多。每家五六個人，一個醫(yī)院一百個人也不算新。解放前乃至50年代，都有手工業(yè)工人、小商小販、街頭賣藝者、人力車夫、店主等被視為“低端”的人群。畫院里略識字的有小學(xué)老師，占卜算命的老學(xué)者，郵局門口寫信的人。雖然人多但不雜，每個院子里自然會誕生一個“德高望重”的人來領(lǐng)院。這種“領(lǐng)導(dǎo)”主要是老人。他在大學(xué)里說話算數(shù)，有一定的威望。雖然他沒有賺到錢，但是他很認真，很負責。就像院子里的紅白喜事，家家都會請他來打理。另外，在和政府打交道的時候，大家也選擇了他出來，因為他不會讓大家吃虧。院子里鄰居吵架，嫂子不同意，婆媳反目甚至孩子打架，都是他處理。一目了然，沒有人懷疑，也沒有人敢反駁他的權(quán)威。這種狀態(tài)一直維持到文革。就像以前在一些四合院里自相殘殺，亂倫，刮灰，在大院里是不會發(fā)生的，因為院子里的人爭著啃玉米，無意干這些事。

畫院的房子沒有前廊和后廊，所以房子的質(zhì)量很難恭維。幾十年前，冬天受風(fēng)，夏天受雨是正常的。因為很多房子都是碎磚砌的，以“不整齊，一把泥”為標準，新建的房子看起來很光鮮，一到雨季填料就會漏。屋頂主要是蘆葦、石灰、麻刀、青灰、碎瓦，墻塌是正常的。所以，住在綜合體里的老北京，最怕雨季。

畫院硬件差，軟件好。幾十年的鄰里關(guān)系，尤其是父親延續(xù)了一輩子的友情，是懷鄉(xiāng)北京人最難以割舍的。北京的地域文化，如京劇、平西、曲藝、工藝美術(shù)，幾乎都是在這個綜合體中產(chǎn)生的。以前立交橋的“八怪”沒有一個住在四合院里的，都是在大院的“東倒西歪的房子”里生產(chǎn)的。當年唱戲成功的，可以在程楠買個小四合院，天橋相聲的，唱丹仙鼓和西式電影的，幾乎一輩子都住在大院子里。雖然條件艱苦，但并沒有影響到他們的天賦。

畫院是一個藏龍臥虎的地方。有些人每天拉車養(yǎng)家。也許他是個縣長。窮縫的老太婆沉默了一天，也許她就是從前的青格格；那些在大街上東張西望，賣報紙的，其實是“地下黨”特工。那些孩子長得丑的時候可能是有前途的“天才”。與四合院不同的是，畫院的孩子不嬌不胖，都是“窮人家的孩子早當家”。住在畫院的人不喜歡別人酸酸的假醋，這在孩子的取名上很突出。小男孩們喜歡按照出生順序被命名為齋藤優(yōu)子、順子、華子、福子、德子、栓子、狗、黑子和等級，并稱他們?yōu)椤暗谌焙汀暗谖濉?。他們?nèi)∶麜r，不會找外人，不會看歷書，不會批八字。幾乎都來的很順利，跟得上時代。解放后，很多孩子被稱為國慶、建國、衛(wèi)東。即使是唐山地震后出生的，也叫地震或地震生的。小姑娘主要是花，蘭花，簡，奶酪，英語。為了突出女性的美，她們還在名字前加了漂亮的字，很簡單。有意思的是，幾十年前畫院出生的孩子名字都不喜歡用單字，官方名字都是雙字，因為那個時代只有奴隸的名字才用單字，比如劉全、李順、王剛等。，為了讓自己的主人方便打電話。

綜合體是上個世紀的“廉租房”，居民不會考慮產(chǎn)權(quán)，所以沒有多少錢買房，也沒有“首付”。和今天相比，住在一個大院子里不是很舒服，很簡陋，沒有衛(wèi)生間，也沒有廚房。然而，許多人會懷念他們住在大院里的日子，因為這里有一個他們永遠找不回來的童年。

現(xiàn)在北京四合院雜七雜八的房子不多了。一些四合院有“文物保護”的標志，而只有一棟雜居被拆除。時代在進步，社會在進步，綜合體的消失預(yù)示著人們居住條件的改善。從這一點考慮，情結(jié)的消失并不是很遺憾。

順便說一下，繪畫館主要分布在老城區(qū)的兩側(cè)和舊宣武、崇文地區(qū)。至少在清末民初以前，以前稱為帝都和“東四、西單、鼓樓”的地區(qū)沒有繪畫館。