人世間的是是非非、紛紛擾擾，參不透的永遠(yuǎn)是當(dāng)事人。古今多少功過(guò)興衰、情深緣淺，透過(guò)眼前的迷霧仍難看清。詩(shī)人或作家們?cè)谇鼗春又袑ふ异`感，直至世代更迭、人情散盡，古代的早已過(guò)去，當(dāng)下的仍未過(guò)期。當(dāng)現(xiàn)在成為往事，一切新的又變成了舊的，讓后來(lái)人繼續(xù)懷念、傷感，因果相生，永遠(yuǎn)輪回。秦淮河帶出了多少詩(shī)人的憂愁，它帶著古今的大城小事，奔向下一個(gè)時(shí)代，奔向詩(shī)人的夢(mèng)中。

有關(guān)秦淮的記憶，是一些詩(shī)句的散亂碎片。仿佛是昨夜剛剛讀罷的一部書(shū)簡(jiǎn)，當(dāng)再次捧起溫讀，卻仍然恍若隔世。然而，我們?nèi)耘f可以在大唐詩(shī)人的筆下領(lǐng)悟秦淮河的神韻，以及秦淮河邊發(fā)生的可歌可泣的故事。

《石頭城》

劉禹錫

山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。

“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回?！蔽羧諊@石頭城的青山依舊固守原地，潮水擊打著這空城，并沒(méi)有得到絲毫的回應(yīng)，只能寂寞地回去。這兩句為整首詩(shī)奠定了蒼涼沉重的基調(diào)。環(huán)繞 “故國(guó)”的青山此時(shí)也和潮水一樣是寂寞的，這種寂寞本身就是一種吊唁，訴說(shuō)著六朝往日的繁華。

石頭城周?chē)那嗌胶统彼菍?duì) “故國(guó)”的吊唁，而 “淮水東邊舊時(shí)月”則是對(duì)石頭城繁華的見(jiàn)證。秦淮河畔，曾經(jīng)繁華至極，但是，昔日六朝王公貴族的紙醉金迷之地現(xiàn)在已是破敗不堪，只是當(dāng)年 “淮水東邊”的明月，如今仍舊一如往昔地 “還過(guò)女墻來(lái)”，照耀著這殘破的古城?！敖裨略?jīng)照古人”該是此意境的最佳注解，至此，詩(shī)人的吊古情懷被推向了高潮。

被群山環(huán)繞，被潮水輕拍，被月夜俯照，石頭城只是靜靜地屹立在那里，無(wú)言語(yǔ)亦無(wú)聲色，其沒(méi)落之景、荒涼之境似有不盡之意。自然景物的映襯中讓人事之景盡現(xiàn)，蒼涼之景的描摹下讓悲涼之情深蘊(yùn)。短短的四句詩(shī)賦予靜態(tài)的石頭城以動(dòng)態(tài)的美感，詩(shī)中句句都是景，卻無(wú)處不襯托出詩(shī)人對(duì)故國(guó)蕭條和凄涼人生的深沉感傷。

白居易曾贊譽(yù)此詩(shī)：“我知后之詩(shī)人無(wú)復(fù)措詞矣?！北彼沃馨顝┑摹段骱印そ鹆陸压拧吩~中也有 “山圍故國(guó)”、“怒濤寂寞打孤城”、“夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水”等句，化用了《石頭城》中的諸多意境，以致 “石頭城”成了一個(gè)慨嘆歲月的標(biāo)記，成了一段欲說(shuō)還休的傳說(shuō)。

余秋雨先生讀罷此詩(shī)說(shuō)：“人稱此詩(shī)得力于懷古，我說(shuō)天下懷古詩(shī)文多矣，劉禹錫獨(dú)擅其勝，在于營(yíng)造了一個(gè)空靜之境。惟此空靜之境，才使懷古的情懷上天入地，沒(méi)有邊界?！?/p>

無(wú)論古人還是今人，多數(shù)國(guó)人都是喜歡回憶的，骨子里的念舊可以引發(fā)一種情感：越是即將失去的，越發(fā)珍惜。

盛世的山山水水，常常入不了詩(shī)人的眼；但在易代換主之時(shí)，卻有那么多的詩(shī)人從祖國(guó)的河山中看到自己的依戀。王爾德說(shuō)得多好，如果不是擔(dān)心會(huì)失去，大概我們還會(huì)放棄更多的東西。

放棄了也好，傷懷也罷，淮水還是那個(gè)淮水，一如既往地向遠(yuǎn)方奔去，把故事和歷史都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在了腦后，徒留下詩(shī)人在岸邊惘然。

《泊秦淮》

杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

第一句描繪煙水朦朧、凄涼迷離的景象，通過(guò)兩個(gè) “籠”字把“煙”、“水”、“月”、“沙”四者巧妙地聯(lián)系起來(lái)。此句運(yùn)用了互文見(jiàn)義的表現(xiàn)手法。詩(shī)意為：煙和月色籠罩著秦淮河的水、岸邊的沙。這里，詩(shī)人借著景物描寫(xiě)，暗示唐王朝危機(jī)四伏，使后文詩(shī)人聽(tīng)到隔江的歌聲有感有了一個(gè)環(huán)境烘托。這里沒(méi)有直接交代事件，而是先婉轉(zhuǎn)地寫(xiě)了詩(shī)人周邊的環(huán)境，給讀者營(yíng)造了無(wú)限想象的空間。

第二句承接了第一句，寫(xiě)景之后緊接抒情，交代了時(shí)間、地點(diǎn)。時(shí)間是 “夜”，地點(diǎn)是 “秦淮”，并且印證了詩(shī)題?！敖萍摇比珠_(kāi)啟了后文。正因?yàn)樵?shī)人離秦樓楚館近了，才能聽(tīng)清歌妓演唱的《后庭花》。

“商女”是指以唱曲來(lái)謀生的女子，也被稱為歌妓。第三句明寫(xiě) “商女”不知亡國(guó)恨，其實(shí)暗指統(tǒng)治者和大多數(shù)國(guó)民仍沉迷于歌舞聲色之中，不關(guān)心國(guó)事，沒(méi)有 “亡國(guó)”的意識(shí)，用暗諷的表現(xiàn)手法突出了詩(shī)人的痛心和無(wú)奈。

末句中的 “后庭花”為用典。傳說(shuō)南朝陳后主作歌曲《玉樹(shù)后庭花》給歌女演唱。那時(shí)隋兵已經(jīng)在江北陳師，而陳后主依然溺于聲色不喜國(guó)事，最終導(dǎo)致了南朝朝廷的滅亡。此句中的 “隔江”二字，則將歷史與現(xiàn)實(shí)串聯(lián)在一處，既是對(duì)當(dāng)時(shí)局勢(shì)的暗示，也是對(duì)當(dāng)權(quán)者的諷刺。

“秦淮河畔憶秦淮，夢(mèng)里情懷是秦淮。”都說(shuō)這是個(gè)情生情滅的地方，都道這是條讓人萌生遐思的河流。穿越紅塵華美的霓裳，彈落肩上的塵土和疲憊，就走進(jìn)了夢(mèng)中的河流——秦淮河。秦淮河聚集了太多的風(fēng)月、太多的詩(shī)酒、太多的辛酸眼淚、太多的愛(ài)恨情仇。

最傷不過(guò)秦淮河，這河曾照傷過(guò)劉禹錫，照傷過(guò)杜牧。他們?cè)谕黄嵌庀迈庵阶?，抬頭望著明月，吟著有關(guān)秦淮河的一首詩(shī)，做著有關(guān)古今的一場(chǎng)夢(mèng)。而秦淮河畔，留下了一紙憂傷，流淌至今，不曾泛黃。

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