第一招第一式：《九成宮》筆法中的"斜切"

古人稱歐陽詢楷書"森森焉若武庫矛戟"，這句話除了指歐體楷書結(jié)字較險以外，就是指歐體楷書的筆法著實(shí)不夠含蓄了（當(dāng)然，這里沒有貶義之意）。而歐楷筆法中的"斜切"是歐陽詢達(dá)到這種效果的手段之一。

眾所周知，歐陽詢是由隋入唐的書家，他在年輕時代受到北朝書法的影響很大，而北朝書法以險勁為主，以致歐陽詢在入唐后的書法仍然保留了這一特色并在此基礎(chǔ)上有所發(fā)展。歐體楷書中的"斜切"筆法就是對北朝書法筆法的一種發(fā)展。

再回到本文中來，所謂《九成宮》中的"斜切"，是指《九成宮》筆法中的"起筆式"中的一種。歐體中筆法中的"斜切"可以分為橫勢的"斜切"和豎勢的"斜切"，如圖所示：

橫勢的"斜切"

豎勢的"斜切"

那具體到"斜切"的運(yùn)筆是如何進(jìn)行的呢？

雖然上文把"斜切"分為兩種方式，但橫勢的"斜切"和豎勢的"斜切"其的本質(zhì)是相同的，只是方向不同而已。但是，就"斜切"的運(yùn)筆而言可以分為兩種方式：其一是毛筆凌空入紙斜勢；其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙，如圖所示：

第二式：《九成宮》中的"隸意"

歐陽詢楷書的大成，除了歸根于他對楷書書體自身的勤奮鉆研外，他對隸書的研習(xí)也功不可沒。（隸書作品現(xiàn)存《房彥謙碑》，如圖所示）。

歐陽詢隸書作品：《房彥謙碑》

《九成宮》中的"隸意"主要表現(xiàn)在字帖中一部分字的懸針、捺腳以及豎彎鉤收筆部分，當(dāng)然還有許多其他的小細(xì)節(jié)，各位網(wǎng)友有時間可以找找試試。如下圖所示，《九成宮》中的"隸意"及其運(yùn)筆方式：

《九成宮》中懸針中的"隸意"

《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的"隸意"

《九成宮》中捺腳中的"隸意"

《九成宮》懸針中體現(xiàn)"隸意"的運(yùn)筆

《九成宮》豎彎鉤收筆中體現(xiàn)"隸意"的運(yùn)筆

《九成宮》捺腳中體現(xiàn)"隸意"的運(yùn)筆

第三式：《九成宮》筆法中的"鉤的內(nèi)涵"和"點(diǎn)的異化

（一）"鉤的內(nèi)涵"

《九成宮》中的"鉤"雖說變化無端，但總結(jié)起來，大致可以分為三大類型，其中比較有代表性的為"豎鉤"、"豎彎鉤"和 "戈鉤"，具體如圖所示：

下面來講解"豎鉤"的特點(diǎn)：在《九成宮》中，"豎鉤"大致可以分為兩種類型，其一是常規(guī)的"豎鉤"；其二是"橫折鉤"。它們其中又各自分為不同的小類型，具體如圖所示：

《九成宮》中的"豎鉤"

《九成宮》中的"橫折鉤"

除了"豎鉤"以外，歐體楷書中的"豎彎鉤"和"戈鉤"也很有特色，具體如下圖所示：

《九成宮》中的"豎彎鉤"

《九成宮》中的"戈鉤"

（二）"點(diǎn)的異化"

《九成宮》中除了"鉤"很有特色以外，其中"點(diǎn)"的類型也豐富多樣。具體說來，大致可分為三個類型："常規(guī)點(diǎn)"、"豎點(diǎn)"和"三點(diǎn)水中的點(diǎn)"。這在其他唐楷字帖點(diǎn)的形態(tài)中并不多見。如下圖所示：

《九成宮》中的"常規(guī)點(diǎn)"

《九成宮》中的"豎點(diǎn)"

《九成宮》三點(diǎn)水中"點(diǎn)的形態(tài)"

第二招第一式：形態(tài)

《九成宮》字法中的"字的形態(tài)"及"右揚(yáng)之勢

（一）字的形態(tài)

有關(guān)《九成宮》中字的形態(tài)，我們可以拿《九成宮》中字的外形和顏真卿《勤禮碑》、褚遂良的《雁塔圣教序》來比較，得出的結(jié)論是，《九成宮》中的字由于中宮收的較緊，給人一種瘦瘦高高的感覺，可以視作大多呈直立、較為內(nèi)斂的長方形。而《勤禮碑》和《雁塔圣教序》中的字的中宮大都十分舒展，其外形也相應(yīng)的看上去有呈正方形或者是稍有扁長方形的味道（如圖）。

（二）右揚(yáng)之勢

前文已經(jīng)講到，歐陽詢是由隋入唐的書家，據(jù)可靠史料記載，在他七十多年的人生道路中，他只有很少的一部分時間是生活在唐代的。由此可見，他的書法受到了隋代以及隋之前的楷書影響很多。

這主要體現(xiàn)在他的書法中所表現(xiàn)出來的中宮緊收，橫勢右揚(yáng)的特點(diǎn)上。特別是這其中楷書橫勢的"右揚(yáng)之勢"往往是影響后世臨學(xué)歐楷成敗的關(guān)鍵之處（有清一代，學(xué)歐書者并不少，特別是其中作為應(yīng)試的"館閣體"中取法歐楷的不在少數(shù)，但大都寫的平整烏亮，缺少了歐楷如"中宮收緊"和"橫勢右揚(yáng)"的"造險"精神，這就大大降低了歐楷的藝術(shù)特色。

當(dāng)然，歐楷整體顯平整之勢，如果每字都如上文中所提到的"橫勢右揚(yáng)"，那么每個字就重心不穩(wěn)了，而歐楷中很好的解決了這個問題，如圖中粗線所示。

第二招第二式：《九成宮》字法中的"造險"

對"造險"一詞的理解就是"書法結(jié)構(gòu)你能不能險到一種和諧？"顯然，歐陽詢就是這樣的一位高手。（如下圖所示）

具體到作《九成宮》來講， "造險"在這里被歐陽詢發(fā)揮的淋漓盡致。而在這其中，最具有代表性的有以下兩點(diǎn)（當(dāng)然還有好多，各位好友多多發(fā)現(xiàn)哦)：其一是在第一張圖片中，我們看到，圖中八個《九成宮》中的字已經(jīng)用藍(lán)色表明了每一個字的重心。圖中黃色的線是每個字左右意義上左邊偏移重心的標(biāo)注，而圖中紅色的線是每個字左右意義上右邊偏移重心的標(biāo)注。大家可以在這里看出，圖中紅色的線總是比黃色的線要長一些，這是在其它唐代楷書中所沒有的，當(dāng)然，這也是歐陽旭的楷書中體現(xiàn)其"造險"特色的手段之一。（如下圖所示）

而本文所講到的關(guān)于《九成宮》中體現(xiàn)歐陽詢楷書"造險"特色的另一點(diǎn)如下圖所示，圖中當(dāng)然也用藍(lán)色的色塊標(biāo)出了其每個字的重心。從圖中可以看到，歐體楷書的重心一般都是較為偏上的，而在這個基礎(chǔ)上，如圖中的紅色的筆所標(biāo)注的那樣，本身歐楷的重心就較為偏上，而歐陽詢硬是在寫這些字時故意把上方的范圍再增加了很多，并且這樣以后，這些字看起來并不覺得結(jié)構(gòu)突兀。與此相反，還給人一種如古人所云的"長槍大戟"的感覺——這就是歐陽詢"造險"的魅力所在。（如下圖所示）

第二招第三式：《九成宮》字法中奇妙的"搭接"

如下圖所示，以下《九成宮》中的四個字都是帶有單人旁的，而字中的單人旁中的撇和豎之間的搭接十分的微妙，具體如圖中的藍(lán)線所示。

上面講了單人旁中的撇與豎的搭接，這里相應(yīng)的要提到歐體楷書中撇和捺的處理關(guān)系上，具體如下圖的紅線和藍(lán)色所示。

初學(xué)歐楷楷書行書好用

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