711人生還，1517人遇難，音樂劇《泰坦尼克號》給出的這組數(shù)據(jù)，再度拉近了觀眾同這一個世紀(jì)前船難的距離。

一百多年前，代表了人類精神、物質(zhì)、科技的集大成，載著近2300名乘客的泰坦尼克號從英國南安普頓啟航開往新大陸，象征了欣欣向榮的美國夢。因為撞上冰山，船沉了，美國夢也碎了。

1997年，作曲家、作詞人莫利·耶斯頓聯(lián)合編劇彼得·斯通，把泰坦尼克號沉船事件改編成了音樂劇，并在當(dāng)年的托尼獎上斬獲了5項大獎。22年后，《泰坦尼克號》從倫敦西區(qū)出發(fā)，靠岸上海，目前正在上汽·上海文化廣場熱演。

上半場有多陽光多歡樂，下半場就有多沉重多虐心，現(xiàn)場此起彼伏響起啜泣聲，這部“很好哭”的音樂劇，讓不少人帶著悲傷的心情離開了劇場。

群像戲

25位演員扮演126個角色

演出開場，泰坦尼克號的設(shè)計師托馬斯·安德魯斯正在審閱設(shè)計圖，它的擁有者伊斯梅感慨著人類在不同年代的建筑壯舉。起航當(dāng)天，船員和乘客齊聚碼頭陸續(xù)登船，大家都對這艘巨輪發(fā)出驚嘆和贊賞，唱起了祝禱的告別之歌《一帆風(fēng)順泰坦尼克》，在一片歡騰的氣氛中，巨輪拉開了夢想之旅。

音樂劇開了一個好頭，從一開始，這就是一部精心設(shè)計的“群像戲”。

舞臺上其實很難呈現(xiàn)一座巨大的冰山，或者說世界上最大的輪船到底是怎么沉沒的，編劇非常聰明，他用“以小見大”的手法，去剖析一個個人物的故事、一對對人物的關(guān)系：從三等艙、二等艙到頭等艙，從鍋爐工、電報員、服務(wù)員到設(shè)計師、船長、富商，每個階層人的故事都有所出現(xiàn)，都對船上人的最終命運產(chǎn)生了一定影響。

舞臺全程固定，兩層鋼鐵搭建了一個平臺，隨著出場人物和道具的不同，這里可以是船頭、甲板，也可以變成宴會廳、餐廳、臥室、鍋爐房、電報房，所有人物的所有故事都發(fā)生在這一方小小的天地里。

臺上沒有虛構(gòu)人物，也沒有絕對主演，25位演員輪番扮演了126個大大小小的角色。然而，就像當(dāng)時等級森嚴(yán)的英國一樣，“階層”也是這艘船的核心，每個人都有向往、都試圖打破階層，往更上層移動和攀爬，也因此，他們才會登上泰坦尼克號，渴望著到達美好的新大陸。

演員溫迪·費格森主要演二等艙乘客愛麗絲·比恩。這個角色活靈活現(xiàn)了小資產(chǎn)階級對貴族階層的向往，“她相信一切皆有可能，很有生活熱情，很想結(jié)交達官貴人往上爬，但丈夫反復(fù)勸她，二等艙和頭等艙不是一個世界，不應(yīng)該踏入那個世界。二人因此發(fā)生爭吵、產(chǎn)生嫌隙，船難到來生離死別時，丈夫堅決把她送上逃生船，對她說的最后一句話是‘我愛你’，這是最感人的地方?！?/p>

演員維多利亞·塞拉演了兩個角色，在頭等艙的她光鮮亮麗、發(fā)型齊整，在三等艙的她服飾樸素、頭發(fā)凌亂。相對來說，三等艙乘客凱特·麥高恩戲份吃重，這是一個頗有“心機”的角色，比如有計劃地為自己未出世的孩子謀一個父親，“她去美國是為了追求更好的生活，為她自己，也為她肚子里的孩子?，F(xiàn)代社會的女性可以發(fā)出自己的聲音，可以被人聽到自己的聲音，但在當(dāng)時，女性地位沒這么高，要想往上走，非常艱難?！?/p>

相對其他人頻繁的角色切換，演員格雷格·卡斯提格里奧尼更輕松一些，他只要演好泰坦尼克號的設(shè)計師托馬斯·安德魯斯就行了?！八麃碜员睈蹱柼m，我不能用自己習(xí)慣了的說話方式去演，而要改變口音，去貼近角色?！边@個角色是歷史上真實存在的人物，格雷格從很多資料里了解和挖掘人物背景，“他是一個好人，很有責(zé)任感，在當(dāng)時很受尊重?！?/p>

然而，無論是坐頭等艙、二等艙還是三等艙，在船難的這一刻，大家的命運都一樣，面臨的是同樣的生死抉擇、生離死別。這也是對劇中反復(fù)出現(xiàn)和強調(diào)的階級論的最大諷刺。

三個凱特

愛麗絲·比恩夫婦

臺前沉重虐心臺后笑料百出

“你要唱歌還要表演，一切都在同時發(fā)生。有時候人們對音樂劇的認(rèn)識有點自以為是，總是輕描淡寫，‘哦，任何人都可以站在臺上唱一首歌’，其實沒那么簡單。你要感動別人，要服務(wù)于角色，你要傳達信息，準(zhǔn)確地講述一個故事。而且，我們是在表演真實存在過的人，要做到真正地尊重他們?！?/p>

演員馬修·克羅在劇中扮演電報員哈羅德·布萊德。在和鍋爐工互動的過程中，他有一段穿插了摩爾斯碼的“電報歌”，驚艷了不少觀眾。

除了演唱，對演員來說，這部劇最大的挑戰(zhàn)在于，角色太多了。

在劇中扮演二副萊托勒的克里斯·詹金斯以開場舉例，兩千多人上船，演員卻只有25個，為了必須扮演不同角色，他們需要反復(fù)登臺好幾次，“我們穿著戲服上了場，和船長打招呼，鎮(zhèn)定地走過，然后馬上飛跑，在后臺跑來跑去，迅速更換服裝，拿著道具再回到舞臺上?！?/p>

當(dāng)劇組在世界各地巡演，遇到規(guī)模很大或者不熟悉的劇院時，還會出現(xiàn)很多意料之外的狀況，“比如你發(fā)現(xiàn)門上有密碼，但門的密碼是多少呀？！哎呀我把帽子落在另一個房間了，我得把它拿回來，然后又開始跑……”克里斯·詹金斯說。

馬修·克羅繼續(xù)補充了開場的爭分奪秒，“我們就像鴨子或天鵝，在水面上優(yōu)雅地緩行，腳掌卻在水底下拼命地劃水。一走下舞臺，你會有一個團隊，也許有4個人，他們會在30秒內(nèi)給你脫衣服和穿衣服，你得換上頭等艙客人的服裝，比如三件束腰外套，打領(lǐng)帶，戴帽子。而你那時候還在唱歌，‘再見了，再見了’，后臺所有人都要安靜，然后你上臺，要表現(xiàn)得非常安詳、非常平靜。”

有時候，馬修·克羅很想讓觀眾看看后臺，這里也有一場笑料百出的演出。英國皇家歌劇院還真這么做過，他們把舞臺上和后臺發(fā)生的一切都展示給觀眾，在頻道切換中，觀眾可以自由選擇觀看后臺發(fā)生了什么。

電報員和鍋爐工