貝多芬在 1802年創(chuàng)作了《暴風(fēng)雨奏嗚曲》。這首奏鳴曲內(nèi)容鮮明，剛勁沉重，完美表現(xiàn)了 成熟性音 樂(lè)風(fēng)格 。在 這首奏鳴曲 中，音 樂(lè)大師貝 多芬演繹 出濃厚的浪漫主 義精神 ，也讓世人感 受到 了暴 風(fēng)雨那極具特 色、美妙詩(shī)趣般的美感。與此同時(shí)，這首奏鳴曲還描繪 出深刻不幸的戲劇性和民間歌曲的 傳統(tǒng) 風(fēng)格 ，它是眾 多音 樂(lè)作品 中最受歡迎的鋼琴奏嗚 曲之一 ，展現(xiàn) 出貝多芬的作曲原則和創(chuàng)作成就 。[關(guān)鍵詞]暴風(fēng)雨；莎士比亞；不屈斗爭(zhēng)；

生命力 《暴風(fēng)雨》——貝多芬第十七號(hào)鋼琴奏鳴曲，d小調(diào)，0P． 31之 2．完成于 1802年 。是 一部 富有 美妙 詩(shī) 趣的 靈感 作 品。其標(biāo)題源 自貝多芬借英 國(guó)劇作家威廉 ·莎士比亞的悲喜劇 作品《暴風(fēng)雨》來(lái)闡釋此曲。這首奏嗚曲分為三個(gè)樂(lè)章，每個(gè) 樂(lè)章都 以奏鳴 曲式 寫成 ，速度布局 為快板 、慢板 、小快板 。作 品充滿 了強(qiáng)烈 的緊迫感 ，在灰 暗的感情 基調(diào) 下充斥著奇 異的 感情色彩 。

《暴風(fēng)雨奏嗚 曲》在情感 上采用的是遞進(jìn)方式 ：

第 一 樂(lè) 章急 切地訴說(shuō)甚 至是 吶喊 ，體 現(xiàn) 出內(nèi)心 的不安 與焦躁 ；

第二 樂(lè)章陶醉在平靜 與美 好 中，情感 得 以解脫 和釋放 ；

第 三 樂(lè)章 洋溢 著歡快的氛 圍，這正是參透人生后 開(kāi)始變得熱 愛(ài)與 喜悅 。情感在最終得以升華。

《暴風(fēng)雨奏鳴 曲》完美抒發(fā) 了貝多芬 的理想—— 自由 、平 等 、博愛(ài) 。整首作 品強(qiáng)勁 有力 、氣勢(shì)磅礴 ，仿 佛在用音符 去 叩 響命 運(yùn)之 門。它用輕緩 、莊重的旋律描繪 了暴風(fēng)雨來(lái) 臨前片 刻 的寧?kù)o ，用快速 、強(qiáng) 勁 的音節(jié)展 示 出暴風(fēng) 雨迅猛 的威 力 以 及那 種無(wú)助 、悲 憤 與孤獨(dú) 的情感 。

節(jié)奏 在快慢 中交 替 ，音調(diào) 在輕柔和剛烈 中起伏。我們仿佛看到一個(gè)人在暴風(fēng)雨下無(wú) 助 、絕望地吶喊 。暴 風(fēng) 雨漸漸 回歸 于平靜 ，我們 的內(nèi)心 也隨 著音樂(lè)的跌宕起伏回歸到 自然 ．回歸到最初的恬靜與美好。急速的旋律再次響起 ，但 再也 體會(huì) 不到那 種 悲涼 和絕望 ，而 是一 種慷 慨激 昂 的氣 勢(shì) ，一 種不 屈 不撓 勇往 直 前 的豪 邁精 神。這正是音樂(lè)大師貝多芬作品的魅力所在 ，他用豐富的音 樂(lè)內(nèi)容、壯麗宏偉的音樂(lè)色彩 ，表達(dá)出生命那種不屈不撓的 奮爭(zhēng) 精神 。激勵(lì) 和鼓 舞我們前進(jìn) 。作品從第一樂(lè)章的引奏開(kāi)始(譜例 1)，音調(diào)里有輕緩、 寧?kù)o 、莊重的訴說(shuō)，也有急速、焦躁、不安的吶喊，這兩種不同的音調(diào)形成鮮 明的對(duì) 比，音樂(lè) 的戲 劇性氛 圍漸 漸而 生 ，人 物 內(nèi)心巨大的波動(dòng)也體現(xiàn)得淋漓盡 致。經(jīng)過(guò)模進(jìn) 和過(guò)渡 ，音樂(lè) 在這樣的氛 圍下進(jìn) 入 了第一 主題 。

第 一 主題 中音 樂(lè)速 度采 用快板，用高低音來(lái)互相應(yīng)答。高音憂傷、柔弱，低音沉重、 威嚴(yán) ，中間三連音烘托 了跌宕起伏 的背 景。隨著戲劇性 的氛 圍加劇 ，第二 主題被漸漸引出 。第二主題 的音調(diào)愈加 急速和 焦躁 ，在上面主題音 調(diào) 基礎(chǔ)上 展開(kāi) 后 ，回到 了起 始部 分 。在 再現(xiàn)開(kāi)始部分 貝多 芬加 入了創(chuàng)造性 內(nèi)容 。將 一句單音 線條 的 宣敘調(diào)插進(jìn)引奏里兩種 對(duì)比音 調(diào)之間 ，取得 了精美 的藝術(shù)效 果。這使我們仿佛感覺(jué)到，在經(jīng)歷了一系列激烈的碰撞后一 切都在漸漸地消逝 ，沒(méi)有悲憤，也沒(méi)有掙扎 ，只剩一個(gè)聲音在 輕輕地低 吟 ，而這聲音又是多么孤獨(dú)與悲涼 。溫暖的 B大三和 弦開(kāi)啟 了第 二樂(lè)章 ，也定 義 出了浪漫 、 恬靜 、幸福 的情 感基 調(diào) (譜 例 2)。和 弦采用 了琶 音奏 法 ，渲 染 出一種令人如 癡如 醉 的甜美 、浪漫 的氛 圍。琴聲 響起 ，每 個(gè)音 符都充滿 了濃濃 的詩(shī)情 畫意 ，仿佛在描 繪一 幅幅無(wú)限優(yōu) 美的自然風(fēng)光，又好像在訴說(shuō)一段段令人陶醉的情感故事。

琴聲繼續(xù) ，我們的思緒也隨著琴聲翩翩起舞，輕輕飛揚(yáng)。閉 上眼睛，我們仿佛能感受到暴風(fēng)雨過(guò)后的溫馨與寧?kù)o ，自然 是美 的 ，人 的內(nèi)心是 平靜 的。天地 間 的一切 一切都 是那 么的 和諧與純凈。此時(shí)此刻，音樂(lè)大師貝多芬把我們從暴風(fēng)雨中 帶 到 了大 自然溫暖 的懷抱 中，用手 輕撫 著滿 是創(chuàng)傷 的心 靈 。在 這里我們 的內(nèi)心不 再不安 ，不再掙扎 ，大 自然 用她那 獨(dú) 特 的魅力凈化 了我們的靈魂 ，賜予我們無(wú)窮 的力量 。第二樂(lè) 章 精美之處還在于 另一個(gè) 手法 的運(yùn)用—— 主題在 高音域 頻 繁 地結(jié)束。這種手法不經(jīng)常運(yùn)用在慢板樂(lè)章中．但它卻可以表 達(dá) 出一種深切 的音樂(lè)情 懷 。F大 調(diào) 的副主題 開(kāi)始 出現(xiàn) ，這種旋 律 給人 以簡(jiǎn) 樸 、動(dòng)人 的感覺(jué) 。再 現(xiàn)部 開(kāi) 始于第 四十三小節(jié) ，豐富的和聲出現(xiàn)在這里經(jīng) 歷過(guò) 溫暖 、柔和 的第二樂(lè)章后 ，第三樂(lè)章 快板開(kāi)始 了。明快 、干凈的音符快 速劃過(guò) ，將音 樂(lè)流 動(dòng) 的美感表 達(dá)得 淋漓 盡致 。這一 樂(lè)章 全部由 3／8拍 的 16分音符組 成 ，時(shí)而平 靜 、 時(shí)而熱烈，但總體渲染的氛圍是歡快和雅致的(譜例 3)。

第 三樂(lè)章 表達(dá)的情感 在第二樂(lè)章的基礎(chǔ)上得 到了升華 ．靈魂在 經(jīng)歷 了洗 禮后變得歡快 而愉 悅 ，此 時(shí)此 刻 已再 無(wú)牽 絆 ，一種 嶄新的心境 漸漸形成。這一樂(lè)章以小調(diào)為 主 。又有 很多轉(zhuǎn)調(diào) 的地方，自然而然給人一種期待感。音樂(lè)大師貝多芬正是通 過(guò)這種期待感給作品增加了一種飄渺 的夢(mèng) 幻之美 ．也表達(dá) 出 自己對(duì)這種夢(mèng)境 的追 求 與渴望 。第 三樂(lè) 章中無(wú)論 是 主旋律 還是伴奏 都有連 續(xù) 的 16分音 符在跳 動(dòng) ，它增 強(qiáng) 了整個(gè)樂(lè) 章 的律動(dòng)感 ．也體現(xiàn) 出明 暗變化 的美感 ，同時(shí)展現(xiàn) 了鋼琴 獨(dú)奏 的精美技巧 。這一 樂(lè)章 的節(jié) 奏 嚴(yán)格 統(tǒng)一 ．力度 變換 極 其細(xì) 膩 ，演奏 時(shí)要求把握 好每 一層 面的 力度 、音色 等方 面的細(xì)小 變化 。貝多芬在這一樂(lè)章中運(yùn)用 r很 多種方 法和技 巧 。通過(guò) 這些方法 和技 巧使原本 單調(diào) 的樂(lè)曲變得 耐人 尋味 ，如 91小 節(jié)展開(kāi)部通過(guò)變調(diào)增加 了陰暗色彩層次 ．再現(xiàn) 部運(yùn) 用 了離 調(diào) 等復(fù)雜方法 ，從 323小節(jié)尾聲起 緊張 度逐漸提 高 、“sf”漸強(qiáng) ， 最后要用弱奏結(jié)束令 曲。

伴隨著最后 一個(gè)單音 D．第三樂(lè) 章 結(jié)束 l『．整首暴風(fēng) 雨也結(jié)束 1802年的貝多芬正處于人生中最艱難的時(shí)期，他耳病加 重 ．生活上有許多 困難 和挫 折 ，身體 和生 活的不 幸使得 這位 音樂(lè)大師一度對(duì) 人 生極度 的悲 觀甚 至是絕望 。他曾寫 下 遺青，閃此他一定想象 過(guò) 自己生命 的終結(jié) ，『F足這 種絕 望的心 境促使貝多芬不斷地思索 ，思考著生命 ，思考 著藝術(shù) ，思考著 現(xiàn)實(shí)與理想。殘酷與絕望 的困境往 往能激 發(fā)一 個(gè)人 的創(chuàng)作 靈感 ，《暴 風(fēng)雨奏鳴曲》就在此時(shí) 誕生 ，它正是 反映 了貝多芬 這個(gè)時(shí)期 自己內(nèi)心的獨(dú) 白。兇此 ，我們 可以看到 與 貝多芬 以 往悲愴型作品不同 ，這首 作品思 想 內(nèi)容更加 豐富 ．可 以說(shuō)這 首音樂(lè)詮釋了貝多芬思索的整個(gè)過(guò)程：第一樂(lè)章急切地訴說(shuō) 甚至是吶喊 ，體現(xiàn) 出內(nèi)心 的不安 與焦躁 ；第 二樂(lè) 章陶醉 在平 靜與美好中，自己的內(nèi)心也得到了洗禮和安寧：第i樂(lè)章洋 溢著歡快的氛圍 ，這 正是參 透人生 后開(kāi) 始變得 熱 愛(ài) ，境 界最 終得以升華 從貝多芬的這部作 品讓 我聯(lián) 想到莎十 比亞的一部作 品 ， 大家都知道英國(guó)劇作家威廉 ·莎七比亞有部悲喜劇作品也 叫作《暴風(fēng)雨》，這是他晚年最后一部作品，表達(dá) 他對(duì)生活 的熱愛(ài)以及對(duì)理想 的追求 。貝多芬 曾告訴 他 的學(xué)生 可 以借 這部作品來(lái)理解這首音樂(lè)，《暴風(fēng)雨奏鳴曲》也正因此而得 名。我們不難看出兩位大師都是在經(jīng)歷了人世間的坎坷與 波折后才創(chuàng)作出來(lái)這樣經(jīng)典的藝術(shù)作品 ，他們都 表達(dá)了那種 面對(duì)生活磨難依然堅(jiān)定 自己對(duì)藝術(shù)和理想 的追求 與熱 愛(ài) ，正 是 因?yàn)檫@種不懈的追求和熱愛(ài)成就他們藝術(shù)上的輝煌 。

《暴風(fēng)雨奏 鳴曲》創(chuàng)作距今已有 兩個(gè) 多世 紀(jì) ，但每 當(dāng)聽(tīng)劍 這首音樂(lè)作品時(shí)我們?nèi)匀粫?huì)為它的藝術(shù) 魅力震撼 和感動(dòng) ：它 那豐富多彩 的音樂(lè) 內(nèi)容 ，跌宕 起伏 的戲劇 效果 ，浪 漫瀟灑 的 音樂(lè)風(fēng)格 ，以及發(fā)人深省的精神內(nèi)涵無(wú)一 不讓人贊 嘆。音樂(lè) 大師貝多芬將 自己的靈魂傾注丁這 占奏 嗚曲 ，使 得每一個(gè) 音 符鄙變得具有生命力 。在感嘆這部音樂(lè)作品 藝術(shù)魅力 的同時(shí) ，我們不禁會(huì) 向這 位 19世紀(jì)的音樂(lè)大師深深地致敬，他使得我仃J懂得好的藝 術(shù)作 品不僅僅需要高超 的技巧 ，更 需要永遠(yuǎn) 保持對(duì) 藝術(shù) 無(wú)限 的熱愛(ài) 與追求 ，也正是因?yàn)橛袩o(wú)數(shù)像 貝多芬這樣勇于追 求夢(mèng) 想 的大 師才推動(dòng)我們?nèi)祟愃囆g(shù)不斷 地向前推進(jìn) ，他們用 自己 的夢(mèng)想 和努力創(chuàng)造 了 藝術(shù)史 上的輝煌與成就 ，奠定 了人 類 藝 術(shù)的基 石也為我 們留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富