第67屆柏林電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)獲得者
編 | 余春嬌
時(shí)尚一直被冠以最膚淺的名義。我能想到對(duì)一部電影最壞心眼的戲謔，就是：某某電影能得一個(gè)“最佳服裝獎(jiǎng)”就不錯(cuò)了。人啊，有時(shí)候就是過(guò)于注重內(nèi)在美，忘記了衣裳跟盔甲一樣給人能量。而在電影里，服飾不僅賦予角色生命，也是視覺(jué)語(yǔ)言的一部分，是能幫助大家看懂電影的符號(hào)。米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼的首部英文作品《放大》至今被稱(chēng)作一部展現(xiàn)六十年代英國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩背景的“終極時(shí)裝電影”，而其服飾自然是展現(xiàn)“搖擺的六十年代”時(shí)期最美味的佳肴。
而電影也在啟發(fā)著一代又一代的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。上世紀(jì)三十年代的女演員瑪琳·黛德麗在電影《摩洛哥》中女扮男裝的形象啟發(fā)了圣羅蘭先生，從而在女權(quán)主義高漲的六十年代末孕育出了著名的“吸煙裝”。因此，服裝之于電影，是你我共生的關(guān)系，都是人們所處大千社會(huì)里的寫(xiě)照。
電影中經(jīng)典的時(shí)裝瞬間不勝枚舉：讓-保羅·高提耶在《第五元素》和《童夢(mèng)失魂夜》中構(gòu)造的或性感或純真的幻象世界，《絕代艷后》中高聳的假發(fā)和巨型裙撐；《贖罪》中凱拉·奈特莉穿的墨綠色絲質(zhì)長(zhǎng)裙，以及山本耀司為《玩偶》設(shè)計(jì)的華美“流浪裝”，而北野武甚至為了這套戲服修改劇本，推翻了原本的故事……
終于在第67屆柏林電影節(jié)，人們記起了電影中的服裝設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，將終身成就獎(jiǎng)?lì)C給了意大利服裝設(shè)計(jì)師米蘭拉·坎農(nóng)諾。
組委會(huì)直接點(diǎn)明今年的致敬不僅為了表彰米蘭拉·坎農(nóng)諾杰出的藝術(shù)生涯，也是為了讓人們注意到服裝設(shè)計(jì)這種電影職業(yè)。這并不是人們第一次被提醒電影是一門(mén)綜合藝術(shù)，上一次則要追溯到2009年，柏林電影節(jié)將終身成就獎(jiǎng)?lì)C給了法國(guó)作曲家莫里斯·雅爾。作為第一位在歐洲三大電影節(jié)上獲得終身成就獎(jiǎng)的服裝設(shè)計(jì)師，米蘭拉·坎農(nóng)諾的作品足以讓人們?cè)诠庥爸凶⒁獾椒b的力量，即使是站在斯坦利·庫(kù)布里克身后。
米蘭拉·坎農(nóng)諾稱(chēng)不上高產(chǎn)，但在她四十余年的職業(yè)生涯中共獲得了九次奧斯卡提名，四次獲獎(jiǎng)，分別為《巴里·林登》、《烈火戰(zhàn)車(chē)》、《絕代艷后》和《布達(dá)佩斯大飯店》。
本次柏林致敬單元的展覽中只有十部電影，倒也基本囊括了她職業(yè)生涯中的所有重要作品。但幾乎在每部電影背后都有一個(gè)響亮的名字：斯坦利·庫(kù)布里克、弗朗西斯·福特·科波拉、西德尼·波拉、沃倫·比蒂、羅曼·波蘭斯基、史蒂文·索德伯格、路易·馬勒、韋斯·安德森等等。
在所有這些著名導(dǎo)演中，庫(kù)布里克無(wú)疑是最特殊的一個(gè)。就像北野武有山本耀司一樣，庫(kù)布里克的那位服裝設(shè)計(jì)師就是米蘭拉。可以說(shuō)是庫(kù)布里克發(fā)現(xiàn)了米蘭拉·坎農(nóng)諾，當(dāng)時(shí)米蘭拉剛剛在意大利學(xué)完藝術(shù)、設(shè)計(jì)史和服裝設(shè)計(jì)，來(lái)到英國(guó)參與了一些廣告的拍攝。在拍攝的過(guò)程中她認(rèn)識(shí)了庫(kù)布里克的攝影師，與庫(kù)布里克見(jiàn)面后便受邀參觀了《2001太空漫游》的拍攝過(guò)程。參觀后庫(kù)布里克又請(qǐng)她擔(dān)任了《發(fā)條橙》的服裝設(shè)計(jì)工作，絲毫不介意這是她的首部電影作品。
實(shí)際上米蘭拉當(dāng)時(shí)尚處于摸索的階段，她為這部電影設(shè)計(jì)了若干套夸張的戲服，最終才造就了那身經(jīng)典的倫敦街頭造型：高頂禮帽、軍靴和改變白色固有純潔印象的一身白衣。接著兩人又合作了《巴里·林登》和《閃靈》，前者也為她帶來(lái)了第一座奧斯卡獎(jiǎng)杯。
進(jìn)入新世紀(jì)，米蘭拉·坎農(nóng)諾又與韋斯·安德森展開(kāi)了密切合作。兩人至今合作過(guò)四部作品，《水中生活》、《穿越大吉嶺》、《布達(dá)佩斯大飯店》以及2016年韋斯·安德森為H&M拍攝的圣誕廣告。《布達(dá)佩斯大飯店》中，米蘭拉·坎農(nóng)諾的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于古斯塔夫·克林姆特、凱斯·凡·東根、塔瑪拉·德蘭陂卡等人的畫(huà)作。無(wú)論是酒店的紫色制服，還是D夫人的“克林姆特裙”和紅色天鵝絨大衣，都在幫助導(dǎo)演還原出他所想象的昨日世界。
電影中的服裝設(shè)計(jì)可簡(jiǎn)單分為三類(lèi)：現(xiàn)代類(lèi)、時(shí)代類(lèi)和幻想類(lèi)。米蘭拉很少有幻想類(lèi)的設(shè)計(jì)作品，主要擅長(zhǎng)的領(lǐng)域就是時(shí)代類(lèi)。但她最突出的優(yōu)點(diǎn)恰恰是風(fēng)格多變，不受時(shí)代拘束，根據(jù)劇情和人物需要靈活變化設(shè)計(jì)，并用的設(shè)計(jì)和精巧的細(xì)節(jié)提升整體影片的質(zhì)感。這源于她一貫的設(shè)計(jì)理念，拒絕向時(shí)間屈服，她也因此一直拒絕透露自己的年齡。這種靈活多變的風(fēng)格對(duì)于時(shí)代劇的服裝設(shè)計(jì)極為重要，否則就會(huì)囿于時(shí)代的限制，將為影像服務(wù)的戲服變成一場(chǎng)服裝史展覽。
《巴里·林登》和《絕代艷后》便是極佳的范例。兩部影片均發(fā)生在18世紀(jì)，此時(shí)洛可可風(fēng)格盛行，女性服裝基本以緊身胸衣和巨大的裙撐為主。兩部影片的戲服在廓形上都保留了洛可可風(fēng)格，只有輕微簡(jiǎn)化，但仍保持著距離感。兩者設(shè)計(jì)的主要差別在顏色上，《巴里·林登》中林登夫人的戲服顏色蒼白，接近無(wú)色，這反映了她在林登爵士殘暴的壓榨下近乎消亡的脆弱個(gè)性；而《絕代艷后》中瑪麗王后的裙裝則以糖果色，或者說(shuō)馬卡龍色為主，比18世紀(jì)的配色更加粉嫩，從而襯托出瑪麗皇后歡快可愛(ài)的特點(diǎn)。
在相同的時(shí)代服裝廓形下，細(xì)節(jié)上的對(duì)比也成為了塑造人物矛盾的重要手段?！栋屠铩ち值恰分信c林登夫人的素色裙裝相對(duì)比的是巴里·林登鮮艷的天鵝絨套裝，并且采用了“世界上能織出的最好的天鵝絨”，從而表現(xiàn)他成為貴族后地位的上升；與瑪麗皇后相對(duì)的則是她公公的情婦，她的裙裝大多為深藍(lán)色，在一群衣著粉嫩的少女間顯得格外乍眼。
戲服的設(shè)計(jì)除了要與角色服帖外，還要與電影的質(zhì)感步調(diào)一致，并最好能加強(qiáng)這種質(zhì)感，《至尊神探》的設(shè)計(jì)就很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)?！吨磷鹕裉健犯木幾月?huà)，米蘭拉在服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中也遵照著原漫畫(huà)的風(fēng)格，并將自己設(shè)計(jì)時(shí)使用的顏色嚴(yán)格限制在漫畫(huà)中出現(xiàn)的五種顏色——亮黃色、酒紅色、藍(lán)綠色以及黑與白。角色們的造型基本為單色，男性角色的西裝線條硬朗，麥當(dāng)娜的戲服則盡可能貼合她的身體曲線，勾勒出黑色電影中紅顏禍水的形象。所有夸張的造型都在保持三十年代特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，還原出漫畫(huà)的風(fēng)格。
而米蘭拉·坎農(nóng)諾的影響力并未僅僅停留在大銀幕上，她的作品影響了許多時(shí)尚設(shè)計(jì)師，如亞歷山大·麥昆、拉爾夫·勞倫等?，F(xiàn)在在薇薇安·韋斯特伍德的成衣中依舊能夠找到《巴里·林登》里林登夫人衣著的痕跡：冷裸色色調(diào)加上洛可可風(fēng)格的裁剪。除了以設(shè)計(jì)師充當(dāng)潮流傳播的媒介外，觀眾們更直接地效仿起了米蘭拉設(shè)計(jì)出的造型?！栋l(fā)條橙》中的造型成為了倫敦街頭年輕人們追逐的目標(biāo)，《烈火戰(zhàn)車(chē)》則將二十年代的復(fù)古英倫剪裁帶回了時(shí)尚視野中，《走出非洲》上映后人們都爭(zhēng)相到Banana Republic為自己搭配與片中相似的造型。
有人會(huì)模糊電影服裝設(shè)計(jì)師和時(shí)尚設(shè)計(jì)師之間的界限。在湯姆·福特最新的影片《夜行動(dòng)物》中，沒(méi)有一件戲服來(lái)自福特自家的品牌，一切都由服裝設(shè)計(jì)師艾麗安·飛利浦完成，但最后設(shè)計(jì)出的戲服還是每一件都像是從福特成衣線上直接拿過(guò)來(lái)的。米蘭拉則很清楚自己是一名電影工作者，“從來(lái)不考慮時(shí)尚頭條，如果自己的設(shè)計(jì)真的變成了時(shí)尚潮流，我也只是很開(kāi)心罷了”。
盡管米蘭拉設(shè)計(jì)的戲服大多是華麗繁復(fù)的大裙擺，但她本人似乎總是一席西裝露面。正如她的設(shè)計(jì)中總?cè)诤现鴳雅f與潮流一樣，她將帶著這份多樣與包容繼續(xù)在電影中創(chuàng)造屬于服裝的奇跡。
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