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方強(方強)

河南羅山，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會培訓(xùn)中心山水畫工作室畫家，中國水墨研究院院士，北京古典美術(shù)館簽約畫家，江蘇泰豐文化傳播有限公司簽約畫家，河南省山水畫藝術(shù)委員會委員，信陽市美術(shù)家協(xié)會副主席。現(xiàn)在住在北京。

▲白云生辦事處(136cmX68)

方強的風(fēng)景世界

文本/丁雪峰

中國山水畫是一種意象景觀，而不是像照片一樣具體而微妙的圖像。因此，在山水畫家的作品中，意境總是與畫家的個人思想不同。方強創(chuàng)造的風(fēng)景也是他個性的外化。

▲倉儲水云劍(136cmX68)

1963年，方強出生在詩意的大別山。他從小向家人學(xué)習(xí)，并接受當?shù)刂囆g(shù)家何嘉安的指導(dǎo)。年輕時，他因在大別山畫風(fēng)景畫而出名。2005年在深圳舉辦的“田園繪畫展”，給我留下深刻印象的是其樸實潑辣的筆法和潑辣的墨韻。

▲故鄉(xiāng)深春(68cmX68cm)

漢唐時期，中國人的審美觀是優(yōu)于強者的。到了晚唐，司空寫了《二十四詩品》，這是第一部“轟轟烈烈”的作品。這是多么壯麗的天氣啊，就是那句“貧瘠的油云，少長的風(fēng)，勝于大象，得其環(huán)”。繪畫也是如此。從唐代開始，吳道子就畫“起時風(fēng)雨快，筆未至而吞”。后來的黃、、傅抱石在充滿張力的筆墨下，追求平凡中的厚重與寬廣，滲透著歷史的血液。方強繼承了這種方式，并以其深厚的傳統(tǒng)功底和長期的生活經(jīng)驗，深刻地展示了自然景觀的品格和精神，展示了大別山的氣勢和力量。

▲家在淮河岸邊(96cmX96cm)

我們知道，按照中國畫的評價標準，衡量一件作品的好壞，最重要的是能否達到“傳神”。但是，“氣”和“韻”各有各的含義。氣主要指力和勢，韻主要指情和味。因此，從某種意義上來說，氣與韻在情境上是矛盾的，但在效果上是互補的。所以對齊韻兼?zhèn)涞目释?，一直是畫家的最高追求。但由于中國古代文人的淡泊精神，中國傳統(tǒng)繪畫，尤其是文人山水畫，大多有韻無氣，這一點在明清時期尤為突出。方強的山水畫以氣取勝。他的畫總是宏偉、豐富、生動。他試圖把山川的秩序和宮殿商人的結(jié)構(gòu)形象化，作為一個整體來看待，增加了畫面的整體感和體積感。但值得注意的是，雖然方強的創(chuàng)作主張以氣為強、以氣為勝，但他并沒有放棄對“韻”的追求和把握，而是在“氣”的宣泄中包含了包括趣味、意境、情趣在內(nèi)的“韻”，使“氣”與“韻”渾然一體，從而認識到與傳統(tǒng)文人山水畫有許多韻

▲我家在豫南紅葉村(68cmX68cm)

山水畫是對山川的情感描寫，但如果完全忽略了對象的地域性特征。人本就是押韻，一味閉門造車，必然會陷入一種親和的境地。另一方面，方強以平靜的心態(tài)觀察和感知大別山，創(chuàng)作出具有鮮明藝術(shù)個性和地域文化特色的作品。在他近幾年的作品中，大別山常見民居反復(fù)出現(xiàn)，同時還有水田、池塘等風(fēng)景。作品在把握全局的同時，注重“微”和“小場景”，材料簡單，但又有自己的真情實感。更可貴的是，他的作品隱約反映了特定地區(qū)的鄉(xiāng)土情懷和風(fēng)土人情。

▲清越昭陵(136cmX68cm)

方強的山水田園詩豐富多彩，給人一種從容淡雅的感覺。他的作品以情感取勝，這是一種強烈的懷舊情緒。大別山的普通民居，大多是山水錯落，剛開始似乎沒地方畫圖。然而，一旦石橋小徑和田舍水牛被方強的畫處理過，它們就突然變得新鮮而富有趣味。他的畫沒有刻意追求情感的宣泄，而是以一種微妙而平靜的方式表達自然風(fēng)光。他把自己學(xué)法的傳統(tǒng)和學(xué)法的積累融合在一起，使自己的作品介于傳統(tǒng)和現(xiàn)代風(fēng)格之間，在一個樸素的故鄉(xiāng)

▲無盡的秋山(136cmX68cm)

方強喜歡用虛線造型，結(jié)合淡墨明暗的情況，整體上營造出渾厚流暢的效果。山地別墅等象征性元素通過畫家看似漫不經(jīng)心的筆觸表現(xiàn)出微妙的節(jié)奏感。他作品中的樹和石屋，可以看作是虛線的組合。他根據(jù)節(jié)奏的需要，將虛線轉(zhuǎn)化為形狀和區(qū)塊，產(chǎn)生對比和諧的關(guān)系，輕墨的渲染使節(jié)奏更加豐富多樣。