真正的邦妮和克萊德

在20世紀(jì)30年代的大蕭條時(shí)期，邦妮·帕克看到克萊德·巴羅在她母親位于德克薩斯州達(dá)拉斯市的家中偷了她母親的車，急忙下樓去阻止它。

克萊德對(duì)邦妮一見(jiàn)鐘情，向她表明自己曾因持械搶劫入獄，搶了她面前鎮(zhèn)上的小超市。邦妮早就厭倦了當(dāng)服務(wù)員。經(jīng)過(guò)這么勇敢的小考驗(yàn)。邦妮決定和克萊德一起去，從此他們兩個(gè)一起流浪。

在路上，邦妮和克萊德遇到了在他們家門前說(shuō)再見(jiàn)的農(nóng)民。因?yàn)樨?fù)擔(dān)不起銀行貸款，他們不得不搬出房子?？巳R德把手槍遞給了他。隨著一聲清脆的槍響，指示這個(gè)地方是銀行財(cái)產(chǎn)的標(biāo)志被完全刺穿了。幾個(gè)人相視一笑。

克萊德把手槍遞給了農(nóng)夫

從此，邦妮和克萊德踏上了搶銀行的道路，輾轉(zhuǎn)到了德克薩斯州、路易斯安那州、密西西比州和俄克拉荷馬州，加入了負(fù)責(zé)修車的莫斯，和克萊德的哥哥巴克·巴羅、嫂子布蘭奇組成了巴羅幫，一時(shí)成名。他們的搶劫就是劫富濟(jì)貧。他們逃跑的時(shí)候，那些窮人把他們當(dāng)英雄，給他們水喝，不是背叛他們。

邦妮和克萊德最終落入了警察設(shè)下的陷阱。

邦妮悠閑地坐在車?yán)铮巳R德下車與莫斯的父親聊天。莫斯的父親看到一輛汽車從對(duì)面穿過(guò)卡車駛來(lái)。森林中的鳥(niǎo)兒被嚇了一跳，黑暗的灌木叢不自然地?fù)u擺著。他害怕地鉆到大卡車下面。

克萊德只是說(shuō)“嘿！”立刻意識(shí)到不對(duì)勁，他迅速回頭看著邦妮，邦妮緊張地看著他?？巳R德跑向邦妮的車。與此同時(shí)，無(wú)數(shù)的子彈從灌木叢中射出，全都傾瀉在他身上。

不知過(guò)了多久，終于安靜下來(lái)。邦妮和克萊德已經(jīng)失去了活力，他們的身上布滿了彈孔。這是他們逃亡旅程的終點(diǎn)。

02

電影欣賞

電影史把60年代轉(zhuǎn)型后的好萊塢稱為新好萊塢。1967年的《邦妮和克萊德》以對(duì)傳統(tǒng)好萊塢電影的諷刺和對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的反思拉開(kāi)了新好萊塢的序幕。

這部電影的第一位志愿導(dǎo)演是Truffaut，后來(lái)找到了Ge Daer，最后找到了現(xiàn)任導(dǎo)演亞瑟·潘。當(dāng)時(shí)法國(guó)新浪潮如火如荼，這部電影結(jié)合了經(jīng)典好萊塢和新浪潮電影的優(yōu)點(diǎn)，看電影的時(shí)候會(huì)感覺(jué)更清晰。

這使得《邦妮與克萊德》既保證了藝術(shù)表現(xiàn)力，又保證了高度的觀賞性，從而成為新好萊塢電影的開(kāi)山之作。

人物形象

這部電影把邦妮和克萊德描繪成優(yōu)雅而挑釁的強(qiáng)盜。他們不僅是各奔東西的江洋大盜，更是生死與共的忠誠(chéng)伙伴，甚至是與社會(huì)抗?fàn)幍淖杂沈T士。

這部電影向真正的邦妮和克萊德致敬

邦妮和克萊德，還有她的哥哥巴克、嫂子布蘭奇和年輕的莫斯，搶劫銀行，搶劫商店，但他們對(duì)去銀行取錢的人“高舉雙手”，除非萬(wàn)不得已，他們不會(huì)殺人——克萊德在不小心殺了人之后特別內(nèi)疚。他一直說(shuō)“我不想殺他”，在看電影這樣輕松的環(huán)境里還是放不下，一直抱怨。

他們天真無(wú)邪，甚至和一個(gè)被他們搶了車的富人和他的情婦成了朋友?？梢?jiàn)他們只注重錢，不注重人，平時(shí)的搶劫也沒(méi)有讓他們發(fā)財(cái)。他們?nèi)匀怀云胀ǖ氖澄铮鐫h堡包和桃子冰淇淋。影片中，搶劫只是一種生存手段，是他們反抗社會(huì)的手段。

克萊德和他的派對(duì)

其實(shí)電影上映后，馬上就陷入了爭(zhēng)議。真正的“邦妮和克萊德”案受害者家屬?gòu)?qiáng)烈抗議這一英雄挽歌。保守派守護(hù)者也譴責(zé)這部電影選擇性地忽視了主人公的道德問(wèn)題。

但是，觀眾顯然不是這么看的。在當(dāng)年的奧斯卡金像獎(jiǎng)上，該片大放異彩，獲得最佳影片、最佳男女等十項(xiàng)提名，最終獲得最佳女配、最佳攝影獎(jiǎng)。

悲劇結(jié)局

這部電影設(shè)計(jì)了一個(gè)悲慘的毀滅結(jié)局，他們?cè)谄渲斜痪鞖⒑?。影片以頌歌般的升?jí)鏡頭處理拍攝場(chǎng)景，強(qiáng)調(diào)兩人感知到埋伏時(shí)間，相互伸手的時(shí)候，分享生死的悲壯感覺(jué)。

這個(gè)結(jié)局雖然是悲劇，但卻反映了當(dāng)代青年反抗的主題:充滿活力的個(gè)體，反抗非人的社會(huì)制度。

邦妮和克萊德的劇照

影片中最后的結(jié)局也被視為“暴力美學(xué)”的開(kāi)始。慢鏡頭里，邦妮和克萊德被機(jī)槍掃射了近30秒，像提線木偶一樣倒在地上。就在幾秒鐘前，他們高興地看著飛鳥(niǎo)和燦爛的陽(yáng)光。

如此生動(dòng)直白的暴力展示，開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)殘忍暴力與生動(dòng)畫(huà)面相結(jié)合的先河。這個(gè)結(jié)局后來(lái)被很多導(dǎo)演模仿。

強(qiáng)盜電影&公路片

從類型制作的角度看，《邦妮和克萊德》打破了經(jīng)典匪片的類型模式。導(dǎo)演亞瑟.潘在傳統(tǒng)的強(qiáng)盜電影中加入了公路電影的元素。這部電影的敘事隨著主角的命運(yùn)而波動(dòng)。而且影片中加入了喜劇元素，從頭到尾伴隨著節(jié)奏明快的口琴和吉他，為影片奠定了歡快的基調(diào)。

師姐對(duì)電影大致了解了一下，才覺(jué)得這是一部“很酷的電影”。沒(méi)想到它融入了新浪潮的風(fēng)格。側(cè)面也反映出“新浪潮”之風(fēng)確實(shí)在吹。

這部電影在藝術(shù)、思想和商業(yè)方面確實(shí)有很高的造詣。而且邦妮和克萊德真的很有魅力。雖然我知道他們是江洋大盜，但還是會(huì)被人吸引。

有興趣的話還可以看看邦妮和克萊德的真實(shí)故事。豪情嶙峋，朝氣蓬勃！

真正的邦妮和克萊德

在20世紀(jì)30年代的大蕭條時(shí)期，邦妮·帕克(Bonnie Parker)看到克萊德·巴羅(Clyde Barrow)在她母親位于德克薩斯州達(dá)拉斯(Dallas)西部小鎮(zhèn)的家中偷了她母親的車，于是她急忙下樓去阻止這輛車。

克萊德對(duì)邦妮一見(jiàn)鐘情，向她表明自己曾因持械搶劫入獄，搶了她面前鎮(zhèn)上的小超市。邦妮早就厭倦了當(dāng)服務(wù)員。經(jīng)過(guò)這么勇敢的小考驗(yàn)。邦妮決定和克萊德一起去，從此他們兩個(gè)一起流浪。

在路上，邦妮和克萊德遇到了在他們家門前說(shuō)再見(jiàn)的農(nóng)民。因?yàn)樨?fù)擔(dān)不起銀行貸款，他們不得不搬出房子?？巳R德把手槍遞給了他。隨著一聲清脆的槍響，指示這個(gè)地方是銀行財(cái)產(chǎn)的標(biāo)志被完全刺穿了。幾個(gè)人相視一笑。

克萊德把手槍遞給了農(nóng)夫

從此，邦妮和克萊德踏上了搶銀行的道路，輾轉(zhuǎn)到了德克薩斯州、路易斯安那州、密西西比州和俄克拉荷馬州，加入了負(fù)責(zé)修車的莫斯，和克萊德的哥哥巴克·巴羅、嫂子布蘭奇組成了巴羅幫，一時(shí)成名。他們的搶劫就是劫富濟(jì)貧。他們逃跑的時(shí)候，那些窮人把他們當(dāng)英雄，給他們水喝，不是背叛他們。

邦妮和克萊德最終落入了警察設(shè)下的陷阱。

邦妮悠閑地坐在車?yán)?，克萊德下車與莫斯的父親聊天。莫斯的父親看到一輛汽車從對(duì)面穿過(guò)卡車駛來(lái)。森林中的鳥(niǎo)兒被嚇了一跳，黑暗的灌木叢不自然地?fù)u擺著。他害怕地鉆到大卡車下面。

克萊德只是說(shuō)“嘿！”立刻意識(shí)到不對(duì)勁，他迅速回頭看著邦妮，邦妮緊張地看著他。克萊德跑向邦妮的車。與此同時(shí)，無(wú)數(shù)的子彈從灌木叢中射出，全都傾瀉在他身上。

不知過(guò)了多久，終于安靜下來(lái)。邦妮和克萊德已經(jīng)失去了活力，他們的身上布滿了彈孔。這是他們逃亡旅程的終點(diǎn)。

02

電影欣賞

電影史把60年代轉(zhuǎn)型后的好萊塢稱為新好萊塢。1967年的《邦妮和克萊德》以對(duì)傳統(tǒng)好萊塢電影的諷刺和對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的反思拉開(kāi)了新好萊塢的序幕。

這部電影的第一位志愿導(dǎo)演是Truffaut，后來(lái)找到了Ge Daer，最后找到了現(xiàn)任導(dǎo)演亞瑟·潘。當(dāng)時(shí)法國(guó)新浪潮如火如荼，這部電影結(jié)合了經(jīng)典好萊塢和新浪潮電影的優(yōu)點(diǎn)，看電影的時(shí)候會(huì)感覺(jué)更清晰。

這使得《邦妮與克萊德》既保證了藝術(shù)表現(xiàn)力，又保證了高度的觀賞性，從而成為新好萊塢電影的開(kāi)山之作。

人物形象

這部電影把邦妮和克萊德描繪成優(yōu)雅而挑釁的強(qiáng)盜。他們不僅是各奔東西的江洋大盜，更是生死與共的忠誠(chéng)伙伴，甚至是與社會(huì)抗?fàn)幍淖杂沈T士。

這部電影向真正的邦妮和克萊德致敬

邦妮和克萊德，還有她的哥哥巴克、嫂子布蘭奇和年輕的莫斯，搶劫銀行，搶劫商店，但他們對(duì)去銀行取錢的人“高舉雙手”，除非萬(wàn)不得已，他們不會(huì)殺人——克萊德在不小心殺了人之后特別內(nèi)疚。他一直說(shuō)“我不想殺他”，在看電影這樣輕松的環(huán)境里還是放不下，一直抱怨。

他們天真無(wú)邪，甚至和一個(gè)被他們搶了車的富人和他的情婦成了朋友。可見(jiàn)他們只注重錢，不注重人，平時(shí)的搶劫也沒(méi)有讓他們發(fā)財(cái)。他們?nèi)匀怀云胀ǖ氖澄铮鐫h堡包和桃子冰淇淋。影片中，搶劫只是一種生存手段，是他們反抗社會(huì)的手段。

克萊德和他的派對(duì)

其實(shí)電影上映后，馬上就陷入了爭(zhēng)議。真正的“邦妮和克萊德”案受害者家屬?gòu)?qiáng)烈抗議這一英雄挽歌。保守派守護(hù)者也譴責(zé)這部電影選擇性地忽視了主人公的道德問(wèn)題。

但是，觀眾顯然不是這么看的。在當(dāng)年的奧斯卡金像獎(jiǎng)上，該片大放異彩，獲得最佳影片、最佳男女等十項(xiàng)提名，最終獲得最佳女配、最佳攝影獎(jiǎng)。

悲劇結(jié)局

這部電影設(shè)計(jì)了一個(gè)悲慘的毀滅結(jié)局，他們?cè)谄渲斜痪鞖⒑ΑＳ捌皂灨璋愕纳?jí)鏡頭處理拍攝場(chǎng)景，強(qiáng)調(diào)兩人感知到埋伏時(shí)間，相互伸手的時(shí)候，分享生死的悲壯感覺(jué)。

這個(gè)結(jié)局雖然是悲劇，但卻反映了當(dāng)代青年反抗的主題:充滿活力的個(gè)體，反抗非人的社會(huì)制度。

邦妮和克萊德的劇照

影片中最后的結(jié)局也被視為“暴力美學(xué)”的開(kāi)始。慢鏡頭里，邦妮和克萊德被機(jī)槍掃射了近30秒，像提線木偶一樣倒在地上。就在幾秒鐘前，他們高興地看著飛鳥(niǎo)和燦爛的陽(yáng)光。

如此生動(dòng)直白的暴力展示，開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)殘忍暴力與生動(dòng)畫(huà)面相結(jié)合的先河。這個(gè)結(jié)局后來(lái)被很多導(dǎo)演模仿。

強(qiáng)盜電影&公路片

從類型制作的角度看，《邦妮和克萊德》打破了經(jīng)典匪片的類型模式。導(dǎo)演亞瑟.潘在傳統(tǒng)的強(qiáng)盜電影中加入了公路電影的元素。這部電影的敘事隨著主角的命運(yùn)而波動(dòng)。而且影片中加入了喜劇元素，從頭到尾伴隨著節(jié)奏明快的口琴和吉他，為影片奠定了歡快的基調(diào)。

師姐對(duì)電影大致了解了一下，才覺(jué)得這是一部“很酷的電影”。沒(méi)想到它融入了新浪潮的風(fēng)格。側(cè)面也反映出“新浪潮”之風(fēng)確實(shí)在吹。

這部電影在藝術(shù)、思想和商業(yè)方面確實(shí)有很高的造詣。而且邦妮和克萊德真的很有魅力。雖然我知道他們是江洋大盜，但還是會(huì)被人吸引。

有興趣的話還可以看看邦妮和克萊德的真實(shí)故事。豪情嶙峋，朝氣蓬勃！