繼去年的“DG 120th周年臺(tái)苗演唱會(huì)現(xiàn)場錄音”后，上海交響樂團(tuán)和音樂總監(jiān)龍宇迎來了環(huán)球音樂旗下DG品牌簽約的首張錄音室專輯《網(wǎng)關(guān)》。在專輯收錄的四首曲目中，作曲家陳其鋼的《五行》、《悲喜》占據(jù)了兩個(gè)席位。最近，龍宇和陳其鋼舉辦了一場名為“藝術(shù)之門”的交流活動(dòng)，分享了他們制作這張專輯的感受。

陳其鋼永遠(yuǎn)記得，當(dāng)他在20世紀(jì)70年代還在中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的時(shí)候，DG對(duì)他和所有的學(xué)生來說都是一個(gè)非常遙遠(yuǎn)甚至神圣的詞。時(shí)至今日，這個(gè)擁有120多年歷史的古典音樂標(biāo)簽依然是古典音樂的“夢(mèng)想”。"無論你是作曲、指揮還是演奏，DG都是一個(gè)標(biāo)桿."陳其鋼說:“只要和DG簽合同，不聽就知道好。”因此，龍宇和上海交響樂團(tuán)在處理專輯《門口》時(shí)表現(xiàn)出12點(diǎn)謹(jǐn)慎。

《門口》包含四部作品:陳其鋼的《五行與悲喜》、拉赫瑪尼諾夫的《交響舞曲》和克萊斯勒的《中國花鼓》。與DG溝通時(shí)，中國元素是龍宇的第一考慮。不用說，龍宇堅(jiān)信“中國管弦樂隊(duì)走向世界時(shí)必須有中國作品”以拉赫瑪尼諾夫?yàn)榇淼亩砹_斯作曲家與上海有著悠久的歷史。100多年前，上海交響樂團(tuán)成立之初，許多俄羅斯音樂家在上海生活工作，為樂團(tuán)的成立付出了很多努力；克萊斯勒對(duì)中國文化很感興趣，從一首《中國花鼓》就可以看出來。這位世界著名的小提琴家死前也在上海表演過。

《門口》的封面也很耐人尋味。龍宇站在外灘，手里拿著一輛自行車，遙望遠(yuǎn)方。他身后是浦東高層建筑的剪影。上海的舊時(shí)光和開放發(fā)展一目了然?！斑@張照片很有意思。”龍宇說:“由此可見，中西文化、新舊文化在此交匯?！倍@也是“門道”的意思?！拔覀兿ＭT道’是文化交流的門道，是藝術(shù)交流的門道，是閱讀彼此思想的門道。文化的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于專輯本身?！饼堄钕Ｍ陧敿?jí)國際平臺(tái)DG上發(fā)布的《門口》能成為世界了解中國的一扇門。還有上海交響樂團(tuán)，成立140年，不失西方著名樂團(tuán)，也有高水平的作曲家。只有西方白發(fā)觀眾欣賞的交響樂，正在這片土地上蓬勃發(fā)展。

《門道》出版后，一向吹毛求疵的《英國時(shí)報(bào)》給了四星評(píng)價(jià)，這讓龍宇和陳其鋼感到非常自豪。陳其鋼將這張專輯的成功歸功于中國交響樂幾十年的發(fā)展?！拔覀冇袡?quán)在世界上發(fā)言，這將使西方公司對(duì)中國指揮家、中國管弦樂隊(duì)和作曲家感興趣。”

在龍宇看來，音樂是一種非常直接和特殊的文化交流方式。不需要文字和表情，表達(dá)出來的情緒、喜怒哀樂等情感卻能引起全世界觀眾的共鳴?！耙靡魳贰v一個(gè)好的中國故事’，不能光說，要有心。”多年來，龍宇致力于發(fā)現(xiàn)中國作曲家自己的作品，并為他們提供一個(gè)展示平臺(tái)，陳其鋼就是其中之一。

2002年，陳其鋼首次與龍宇創(chuàng)辦的北京音樂節(jié)合作，并提議舉辦一場特別音樂會(huì)。同年，北京音樂節(jié)提出了“中國概念”的藝術(shù)主題。"我們很少為在世的作曲家舉辦特別音樂會(huì)。"龍宇猶豫了一下，但用有點(diǎn)“悲傷”的眼神看著陳其鋼，最后還是同意了。結(jié)果《五行》《最近的花》《時(shí)光荏苒》等幾首曲子被點(diǎn)出后，龍宇跑到后臺(tái)興奮地告訴陳其鋼，他的作品很驚艷。

陳其鋼非常清楚指揮對(duì)作曲家意味著什么。1998年，陳奇帶著他新寫的《失去的時(shí)光》拜訪了一位著名的指揮家。“他看著我，表情是‘你是誰？’。可能是我走后，他把唱片扔進(jìn)了垃圾桶。陳其鋼將作曲家比作一部作品的“親生父母”，但作品移交后，親生父母卻無能為力?！靶列量嗫嗌鰜淼摹昂⒆印保赡鼙恢笓]家和演奏家詮釋得很理想，也可能不被詮釋，可能完全被遺忘，永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)在觀眾面前，而作曲家“什么都做不了”。

在活動(dòng)現(xiàn)場，陳其鋼經(jīng)常提到，龍宇有一種認(rèn)識(shí)自己的感覺，因?yàn)辇堄?，他認(rèn)識(shí)了《門》的小提琴獨(dú)奏家溫格洛夫，龍宇也為宣傳他的作品做了很多努力。2009年，龍宇成為上海交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，2015年至2016年，陳其鋼被聘為該樂團(tuán)的常駐作曲家。今年，樂團(tuán)共演出了九次陳其鋼的作品，這對(duì)于作曲家來說是一個(gè)極為罕見的數(shù)字。龍宇看到了陳其鋼的“對(duì)中國文化的真愛”。以《逝去的時(shí)光》和《悲喜同源》為例，陳其鋼分別使用了古曲《梅花三弄》和《陽關(guān)三疊》。“同樣是《梅花三弄》《陽關(guān)三疊》。很多人都在展示它的旋律。為什么不成功？”龍宇稱贊陳其鋼“用世界語言講述中國故事”，“將中國之美發(fā)揮到極致”龍宇曾經(jīng)帶著五行去國外表演。在排練過程中，他向外國音樂家講述了“金木水火不容”的哲學(xué)智慧和中國古代“五行相生”的道理?！斑@是一種打開新世界的美。空精神的感覺和留白的魅力，激發(fā)了世人對(duì)中國音樂的欣賞?！?/p>

“中國古典音樂一直在進(jìn)步，與30年前完全不同，但我們希望用音樂實(shí)現(xiàn)文化領(lǐng)域的平等對(duì)話，還有太多的工作要做。”陳其鋼說。就像專輯《門道》《不是靠一個(gè)人或者一個(gè)樂團(tuán)的努力就能實(shí)現(xiàn)的》一樣，中國交響樂的未來發(fā)展離不開所有從業(yè)者的合作?！暗谝灰?jiǎng)?wù)還是創(chuàng)作，其次是表演，然后是推廣。我們對(duì)此充滿期待?！?/p>