俄羅斯女高音奧爾加·佩雷蒂亞克(Olga Peretyatko)畢業(yè)于意大利羅西尼音樂學(xué)院。她在俄羅斯馬林斯基歌劇院的兒童合唱團(tuán)中長大，后來去了德國柏林著名的漢斯·艾爾勒高等音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。雖然她還年輕，但她已經(jīng)在柏林的德國歌劇院、慕尼黑的國家歌劇院、巴黎的香榭麗舍歌劇院和威尼斯的鳳凰歌劇院演唱過。她在羅西尼音樂學(xué)院的訓(xùn)練讓她成為炙手可熱的羅西尼歌劇專家，一些唱片公司也邀請她連續(xù)錄制所有稀有的羅西尼歌劇。在過去的幾年里，意大利的羅西尼音樂節(jié)幾乎每年都邀請她唱一首羅西尼歌劇。
威爾第的五幕歌劇《西西里晚禱》是由法國劇作家斯克里德和迪韋里埃寫于1854年，1855年初在巴黎演出。Merci，jeunes amies選自歌劇《西西里晚禱》第五幕，蒙福特宮大廳，18號，西西里舞曲，公主手持獻(xiàn)給她的花束，唱著這首Bolero曲子。
“西西里晚禱事件”發(fā)生在1282年，西西里復(fù)活節(jié)晚禱期間，當(dāng)時復(fù)雜的叛亂分子在西西里發(fā)動了反對法國安茹王朝統(tǒng)治的暴亂。根據(jù)傳說，教堂的晚禱鐘被用作起義的信號。暴動對法國統(tǒng)治者進(jìn)行了屠殺和驅(qū)逐，促進(jìn)了西西里的政權(quán)更迭，引發(fā)了后來的一系列戰(zhàn)爭。威爾第似乎總是偏愛類似的史詩題材，尤其擅長用“深刻的話題”來贏得觀眾的共鳴。于是1855年他約好在巴黎世博會上寫歌劇時，威爾第特意用了這個背景的劇本，完成了一部五幕大型歌劇。法國觀眾并沒有因為古代西西里的晚禱而反駁這部作品:才華橫溢的作家們沒有訴說仇恨，而是看到了仇恨背后人們的痛苦和無奈。這部歌劇以其獨(dú)特的魅力感染了法國觀眾，也引起了全世界人民的思考。西西里晚禱給了威爾第很大的成功，作品的內(nèi)涵也是今天經(jīng)常談到的。
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