他是中國歷史上最后一位皇帝，他真的經(jīng)歷了人生的海洋。從萬人喊話的皇帝到淪為無人知曉的階級的囚犯。他是亡國之君，也是充滿傀儡的開國皇帝。讓我們從“人”的角度來看一下這個(gè)“封建制度的殉葬品”和“戰(zhàn)犯”。

清朝末年，光緒帝和慈禧太后相繼駕崩。三歲的溥儀接到危急的命令，扶植了神的位置，此時(shí)中國內(nèi)憂外患正處于崩潰的邊緣。辛亥革命發(fā)生后，他們的帽子退位，被趕出紫禁城，受到關(guān)東軍的拉攏，成為滿洲國的皇帝。

由于日本戰(zhàn)敗，他成為戰(zhàn)犯，在政府的寬大處理下提前釋放，成為普通中國公民。《末代皇帝》講述了古代中國最后一位皇帝、愛新覺羅氏溥儀的人生故事。一位外國導(dǎo)演用教科書般的電影手法滔滔不絕地描繪了溥儀的一生，描繪了其命運(yùn)和處境，令人感慨。

《末代皇帝》是一部講述溥儀皇帝的傳記電影，從溥儀三歲登基到新中國成立半個(gè)世紀(jì)的人生起伏不等。

我們可以把電影分為上下兩部分。上半部分是溥儀皇帝的成長過程——，是一個(gè)從出生開始就很獨(dú)特但被困在紫禁城里的少年皇帝。下半部是溥儀在亂世中漂泊的新一代——流落天津逃往日本，成立偽滿洲國，成為戰(zhàn)犯，改造成普通老百姓。

前半部分以溥儀皇帝3歲到18歲馮玉祥被趕出紫禁城為線索，運(yùn)用電影藝術(shù)的手法分別敘述了溥儀3歲、小時(shí)候、15歲和18歲的生活。

幾乎以冷靜的視角展現(xiàn)了故事中的溥儀，他是什么身份？像螞蟻一樣趴在地上的文武官員中，一個(gè)人發(fā)現(xiàn)一只蟋蟀的三歲兒童，奶媽袒胸暖心的孩子，失去蝴蝶卻無法挽留的少年，失去權(quán)力侮辱國家的青年，牛津大學(xué)渴望獲得學(xué)位的學(xué)生，陷入愛情和性無法自拔的青年男子。

然而，他又是至高無上的皇帝，注定成為歷史的節(jié)點(diǎn)，命運(yùn)注定他成為凡人。這種平凡、歷史聚光燈下的人物和命運(yùn)形成了強(qiáng)大、貫穿全電影的矛盾和對比。因此，溥儀的一生就這樣引起了嘆息和同情。

從電影的形象來看，前半部的“籠子”和“門”的重復(fù)預(yù)示著這部電視劇真正渴望自由，談?wù)摂[脫束縛的主題。溥儀出生在紫禁城，在皇宮的牢籠里，這是大家為他做的。他起初想出去，獲得了自由，但大家都不允許。

下半場他不得不離開這個(gè)籠子。從溥儀被驅(qū)逐出紫禁城到他成為蘇聯(lián)軍隊(duì)的俘虜，在這個(gè)階段，他主動(dòng)和被動(dòng)地卷入了中日民族矛盾的巨大漩渦，見證了中國民主革命艱難的最終勝利，是溥儀最不可挽回的沉痛回憶。

他被認(rèn)定為戰(zhàn)犯，被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，但他仍然認(rèn)為自己的身份是皇帝，堅(jiān)持要承擔(dān)日軍犯下的累累罪行。在漫長的監(jiān)獄生活后，當(dāng)他被釋放時(shí)，無論是被監(jiān)獄長強(qiáng)迫感化還是自愿感化，他終于平靜地放棄了皇帝的身份。

幼年即位，兒童天子，宮廷歲月，退位出宮，叛逆復(fù)原，傀儡偽皇，中堅(jiān)親利，審判改造，動(dòng)亂時(shí)代，回到皇宮。

溥儀的一生被時(shí)代的齒輪壓著。時(shí)代的背后是我們忙碌的背影。我們堅(jiān)信我們在創(chuàng)造這個(gè)時(shí)代。事實(shí)上，我們一直沿著時(shí)代的指引前進(jìn)，無法抵抗。

而影片最后溥儀買票“參觀”故宮，從龍椅下拿蟈蟈罐給小孩的鏡頭，其實(shí)還蘊(yùn)含著另一種意義。溥儀就是那只一直被困于竹罐之中的蟈蟈。竹罐被小孩打開之后從里逃出，寓意著溥儀終于從束縛的牢籠里得以解脫，不再是被人操縱的玩偶。

得出這一種解讀的理由有兩個(gè)：1.蟈蟈罐被藏在龍椅下已有多年，罐中怎么可能還有活蟈蟈。2.當(dāng)鏡頭從蟈蟈跳出罐子的那一幕轉(zhuǎn)回溥儀原來的位置時(shí)，溥儀已消失不見，象征著溥儀終于掙脫自己的牢籠，獲得了一生中最想要的自由。

對比電影中對歷史的描繪，幾近一致。一個(gè)西方導(dǎo)演能夠如此深刻的解讀與恰到好處的描繪，實(shí)屬難得。影片本身的呈現(xiàn)，從前期的演員、燈光、攝影、服裝、化妝、道具等到后期的剪輯、色調(diào)、音效、音樂等等，無一不精，經(jīng)得起推敲。而各種隱喻的運(yùn)用。太多太多了……還有很多很多值得去分析。

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