“我珍惜陶瓷中的工匠心，迷戀那只手的溫度。手工制作的東西經(jīng)過涅槃，像“氣”的神靈一樣，每次出現(xiàn)在眼前，都值得堅(jiān)持一切！”

在近10年的龍川青瓷學(xué)藝及創(chuàng)作過程中，黃燦用匠心制作青瓷，安靜地保持了傳統(tǒng)工藝的美麗。

龍泉青瓷是中國特色傳統(tǒng)陶瓷珍品。南宋時(shí)期，在龍川，永川青瓷燒制了像靈玉一樣閃亮的粉青釉和梅子青釉，使龍川青瓷達(dá)到最高峰。

2007年末，在英國佳士得拍賣會(huì)上，一張南宋龍川成交價(jià)為1700萬元人民幣。因此，有人說龍川青瓷比景德鎮(zhèn)更能代表中國陶瓷在業(yè)界的魅力。

在龍川這樣青瓷制作大師輩出的地方，1989年出生的黃燦在青瓷會(huì)上屬于新生代。

新生代如何在傳統(tǒng)工藝上取得突破，使其具備更多競爭力？

黃燦說，消除一切俗世的想法，安靜地在青瓷創(chuàng)作的道路上。正如《管子內(nèi)業(yè)》中所說：“彼此的情、樂音、聲音；調(diào)整心態(tài)，靜音，就能得到道?！?

黃燦笑著說?！斑@個(gè)時(shí)候，‘靜下心來忍受孤獨(dú)’非常重要。用正心制作的青瓷作品也經(jīng)常表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)制作的心境！”

例如，他創(chuàng)作的名為《青漣靜音》的作品，使用傳統(tǒng)的梅子釉裝飾成弦文型，像溢出湖面的藍(lán)色煙杯。

嘴里保留著“跳刀”工藝。就像密密麻麻的大麥，再美麗的青煙洋溢了出來，意味著最終要回歸平靜。(莎士比亞)。

黃燦從小在從事青瓷制作的家庭長大，毛氏家族幾乎都在龍川國營陶瓷廠工作，黃燦小時(shí)候的記憶中大多與陶瓷有關(guān)。

但是陶瓷是黃燦燦對(duì)小時(shí)候的鬼童，并沒有直接對(duì)青瓷工藝表現(xiàn)出太大的興趣。讀書期間，他不想被困在一邊的青瓷手藝?yán)?，?duì)外面的世界充滿了想象。出去敞開心扉，走出了龍川。

“上了社會(huì)才意識(shí)到賺錢不是那么簡單。那時(shí)基本上是到處碰壁。(莎士比亞。溫斯頓。)黃燦最后回到龍川，開始認(rèn)真琢磨青瓷手藝。

從一塊泥到成品，所有工序都在扎實(shí)地進(jìn)行，對(duì)青瓷工藝的感覺越來越大。當(dāng)初的這個(gè)離家出走，后來更靜下心來學(xué)技藝了。

2009年，他跟隨中國陶瓷藝師陳愛明學(xué)習(xí)了青瓷制作設(shè)計(jì)和發(fā)射技藝。言道恩師像父親，黃燦不僅從老師那里學(xué)到了做青瓷的手藝，還從老師那里了解到了很多思想沉淀和人生感悟。

制作陶器不能像人一樣，在工匠創(chuàng)作陶瓷作品時(shí)安靜地輕率地玩——。這是陳愛明對(duì)黃燦燦的諄諄教誨。黃燦均銘記在心?！袄蠋熣f，制作青瓷的時(shí)候一定不要按照框架來做，要有自己的想法和創(chuàng)新，才能制作個(gè)人風(fēng)格的好作品?！?

黃燦說，以傳統(tǒng)的長頸病為例，像一個(gè)人一樣，每個(gè)部位都有比例和線條。這個(gè)比例和線條看起來很簡單，但做得不好。

從青瓷的質(zhì)量和火器型要求來看，如何做好傳統(tǒng)畸形，需要更好地將傳統(tǒng)文化結(jié)合到工藝中。傳統(tǒng)畸形要融入現(xiàn)代生活的審美，就必須將歷史傳統(tǒng)的極簡主義審美觀和現(xiàn)代實(shí)用審美觀結(jié)合起來，如何在兩者之間取得良好的平衡很重要。

“傳統(tǒng)畸形重視從大道到簡的工藝?yán)砟?。越?

簡單的作品越美、越持久，也越難做好?！秉S燦說，這種簡約之美需要不斷去嘗試琢磨。

龍泉青瓷的工藝難點(diǎn)，除了器型，還有就是釉水配方了。青瓷最大的特點(diǎn)就是溫潤如玉。玉質(zhì)感的形成取決于原礦厚釉的高溫?zé)?，這是追求的目標(biāo)，也即青瓷的釉色美。

釉水的想象空間很大，對(duì)此，黃燦說他覺得自己目前為止還沒有一件完美的作品，要燒出自己非常滿意的作品并不是件容易的事情，好作品很多時(shí)候靠的是運(yùn)氣。

“器型美，釉色潤，跳刀韻；不論從型到釉，能看出作者的用心；釉面玉質(zhì)感強(qiáng)，工藝細(xì)致……”這些都是曾經(jīng)購買過黃燦作品的客人，對(duì)他作品的評(píng)價(jià)。

對(duì)于作品的釉色處理，黃燦有自己獨(dú)特的理解，他有自己的一個(gè)想象空間。他喜歡將青釉與灰釉混搭，有別于傳統(tǒng)龍泉青瓷所呈現(xiàn)出來的單色釉效果。

梅子青釉，溫潤瑩澈，似水；灰釉在色澤上呈現(xiàn)出土黃色，質(zhì)樸沉穩(wěn)，如土。一青一黃，一水一土，巧妙布局，有視覺上的沖擊感，也有一種自然的變化感與時(shí)空的綿延感。他創(chuàng)作的覓秋·系列作品將這種釉色混搭工藝做到了極致，整體呈現(xiàn)了一種秋天的厚重感。

在一些藏家眼里，建國后恢復(fù)生產(chǎn)的龍泉瓷跟歷史上的沒法比。雖然現(xiàn)在的龍泉瓷釉水平不斷提高，也很講究創(chuàng)意，但終究還是和南宋時(shí)期相差較遠(yuǎn)，很難達(dá)到曾經(jīng)最鼎盛時(shí)期的“薄胎厚釉”。

但其實(shí)我覺得拋卻現(xiàn)代青瓷的收藏價(jià)值高低，像黃燦做的青瓷實(shí)用器物，還是會(huì)帶上一些時(shí)光的印記，一些時(shí)代的審美特色，在年年歲歲中，釋放出一種難以抹擦的光澤，讓青瓷工藝呈現(xiàn)更多傳統(tǒng)的生活享受。

很喜歡漫畫家朱德庸說的一句話：“裝進(jìn)什么樣的心，我們就會(huì)成為什么樣的人?！痹谇啻晒に囂剿髦飞?，黃燦的匠心，應(yīng)該會(huì)讓他的作品未來有更多的想象空間。對(duì)于未來的規(guī)劃，黃燦說“藝海無涯，學(xué)無止境”，他會(huì)去做更多自己喜歡的作品，也會(huì)去更多嘗試新的東西。

| 黃燦（東家ID：黃燦），青瓷手藝人

作者：竹飯桶