雍正一朝宮藝術(shù)所以精致、端莊、新鮮、脫俗而聞名。御窯陶瓷也是最直接反映雍正皇帝本人審美理念的模式。那時(shí)是清宮陶藝發(fā)展的重要階段?？梢哉f(shuō)，按照雍正皇帝本人的直接意思，御窯的質(zhì)量達(dá)到了至善的境界。

清關(guān)《造辦處活計(jì)檔》記載的雍正本人對(duì)景德鎮(zhèn)御窯樣品提出的修改意見很常見，這些意見甚至可以歸結(jié)為“底子小一點(diǎn)”、“略高于罐子”這些造型、尺寸細(xì)節(jié)最終都是“細(xì)膩”、“文雅”

青雍正粉彩書系3多對(duì)巖角用花紋碗

2016年秋季拍攝了北京保利，青雍正粉彩書科3多對(duì)巖角龍紋碗交易3220萬(wàn)韓元，再次書寫雍正粉彩傳說(shuō)。

一、粉彩裝飾特性

1、線條具有淡、細(xì)、勻、軟、漂亮的特點(diǎn)，這與五彩和青花不同。

淡。粉彩格子要變淡的材料，一般分為“2濃縮材料”和“煙灰”?！?濃縮材料”比五色檢查線常用的濃縮線輕。多使用茄子、樹葉、衣服花紋等?！斑B載”比“李農(nóng)齋”更淡。這條素材線接近于工筆花鳥畫百花齊放用延墨線。多用于系白花或淺色花。

去意味著paster多使用細(xì)線，很少使用五色中常用的深色粗線。

均勻，是指粉彩線多就均勻獲勝，形式上不像五色線一樣變化，但它不均勻變化。(莎士比亞)。

柔軟意味著柔和的線條要柔軟，不像五彩線那樣結(jié)實(shí)。它要柔軟、不軟弱、不柔軟、溫柔、強(qiáng)壯。

漂亮。指柔和的線條變得巧妙。

淺、細(xì)、選、柔、漂亮中，其筆仙的開始和挫折都比較含蓄，不露鋒芒。

清雍正粉彩家枝復(fù)數(shù)雙全縣(一對(duì))

2.色調(diào)柔和。由于粉彩的透明不透明和純色等差異，很多顏色都添加了適量的玻璃白色。與五色的對(duì)比使色彩的透明純度低于五色，冷暖對(duì)比度、色調(diào)對(duì)比度、光度對(duì)比度弱于五色，從而形成色調(diào)淡雅、柔和、柔和的特點(diǎn)。

清雍正、檸檬、黃紙、楊彩、浮雕、花鳥步兵花紋6字兵交易：6776萬(wàn)。

3.裝飾形象細(xì)致、清秀，無(wú)論是接近菊花還是圖案，都非常細(xì)致、細(xì)致、細(xì)致。像畫鳥一樣，五色將鳥的爪子夸張概括為前后兩條曲線，而粉彩則畫得細(xì)膩，嚴(yán)密地表達(dá)了新爪子的結(jié)構(gòu)、特性和動(dòng)態(tài)，真實(shí)感更強(qiáng)。但是看起來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)敏捷，真實(shí)感有裝飾，細(xì)膩中要含有簡(jiǎn)潔。巴斯德是外勤內(nèi)史，外勤內(nèi)干。

清雍正粉彩家枝復(fù)數(shù)雙全縣(一對(duì))

4.細(xì)中有整，粉彩細(xì)膩長(zhǎng)，但注意整體效果。其中包括裝飾與造型的結(jié)合、裝飾的章法布置處理、色調(diào)的特點(diǎn)。

青翁亭粉彩茄子月季梅花也越過(guò)了大盤。

5.畫中有“畫”，粉彩突出的特點(diǎn)之一是吸收更多國(guó)畫工筆的章法、技法、畫法。除了圖案性強(qiáng)的粉彩裝飾外，這些作品大量。但那絕不是菊花，仔細(xì)繪畫的再現(xiàn)。

因?yàn)橐Y(jié)合造型和釉料，所以要結(jié)合工藝材料，所以它吸收筆觸，但又有變化。這個(gè)“畫”是指將國(guó)畫工筆的藝術(shù)融入自己的工藝技法和藝術(shù)處理中，充滿了自己的風(fēng)格特征、陶瓷油漆的裝飾風(fēng)。

清雍正 粉彩「蟠桃獻(xiàn)壽」圖圓蓋盒

二、雍正粉彩的借鑒意義

至清雍正朝，粉彩進(jìn)入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展， 無(wú)論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。 官、 民窯同時(shí)大量生產(chǎn)， 精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩媲美。

之所以取得這樣的成就，首先是它的地釉質(zhì)量好，經(jīng)測(cè)定， 雍正粉彩盤的瓷胎白度達(dá)到77．5％。陶瓷史家陳萬(wàn)堅(jiān)先生說(shuō)過(guò)： “雍正白釉之進(jìn)一步提高，合于釉上施加軟彩的要求， 因而收到相互為用、相得益彰的效果。”

雍正粉彩的彩料配制技術(shù)也較高，琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同， 而粉彩顏料則不同，除紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無(wú)法區(qū)別，顏料配制后必須進(jìn)行試燒， 合乎要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面， 彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。

粉彩藝術(shù)效果上大多吸收了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)方法， 整個(gè)裝飾構(gòu)圖的表現(xiàn)手法， 設(shè)色都近似中國(guó)繪畫，與傳統(tǒng)的五彩比較起來(lái)，裝飾性較弱，寫實(shí)風(fēng)格濃厚。

清雍正 粉彩菊花折沿盤 （一對(duì)）

雍正一朝從1723年開始， 雖然只是短暫13年的歷史，但雍正粉彩完全可以作為封建社會(huì)粉彩發(fā)展的代表。從康熙產(chǎn)生的粉彩，到了雍正已經(jīng)成熟。

較之后期追求技巧繁復(fù)，色彩濃艷的乾隆也要顯得明朗—-些。各種粉彩裝飾在雍正幾乎也集中了大成。

清雍正 綠地粉彩描金鏤空花卉紋香爐

雍正粉彩中一些值得借鑒的傳統(tǒng)技法，在藝術(shù)上亦有不少可取的地方， 如：?jiǎn)渭兺π愕脑煨秃推G麗的畫面統(tǒng)一， 白度很高的胎釉和粉彩色料的統(tǒng)一，借鑒與傳統(tǒng)繪畫的題句、印章、書、畫和底款的相得益彰的配合， 所表現(xiàn)出來(lái)的完整的藝術(shù)技巧，無(wú)疑是大大豐富了陶瓷裝飾藝術(shù)手段。

清雍正 粉彩過(guò)枝「秋葵蜻蜓」圖盤 （一對(duì)）

粉彩以秀麗雅致，粉潤(rùn)柔和見長(zhǎng)，這與精美潔白的瓷質(zhì)是分不開的； 它們相互襯托，相映成趣，形成有機(jī)的結(jié)合。

清雍正 粉彩蝠桃《福壽》紋橄欖瓶

景德鎮(zhèn)源于瓷興于瓷， 是座具有千年窯火不斷的產(chǎn)瓷古城，它具有悠久的產(chǎn)瓷歷史， 輝煌的瓷業(yè)成就，尤其是那光輝燦爛的陶瓷文化，更足以其永久獨(dú)特的魅力而聞名全球。