朱春亞《黑色線條人體》

朱春雅被認為是中國最貴的當代藝術家，是四川美院恢復高考后最早的學生。但與張曉剛早期坎坷的經(jīng)歷不同，朱春亞1981年26歲時以《藏族新一代》獲得“第二屆全國青年美展”二等獎，與羅中立、何道玲等幾乎同時成名，畢業(yè)后進入體制內(nèi)工作。86年去德國留學之前，主要是鄉(xiāng)土寫實風格。

朱春雅試圖從文人畫傳統(tǒng)中尋找創(chuàng)作靈感，將書寫性筆法與野獸派、新表現(xiàn)主義的熱烈和情感筆觸結(jié)合起來，表達共同的“形象”本質(zhì)。本作品中的《紅人》采用了幾乎完全平坦的涂層手法，感情熱烈奔放。這顯然源于朱春亞對亨利馬蒂斯等新表現(xiàn)主義的深入研究。同時，他將中國傳統(tǒng)水墨的平和、暈感運用到強烈的色彩沖擊中，將油畫豐富的質(zhì)感細節(jié)轉(zhuǎn)化為傳統(tǒng)筆墨平緩的質(zhì)感。這種反自然、反理性的嘗試試圖取得奇異的效果

罕見的大型素描《黑色線條人體》，畫面上重疊著筆畫，重復無益的規(guī)律，線條一氣呵成，沒有留下修改的痕跡，似乎回到書法式的毛筆字。畫中人體與模糊塊狀的結(jié)合，揭示了具象和抽象之間微妙的狀態(tài)，在表現(xiàn)主義技法中揉合了多層肌理的處理，增強了造型單體的濃縮和煉獄般的力量。這讓畫家隱約看到了后來確立自己個人風格的“山石”系列的思想脈絡根源。

朱春亞《桃花紅人》

從20世紀90年代開始，他集中創(chuàng)作了一系列《山石》、《太湖石》、《承載人體的山石》作品，將德國新表現(xiàn)主義的藝術風格與中國傳統(tǒng)的山石主題結(jié)合起來。

朱春亞《紅人與黑狗》

美麗的桃花和人體等人體相結(jié)合，消除了人與自然的隔閡，模糊了鹽俗欲望和人性本能之間的道德界限，使人陷入釋放自然美麗和自我的境地。

朱春雅曾經(jīng)說過，人體的美麗是沒有標準的。胖胖胖的美，瘦瘦的美，成熟也可以美麗，年輕也可以同樣美麗。重要的是藝術家自己的掌握。