不同時期的釉碗都出現(xiàn)了，在很多收藏家眼里，不同時期的釉在細節(jié)上有著明顯的差異。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、莎士比亞)這種差異不僅可以從釉色和顏料的制作中簡單區(qū)分出來，還可以從制作的背景和文化的內(nèi)在感受到。

這是對收集古董的感覺。正如馬美都所描述的，一件寶貝，你看得多，看得久，了解自然多，一眼就能認出來。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，)假的是假的，真的不行。一眼就能看到東西，能做的都有收藏的智慧。

馬葉描繪的收藏品的智慧在收集實際收藏品的過程中得到體現(xiàn)。事實上，簡而言之，我們提到的要多得多。自然可以理解。

把永樂時代的龍川窯青釉碗與清代的青釉碗進行比較，從整體畸形和釉色的光澤上可以看出，看多了可以區(qū)分兩者的差異。(莎士比亞)。

在收藏過程中，龍川窯的釉碗顏色最純，有雨停、天氣晴朗的感覺，看的人看到后欲罷不能。

永樂龍川窯的釉碗，Mamido:評價超過300萬也不為過！

不是所有的碗都能超過300多萬韓元。應(yīng)該有查看者型和整個市長/市場的稀有度。比如這個寶貝，永樂時代的殘型碗，胎體和顏料，以及整體制作水平非常高，達到了永樂時代的最高制作水平。

仔細觀察這部古董機，首先康熙和乾隆時期的明顯差異是胎質(zhì)之上的表現(xiàn)。龍?zhí)飕幍奶ベ|(zhì)很厚，畸形比較笨，但是在上釉方面，很多喜歡龍?zhí)飕幍娜嗽诤竺嬲f，干隆和雍正娜麗做的青釉器皿再漂亮也比永樂時代的純真漂亮。(莎士比亞，莎士比亞。)

如圖所示，永樂時代的龍川窯釉料獨特，釉色均勻，形成了非常鮮明的對比，體現(xiàn)在陶瓷的基本角化和造型上，一般龍川窯的東西都是內(nèi)外墻裝飾成巖刻花果。

特別是碗的內(nèi)壁，其實刻著很多破碎的枝花。常見的是民間喜聞樂見的話題，如琵琶、荔枝、桃子。

刻花的手法嫻熟明快。這一點可以看到小碗的雕刻細節(jié)，其他器皿的釉面胖潤，釉面美麗，釉面美麗，令人心曠神怡。(莎士比亞)。