印象派繪畫經(jīng)常給人一種無法理解的感覺，一幅畫在表達(dá)什么，總是給人一種模糊模糊的感覺。(George Bernard Show，印象派，印象派，印象派，印象派，印象派)事實上，這種感覺是正確的。請看下面兩幅畫。一個是古典主義風(fēng)格的“港口日出”，一個是印象派的《日出印象》。猜猜哪個是古典派，哪個是印象派。

圖1英國威廉特納《迦太基帝國的興起》古典主義

圖2法國克勞德莫奈《日出印象》印象主義

我想如果把兩種畫風(fēng)的畫單獨拿來做這樣的對比，就能很容易地辨別出來。因為這兩種繪畫風(fēng)格的差異太明顯了。古典派的畫注重造型和畫的透視感，而印象派不重視造型，執(zhí)著于光和色瞬間的真實感和層次感。

這種明顯的差異很容易判斷。圖1是古典派，圖2是印象派。古典派的作品可能需要幾年時間，印象派的作品可能在幾分鐘內(nèi)完成。就像素描一樣。為什么會有這么大的差異？主要出畫室的印象派追求的是一種現(xiàn)實感。這種真實感主要是捕捉光和色彩變化的自然瞬間的永恒美。

克勞德莫奈

帶著這本《真相》，我們接近了名叫克勞德莫奈的印象派開山作《日出印象》。莫奈把它命名為“印象”。因為這幅畫不能說是大家眼中熟悉的風(fēng)景畫。但是他的創(chuàng)作確實是在大家都熟悉的勒阿弗爾港取材的。印象這個詞恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了這部作品無法用語言表達(dá)的內(nèi)涵。

印象派的反面道路

不可否認(rèn)的是，在文藝復(fù)興的影響下，西方繪畫史上誕生了以達(dá)芬奇、米開朗基羅和拉斐爾為中心的三位大師。不僅把繪畫技巧提高到了前所未有的高度，還為美術(shù)理論的建立立下了汗馬功勞。但是，只要時間不停止，任何榮耀都不會永恒。

莫奈作品《雪后陽光下的干草垛》

從13世紀(jì)到19世紀(jì)、600年，西方畫家們一直埋頭在室內(nèi)畫畫，無數(shù)前輩畫家在室內(nèi)又完成了一幅《港口日出》，但沒有一幅可以說是真正真實客觀的。600年后，貧窮的少年們不再執(zhí)著于這種室內(nèi)的“幻想”，開始反思古典寫實繪畫。

他們試圖用新的視角觀察周圍的世界，用不同的方式看待大自然的一切。他們的畫面顯示出動態(tài)的視角。過去被忽略的東西突然出現(xiàn)在人們面前，他們記錄了大自然的某些“瞬間”。(大衛(wèi)亞設(shè))。

莫奈作品《風(fēng)中的白楊》

莫奈一輩子都喜歡畫畫水，年輕的時候趕緊去畫海水，中年畫完河水，老人走不動了。建花園，收集一池清水，種荷葉，碧波蕩漾，畫荷葉地。

莫奈的這種品味很大程度上受到了他的啟蒙老師尤金副團(tuán)的影響。副團(tuán)是莫奈父親船上的少年研修水手，非常喜歡大海和海岸邊的景象，并試圖用新的角度和畫法來描繪眼前的景色。把繪畫的研究引向光和自然，以及天空的色彩層次關(guān)系。

尤金·布丹作品《海灘上的船只》

莫奈的印象派畫法無疑受到了布丹的影響，但莫奈真正從古典主義的口味里走出來，卻是在離開了布丹之后。1870-1871年，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，莫奈去了英國避難，在那里，他遇到了兩位英國風(fēng)景畫前輩的作品。

這兩位畫家是康斯泰勃爾和威廉·透納，他們畫好了一系列以“日出”為主題的作品，冥冥之中似乎就是為了等待莫奈的到來。莫奈仔細(xì)研究了透納的作品，激發(fā)了他對色彩研究方面的創(chuàng)新。

英 威廉·透納 晚年作品《諾勒姆城堡日出》

上面這幅作品《諾勒姆城堡日出》，這是透納晚年的作品，我們看到他已經(jīng)完全擺脫了古典主義的繪畫標(biāo)準(zhǔn)，陷入光與影追求當(dāng)中，他畫的已不是他所看到的物體，而是物體周圍變幻的光線，這種繪畫思維已接近于印象派的創(chuàng)作方式。

清晨的光線，經(jīng)過空氣的折射，給所有物體罩上了一種不真實的迷幻之光。藍(lán)色陰影和倒影為亮麗的黃色襯上了強有力的色彩主調(diào)，他放棄了對粗略形狀的加工，沒有把它們塑造成形，這種創(chuàng)作方式幾乎完全擺脫了古典主義標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)景畫的繪制。

除了啟蒙老師布丹的影響，素未謀面的透納前輩的啟發(fā)，還有一位大師，也對印象派的誕生產(chǎn)生了影響，他就是與莫奈亦師亦友的馬奈。

法國 愛德華·馬奈《伊爾瑪·布倫納》

看上面馬奈的這幅作品，他用流暢的大色塊代替了古典主義所講究的細(xì)膩的色塊層次，取消了中間層次的過渡，在每一個形體內(nèi)部又簡化了光影。這種造型特點看起來與莫奈所追求的不分明的畫面輪廓線完全不同。

但實際上，都傾向于同一種造型觀，即畫面中物象的造型不再那么突出，以模糊的團(tuán)塊取代了古典主義那種有分量的結(jié)實的團(tuán)塊，物象的質(zhì)感、體積感 和重量感都被稀釋被淡化了。

在這樣一個背景下，莫奈的《日出·印象》呼之欲出。

日出·印象

《日出·印象》中的光和色

1872年，莫奈一連數(shù)日趕往法國勒阿弗爾港口，這座港口對于莫奈來說并不陌生，這是他少年時代曾經(jīng)生活過的地方。但是這個港口對他來說還有許多陌生的地方，那就是陽光普照下的勒阿弗爾港口，每一刻幾乎都在變幻之中，每一種變幻都是一次光和影的另類展現(xiàn)。

我們看到的這幅“印象”是早上六點的勒阿弗爾港口，畫面的景物在一片朦朧之中，但我們?nèi)耘f一眼能看出這是一個港口的早晨。水、船、遠(yuǎn)處裝卸貨物的高大塔吊，和空中一輪冉冉升起的紅日，這些元素為港口打上了鮮明的標(biāo)志。

莫奈用飽滿的橘紅色，在灰藍(lán)色的水面上勾勒出“Z”字形的光線倒影，這也成為全畫的視覺重心。水面的反光以鉛白色來映襯，與橘色相配，加強了水面上晃動的光影效果。藍(lán)綠色的兩只小船剪影，不遠(yuǎn)處淺紫色的大型貨物起重機(jī)，還有更遠(yuǎn)處依稀可見的煙囪，灰色、帶灰的橙色、淺紫色、黃白色等這些顏色鋪滿了畫面，呈現(xiàn)出的正是日出之時，海面上霧氣蒸騰的景象。

作為普通人，我們?nèi)ダ斫膺@幅畫不用過多的去執(zhí)著于作者究竟想要表達(dá)一個什么樣的日出港口。印象主義的畫風(fēng)并不依據(jù)題材本身來處理一個題材，更多的是站在畫家個人的的視角，以一種獨特的觀察力去抓取大自然的變幻瞬間，并將這個“瞬間”快速呈現(xiàn)在畫家的筆下，這是一種極富個人感官創(chuàng)造力的創(chuàng)作。

惠斯勒《夜景：藍(lán)和銀色-切爾西》光與色的不同味道，色層的漸近過渡體現(xiàn)遠(yuǎn)近關(guān)系

所以，印象派的作品通常有兩個特點：其一，你看到的光影畫面只是畫家的瞬間印象，因此它稱不上完美，注重于局面細(xì)微的變化，而忽略對全局的把控。莫奈對造型不太關(guān)心，他更關(guān)心的是色彩層次的關(guān)系，特別是大氣和散射其中的光線層次關(guān)系，要表達(dá)這一瞬間需要付出巨大的努力。

其二，然而再巨大的努力，完成《日出·印象》這樣一幅世界名畫，恐怕只用了幾分鐘的時間。這么快畫完，就是為了抓住現(xiàn)場瞬息變幻的光影，體現(xiàn)它的真實性。

莫奈的《日出·印象》是印象派誕生的標(biāo)志性作品，它完成了對古典主義的改造，將繪畫帶入了富有個性化的時代。

畢米耶·畢沙羅作品《菜園》

莫奈的困惑

《日出·印象》初次參加展覽時，遭到了媒體和學(xué)院派的犀利批判。他們認(rèn)為，畫這些畫的畫家，根本不懂繪畫，更諷刺這幅畫完全是憑印象胡亂畫出來的，并將這些畫家歸為印象主義。

然而就是這樣的批判反而成就了這批畫家，印象畫派也由此隆重登上了歷史舞臺。他們反對古典主義鐘情的宗教神話題材，以及單調(diào)的灰褐色的畫面，主張用紅橙黃綠藍(lán)靛紫，這些富于變幻的色相去反映自然界瞬息萬變的風(fēng)景，善于刻畫不同時間下不同光影的變化。

莫奈作品《日本橋和睡蓮池》

我們在觀賞印象派作品時，從近處看，看到的是五光十色的色彩和凌亂無序的點，但是如果你后退幾步，從遠(yuǎn)處看，以畫家的視角進(jìn)入這片風(fēng)景，畫面就會發(fā)生一些變化，畫面的朦朧感會消失，在光與色的層次疊加中，發(fā)現(xiàn)大自然美的瞬間。

莫奈作品《陽光照耀下的盧昂大教堂的西面》

為了把握光和色的無窮變幻，莫奈曾畫了30多幅陽光下的盧昂大教堂。他同時支起無數(shù)個畫布，追蹤陽光的不同方向，每當(dāng)陽光發(fā)生偏移和變化的時候，他就在不同的畫布上快速的畫下這種變幻。

他在給妻子的信中寫道，他幾乎要垮掉了。每天都會有新的發(fā)現(xiàn)，但同時也在失去一些東西。他甚至夢到盧昂大教堂壓在了他的身上，從藍(lán)色變成了玫瑰色，很快又變成了黃色。

莫奈作品《巴黎蒙特戈依街道》

為了捕捉不同時間的光線，莫奈也在經(jīng)歷著一輪又一輪的探索、懷疑、困惑、失望等種種情緒。這個世界上沒有無緣無故的成功，所謂的成功都是經(jīng)歷苦難后的一種補償。

莫奈自始至終都堅持外光畫法，是當(dāng)之無愧的印象派領(lǐng)袖，晚年的莫奈居住在吉維尼小鎮(zhèn)，在自己的花園里，他創(chuàng)作了著名的《睡蓮》系列。1926年12月，莫奈于家中與世長辭，享年86歲。

莫奈 睡蓮系列