編輯清理_ 《聞是文化》

圖文來源_畫家本人

ABOUT ARTIST

藝術(shù)家介紹

方坤，中國畫家。曾就讀于中國藝術(shù)研究院美術(shù)史專業(yè)?，F(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會會員、李可氯元、廣州畫院特聘畫家、貴州省文史研究館館員、貴州省文聯(lián)委員、貴州省美術(shù)家協(xié)會常務理事、嶺南畫院簽約畫家。

從事中國畫創(chuàng)作40多年來，作品宏偉，個人風格突出，是我國當代最具藝術(shù)個性的山水畫之一。貴州國華院、南京藝術(shù)學院、中國繪畫研究院、山東省美術(shù)館、紹興美術(shù)館、陽江市美術(shù)館、珠海醫(yī)院美術(shù)館、廣州恒源博物館、貴陽美術(shù)館、嶺南美術(shù)館、肇慶美術(shù)館等舉辦了個人展覽。部分作品分別收藏在國內(nèi)外多家藝術(shù)機構(gòu)。數(shù)十幅作品分別為《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)研究》、《中國書畫》、《江蘇畫刊》、010-30000、《中國文化報》、《中國文化報》

眼里有山，心里有水

——方坤山水畫分析

徐沛俊(中國繪畫美術(shù)館研究員、博士)

今天對山水畫的品評從筆墨開始很多。然而，到目前為止，筆墨的探索必將延續(xù)山川的描述。方坤在“單刀直入山”的貴州長大，對山水畫的探索也立足于這片土地。

方坤無疑對貴州山水有著非常真實的經(jīng)驗。貴州氣候溫和濕潤，高山大川多，景色壯麗。但是位于西南高原，云籠罩著霧氣，貴州地又常常給人某種神秘感。知己奪人，筆奪志風。方坤在S長大，長期潛移默化，孕育著獨特的審美情趣。當他把眼睛看到的東西變成筆丘時，長期積累的筆墨經(jīng)驗起了作用。

他積了很多墨水畫風景，參考舊墨水、松墨和草墨，那幅畫又厚又有趣。即使是無影無蹤的浮云，他也用實筆畫了很多，山峰上漂浮的云朵好像排成一排，像行一樣停滯不前，不僅把自然景觀分開，還把景物綁在一起，抓住了人們的心。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、《史記》)方坤的山水通常同時使用筆墨和色彩，他習慣于用淺淺的絳束和花青畫木石、清理畫筆、亂、合適、清澈、不留痕跡。因此，顏色不分墨水，墨水不妨礙顏色，兩者很相配。在多次到貴州旅游的寫生過程中，刻下歷史年輪，具有強烈地域文化個性的毛井古閣、與自然完美融合的鄉(xiāng)村家居民歌給畫家們以特別的啟發(fā)，往往成為方坤作品的點睛之筆。(威廉莎士比亞，溫斯頓，讀者)那幅畫里山清水秀，林樹層層疊疊，水潺潺，山丘和晚霞流淌，幽幽的影子盤旋，郁郁蔥蔥。一切看起來那么平靜、親切、自然、樸素，但又不缺乏深厚的歷史變遷感和濃郁的生活情趣。

有理論認為，畫法不離開“縱、橫、集、散”四個字，主要是從結(jié)語、筆勢等形式角度講的。在這個拐角處

度來考察方坤的山水畫，能夠看出，他最突出之處是筆法開散而結(jié)構(gòu)圓渾，走筆欹斜恣肆參差錯落而又不離法度，山體結(jié)構(gòu)看似松散，卻在整體效果上呈現(xiàn)圓渾之態(tài)，畫面的構(gòu)圖多取中景近景，開合有序，仿佛可游可居。亦有論者認為"畫止一法，傳神而已"，從"傳神"的角度講，方坤重"韻"而不重巧，重"意"而不太在意"跡"。他并不以冷峻奇崛的筆法來炫人，而是真實地表達了恬淡安詳?shù)男木?。他借山水意象適趣寫懷，因心靈的豁朗而獲得一種從容不迫的境界，山野風光的雄渾樸茂之氣與怡然自得的心態(tài)不露痕跡地融在一體。

目中有山，意中有水。方坤覽物取景，借筆墨意趣描寫了他所熟悉的自然風物，他筆下的黔山秀水不囿造化，隨心而安排。這景致既是實景的再現(xiàn)，又恍如理想化的世外桃源，似真似幻，詩意盎然，足以使人流連忘返。

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藝術(shù)家和藝術(shù)作品