“寫蘭”的風(fēng)始于宋代趙孟堅正史秀。趙孟堅首創(chuàng)牡丹，筆調(diào)挺拔有力，色彩鮮艷秀麗。北京故宮博物院收藏了那《墨蘭圖》，畫了兩朵墨蘭，出生在草地上，蘭花柔軟，蘭花像蝴蝶一樣綻放，想跳舞。(威廉莎士比亞、Northern Exposure(美國電視劇)、Northern)是戰(zhàn)斗筆意暴戾、氣脈不斷的趙氏花蘭的代表作。南宋滅亡后，已經(jīng)黃昏的趙孟堅隱居湖南，不吃原錄，繼續(xù)“寫蘭”，表示忠誠和清高。同時代的正史秀制作了《墨蘭圖》，意思是用非常淡的筆墨出了一朵花瓣，花瓣很小，沒有畫根，掠奪了松土，益賢花的品格非凡。

宋以后，花蘭的名家輩出。元代趙翁筆下的蘭淡雅幽雅奔放，深深獲得了趙孟堅的“寫蘭”心法。明代酒泉區(qū)繼承了正史秀的畫法。文征明花蘭，筆墨任性，常伴竹席，沒有灰塵和土氣。陳告白和隆化是無色和水墨的普里兩種方法，筆墨更具有書法的韻律，俊逸清麗，風(fēng)格獨特。清代王思信筆下的蘭表現(xiàn)出溫柔而不折不扣的堅韌精神。正版校筆的蘭是草書筆法中的中雪，是用來畫筆的蘭花，多則不亂，少則不疏忽，脫下習(xí)習(xí)，手腕絕妙。

明清時期是蘭花最受歡迎、研究最深入的時期?！案鹛m”幾乎成為所有畫家的必修課。他們以蘭花為載體，畫出了蘭的“君子”品性，畫出了蘭的高尚頑強，生動地表現(xiàn)了自己的理想、情趣、美感和個性。