林婉五將，徐三卿也必須提到。

徐三卿是爭(zhēng)議最大的晚清人，在清代前閣寺，他是繼張登樓、吳莊之后“在書上印刷”的第三人(他比趙志謙大三歲)。討厭的評(píng)論家認(rèn)為，他的印刷是“做作的姿態(tài)”、“用軟美取悅?cè)恕?。喜歡他的評(píng)論家們認(rèn)為他的人“五代黨風(fēng)”、“姍姍來遲”太女性化了。

因?yàn)橹袊?guó)人重視“道法自然”，他的“五代唐風(fēng)”的人風(fēng)經(jīng)常受到指責(zé)，但經(jīng)過徐三卿的人，特別是大人物，我們發(fā)現(xiàn)這種印刷常常在魯莽的長(zhǎng)江中貫穿俊逸，在盲目中隱藏靈能，充滿上帝，沒有女兒的氣息。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，)綜合來說，他的印章也值得一讀，值得一讀。

(西三經(jīng)獎(jiǎng))

徐三卿(1826-1890)、賈子谷、另外賈心郭、霍丁紐約(LEI，讀起來是古代盛酒的容器)、另外一個(gè)零售海、別號(hào)金起山民、御室主、余谷生、浙江紹興上虞西山人徐三卿約110

(《吳紀(jì)功碑》的部分文字)

徐三卿的書法多采用法律《吳紀(jì)功碑》(即《天發(fā)神讖碑》，這個(gè)石碑，后來被稱為齊白石時(shí)再次提到)，并參考金農(nóng)的側(cè)筆用法，他的書法細(xì)膩多彩。

(西三卿全書)

我們說篆刻經(jīng)常受到書法的影響。特別是鄧石樓以后，大篆刻家往往是大書法家，在徐三卿的人身上總是有很強(qiáng)的書法意義。此外，如果他以“書人”來決定書法家的畫風(fēng)，那么他的畫風(fēng)自然也是優(yōu)雅多彩的。

徐三卿一開始學(xué)引渡，司法陳萬生(即陳洪生)、趙樹閑(即趙志琛)直到大約33歲才開始轉(zhuǎn)為司法庭。前面兩人屬于浙江派“西陵八輯”，后面是徽派宗師。也就是徐三卿的印章

我們說，徐三卿的大印拍得很好，本文讀到的這個(gè)方塊印就是一方的大印——“袖?！薄?

(徐三卿和他的印度“?！?

這邊高達(dá)8.8厘米。也就是說，比那個(gè)放電國(guó)經(jīng)典的落馬“日經(jīng)也拉車”要大一點(diǎn)。

我們說徐三卿的大印好了一些，大小印刷的區(qū)別是“大印紀(jì)白，小印還很精致”。大印度要好好刻，精神要宏偉魯莽。小印章要刻好，重點(diǎn)要放在細(xì)膩和幽雅上。氣勢(shì)強(qiáng)大；氣勢(shì)強(qiáng)大。一個(gè)強(qiáng)于細(xì)節(jié)?？傊@種印刷的優(yōu)點(diǎn)在于氣勢(shì)。

正如我們所說，制作一方印章可以朝著三個(gè)印章屬性方向努力(1、書法屬性)。(威廉莎士比亞、書法、書法、書法、書法、書法)2、印章屬性；3、流程屬性。作家選擇朝哪個(gè)方向努力，就是選擇了這種審美追求。

“五大黨風(fēng)”的風(fēng)格來自西風(fēng)

顯然，這邊是書法屬性方向有力地印刷的，如果去掉印刷面，這簡(jiǎn)直是小規(guī)格的書法作品。(莎士比亞、溫斯頓、書法、書法、書法、書法、書法、書法)

我們看：他溫柔地轉(zhuǎn)動(dòng)了小篆的圓圈，特別是上下起伏(吳璋所謂的“放松頭腦”)的身勢(shì)表現(xiàn)得格外充分，同時(shí)，握著畫筆的張峰和折著筆的回棒也通過刀法表現(xiàn)得相當(dāng)好。因此，“五代黨風(fēng)”的西風(fēng)在人面上引發(fā)了“五代黨風(fēng)”的人風(fēng)。事實(shí)上，這種印刷的特點(diǎn)在這里，問題也在這里。

因?yàn)檫^分追求印刷文字的書法美，無視印刷面的方形屬性，所以光看文字，這種印刷的“印美”就消失了。(威廉莎士比亞、溫斯頓、莎士比亞)簡(jiǎn)單地說，它不像是一方人，幸好徐三卿的刀法起源于浙江派，所以文字的線條大部分都是斑駁的處理。

殘破之狀，由此給文字保留了相應(yīng)的刀情石趣。

印邊的作用

盡管如此，由于徐三庚的書法帶有十分強(qiáng)烈的個(gè)性，印面的文字“書寫”味還是太濃了。

(寬厚的印邊）

幸虧，他加了格外寬厚的印邊，這個(gè)寬厚的印邊，使這方印又找回了“印味”。因?yàn)橛辛诉@個(gè)厚重的印邊，它更像一方印章了，它“書寫味”十足、自由放逸的文字被框在方寸之內(nèi)了。

這個(gè)寬厚的印邊很重要，作用至少有三：1、它框定了印面，保留了全印的印章屬性；2、它給曲線眾多（幾乎沒有橫線、豎線）的印面文字帶來了安穩(wěn)，使印面更穩(wěn)定了；3、它與印面較細(xì)的文字產(chǎn)生視覺對(duì)比，也有利于形成大開大合的印面風(fēng)格，所謂“放得開，收得攏”。

同時(shí)還要注意到，這個(gè)印邊進(jìn)行了多處“殘破”，這些殘破，避免了厚重印邊可能帶來的呆滯和閉塞。

疏密

這方印的疏密也值得關(guān)注。實(shí)際上，傳承鄧石如印風(fēng)的篆刻家，都或多或少在疏密方面有所表現(xiàn)。畢竟，鄧石如對(duì)于章法最大的貢獻(xiàn)就是“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”。疏處要追求更疏，密處要追求更密。

因?yàn)橛∶嬷挥袃蓚€(gè)字，這方印的疏密借用的主要是文字篆法上的疏密變化，“褎”字上部團(tuán)成一塊，下部極端開張。“?！弊帧八辈勘M可能擠緊，“每”部上部團(tuán)成一塊，下部極端開張。這都促成了全印的極端疏密。形成強(qiáng)烈的視覺沖突，從而形成疏密節(jié)奏，生成美感。

(疏密對(duì)比）

當(dāng)然，這方印中的兩個(gè)文字在大疏大密中，還有文字之間的咬合，兩字各有伸出的筆畫侵入另一個(gè)字的領(lǐng)地，這是印面團(tuán)聚的要求，這是篆刻與書法的不同。

如果通覽徐三庚的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，徐三庚的小印并不上佳，原因正在于他的書法風(fēng)格太強(qiáng)烈，他的印風(fēng)幾乎全部是書風(fēng)強(qiáng)烈的作品，而他的書風(fēng)并不合適放在小印之中。

學(xué)習(xí)徐三庚，容易被他姿態(tài)夸張的書法感動(dòng)，而走向篆法妖嬈的極端，最終形成柔媚纖弱的篆刻風(fēng)格，所有最終成名成家的篆刻家，他們的作品都帶有強(qiáng)烈的個(gè)性。學(xué)習(xí)，要學(xué)會(huì)“揚(yáng)棄”，棄其糟粕，取其精華，最后集百家之長(zhǎng)，終成自家風(fēng)格。

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