山水畫中有經(jīng)常出現(xiàn)的素材，就是主要表現(xiàn)春夏秋冬四點風景的四景山水，我們熟悉的楊凱、劉松年、孔賢、武治殘子、后稷部等都傳承著這樣的作品。(莎士比亞，溫斯頓，山水，算術，算術，算術，算術)。

北宋畫家郭熙在《林泉高致山水訓》中說：“陳山秀的演技與阿拉什4點不同。春山淡淡地笑，夏山綠，秋山像化妝一樣清澈，冬山慘淡地睡覺。”又補充道：“春山煙云無限繁榮，哈桑加木繁音人淡泊，秋山清澈，秋山清澈，秋山清澈，秋山清澈，冬山霧蒙蒙，寂靜無聲?！?

接下來，通過劉松年《四景山水圖》欣賞古人的4點音樂。

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圖中元山青翠萬川，近兩棵樹在中間被湖和小路分開，畫面左邊微風悠悠地流過，柳樹像屬相一樣綻放，樹下水邊野花盛開，綠草茂盛。湖邊牽著馬邊走邊說，像是去野餐了，后面的湖又寬又藍。走過河岸的是拱橋，兩棵橋頭堡的梅花迎春天盛開，經(jīng)過拱橋的是深宅大院，圍墻外綠葉盛開，鮮花盛開，院子外坐著休息，有的人趕路，安靜、平和、和藹的心情。(莎士比亞)。

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畫中畫面左邊的室雨，左邊附近的山坡上綠葉密布，山坡后面是深深的豪宅院子，院內(nèi)柳樹蟬，石榴花燦爛，柳樹蔭下敞開的大廳，一位學者靠在寬大的椅子上。享受著夏日的清涼。一個仆人端著盤子站在旁邊侍候。長清前面是大片水域中無人的浪花，水邊有荷葉店，已經(jīng)是盛夏了。

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畫中已沒有夏天茂盛的氣象。金鳳越來越急，木葉已經(jīng)白了，屏幕左邊的遠山清澈，近處的葉子變黃了。畫面右秋季高，空氣清爽，房子參差不齊。在書房里，一位學者坐在床上，望著遙遠的秋天景色，陷入了無盡的秋史。前面放著幾個花瓶、書和香爐。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》)門口的仆人正俯身從河里打水。

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冬天映出的松樹更加雄壯挺拔，松樹后面的房子里積著雪，前面房間的房門開著，可以看到房間里的屏風，后面房間里有一個人抬著窗簾往外看。(威廉莎士比亞，溫德薩默，《讀者》)在屏幕右側(cè)的拱橋上，一周一鐘就要下到小橋下了，身后騎著驢的主人，衣服鼓鼓的，撐著傘，走著前仆，戴著帽子，拿著鞭子，喊著驢。(莎士比亞)。

從上面的《四景山水圖》可以看出，古人在畫山水時，希望表達平和安靜的心情，是與自然同步的律動。當然，宋代以前的山水畫是客觀的“武納境界”。經(jīng)過元代的轉(zhuǎn)型，此后山水畫逐漸加入畫家的主觀感情，是一種“我的境界”。