北宋動員的《瀟湘圖》

五代、宋初的“三家山水”是我國繪畫發(fā)展史的最高峰，后世難以克服。關(guān)于“三加算術(shù)”，有兩種不同的說法。一個是北宋書畫鑒賞家和繪畫史評論家郭若虛《圖畫見聞志》中所謂的“華山水永久理性、長安官博、花園泛寬、地廟進入神靈”。二、元代著名美術(shù)鑒賞家湯婭《畫鑒》中所謂的“宋、東源、李成、范寬、三家鼎立、田武武”，此后無人、山水()湯清除了哥哥浩的弟子官博，增加了動員，尊敬動員為“三家”的第一位，意義重大。原因是異性、官博、凡寬三家都是北方人，其文字和山水都是北方風(fēng)情。因為東原是南方人，文章里山水是江南風(fēng)貌，所以湯氏的說法似乎更科學(xué)、更全面。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、莎士比亞)從此，山水畫團劃分了南方畫派和北方畫派兩大譜系。名人董其昌以善論畫提倡“南北種”，把東元作為“南種”山水的白大師，掀起波瀾壯闊的文人畫創(chuàng)作高潮。

東源(934-約962年)、東源、紫淑達、江西宗陵(今江西鎮(zhèn)縣)人。自稱“江南人”，生卒年不詳，主要活動在南唐四方(934 ~ 960)時代。南唐周李逵當時擔(dān)任北原副使，因此也被稱為“東北院”，南唐滅亡后進入宋，被認為是南派山水畫的開山大師。在華師，東源、凡寬、李成被稱為北宋初年的三個人。

東原創(chuàng)造的水墨山水畫新格律受到當時居延大師的追隨，后世被稱為同居。宋代，除了米和沈括非常欣賞同居畫派外，到了元代，采取法同居流的風(fēng)氣逐漸消失。元末四地和明代的吳文派以東原為榜樣，明末“南北種”論者理論上尊重王位為“南種化祖”，但實際上在朝術(shù)東原。元代黃公網(wǎng)3360”做算術(shù)的人必須以東夷為師法。比如吟詩的學(xué)問頭?！鼻宕蹊b說：“畫畫有同居，畫畫有宗王，扔牙是外道?！睎|原能對后世產(chǎn)生如此深遠的影響，這在中國山水畫史上是罕見的。

東源《夏山圖》

據(jù)繪畫史記載，董氏善山水人物、云龍、小虎是全能的，尤其以山水畫最為著名，開辟南派山水。那個山水經(jīng)常用江南秦山畫畫，不是奇異的筆法，他的山水記錄了江南的很多景色。大米曾稱贊山水說。"山峰出沒，云暗，不耍巧趣，都很天真。"據(jù)5代《畫鑒》里稱，“東原山水上有同樣的水墨、林木圓樹、平坦幽深的樹和山石作為斗篷。同樣的著色，豪門文很少，色彩濃而期待，人物多用紅色青衣，人面也有粉。兩個都是好作品。”

東原擅長畫水墨、淺色山水，用馬皮一樣的畫筆來表示山，還有上田頭(山頂石頭)苔蘚店、多花叢樹密密麻麻、丘陵拐杖、云霧和溪橋魚炮、色彩濃厚的作品，山石古太紋很少，風(fēng)景華麗，接近李思勛格，比較方興未艾。

東原的山水畫曾受到南唐中主人李逵的垂青。有一次，突然下起了大雪，鋪天蓋地，京都露出了銀白色的世界。宜昌

見此雅興大發(fā)，召集群臣登樓擺宴、賞雪賦詩；并召來當時的畫壇高手董源、高太沖、周文矩、朱澄、徐崇嗣等人。他們各有所長，分工合作，由高太沖畫中主像，周文矩畫侍臣和及樂工侍從，朱澄畫樓閣宮殿，董源畫雪竹寒林，徐崇嗣畫池塘魚禽。不久一幅栩栩如生的《賞雪圖》完成了。董源畫的雪竹寒林是這幅畫中直接描繪雪冬之景的。他胸有成竹，臨陣不慌，放手對景勾畫，將積雪壓竹、叢林寒瑟的景象傳神地描繪出來。這次活動和《賞雪圖》被北宋的美術(shù)評論家郭若虛記述在他的《圖畫見聞志》里，遺憾的是該圖已經(jīng)無法見到了。

《瀟湘圖》局部

《瀟湘圖》為設(shè)色絹本，縱50厘米，橫141.4厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。畫卷以江南的平緩山巒為題材，取平遠之景，江上有一輕舟飄來，江邊的迎候者紛紛向前。中景坡腳畫有大片密林，掩映著兒家農(nóng)舍；坡腳至江水間有數(shù)人拉網(wǎng)捕魚，生機盎然。全卷由點線交織而成，墨點由濃化淡，以淡點代染，在晴嵐問造就出一片片淡薄的煙云，潮濕溫潤的江南氣候油然而出。點景人物用白粉和青、紅諸色，凸出絹面，明朗而和諧。畫作無作者款印，明朝董其昌得此圖后視為至寶，并根據(jù)《宣和畫譜》中的記載，定名為董源《瀟湘圖》。

《瀟湘圖》局部

《瀟湘圖》以平遠取勢構(gòu)圖。描摹出江南山水的秀潤空靈與淡遠清深。根據(jù)圖中人物的活動，畫面可分為左右兩部分。右半部主要描繪游船的活動，水面上，一只小船正緩緩向汀岸靠攏。船中一個貌似高官的朱衣人端坐于傘蓋之下，身邊另有陪侍和舟子數(shù)人。岸上一行五人似在迎迓小船，稍遠處幾個女子正遙遙觀望。左半部所表現(xiàn)的是網(wǎng)捕景象，坡岸上幾個漁人正撒網(wǎng)捕魚，另有幾個已下到水里，似在水下安網(wǎng)。在這兩組人物之外，水面上還有幾只小艇，錯落點綴于清波之間，自在往還。畫卷下端，沙洲葦渚歷歷可見。而上端的坡岸后，茂林重疊，屋舍隱約可見。其后山勢連綿，層巒疊嶂，蔚然深秀。

《瀟湘圖》局部

從《瀟湘圖》看，董源的創(chuàng)新發(fā)展是多方面的。山的表現(xiàn)除取江南清潤幽深的峰巒樹石外，還采用了獨特的皴法。安岐《墨緣匯觀》說：“世傳董源畫多作麻皮皴，惟此二卷俱用點子皴法?！鄙絼葑跃硎锥?，花青運墨勾皴，漸至層巒疊嶂，愈深愈遠。為了表現(xiàn)透視深度，山巒上的小土丘自近至遠，由大漸小，由疏漸密，墨點也有疏密濃淡的變化，斑斑駁駁，顯出密密雜雜的遠樹勢態(tài)。在用墨彩渲染時又在山凹得當處留出了云靄霧氣，造成迷漾淡遠之感。