在金像獎的歷史上，只有兩部大滿貫電影(即最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳男女主角)，一部是許鞍華執(zhí)導的《四十歲的女人》，另一部是許鞍華執(zhí)導的《桃姐》。

許鞍華是第六屆金像獎和第三屆金馬獎的最佳導演。7月20日，她與英國演員蒂爾達·斯文頓一起獲得了第77屆威尼斯電影節(jié)金獅獎終身成就獎，成為第一位獲得該獎項的女性導演。

對于電影人來說，獎項不是全部，但從專業(yè)的角度來說，肯定是肯定和贊揚。當然，她對電影的思考，對作品的思考，對生活的態(tài)度，更重要，更有趣。

▲《瘋狂搶劫》通過香港電影資料館

許鞍華的作品，包括我們關注的《客家秋恨》，主要是文藝片，但其實她也拍過武俠服、喜劇片、恐怖片。

從香港大學和倫敦電影學院畢業(yè)后，許鞍華在香港電臺電視臺、廉政公署和香港電臺電視部擔任電視導演。直到1979年他才正式開始電影創(chuàng)作。

她的第一部作品，如《瘋狂的搶劫》、《打?qū)α恕?、《去怒海》，都是新一波香港電影中非常重要的電影?！动偪竦膿尳佟肥窃S鞍華的處女作，并獲得金馬獎最佳導演提名，《去怒?！肥菐椭@得金馬獎的最佳導演。

許鞍華電影工業(yè)的開始意味著它進展順利。但之后她留下了很多遺憾。

“在我的系列電影中，《極地軌道》是失敗的?！笨础对S鞍華談許鞍華》就像看她的“自我檢討集”，抱怨她在《去怒海》之后進入了一個不合適的環(huán)境(蕭伯納的)，感覺她沒有把自己的觀點融入到《上海假日》中，而當她開始拍攝《半生緣》的時候，已經(jīng)覺得難以突破...

▲《女人，四十》劇照，通過豆瓣電影

與許鞍華關系很好的香港浸會大學電影學院副教授盧偉力曾說:“90年代初，許鞍華有好幾年都不知道怎么拍電影?！彼Q之為“藝術失語癥”。這種失語直到《女人，四十》才結束。許鞍華著名的風格在那時開始形成。

在新一波臺省電影的沖擊下，許鞍華看到了新的方向?！疤貏e是，楊德昌與侯孝賢的戲劇都是談論現(xiàn)代生活的，而且范圍相對狹窄。我再一次關注人的問題。我也想拍這些劇，就是不想拍越南語，武俠，或者脫離現(xiàn)實的電影，只想拍關于人的平凡生活的電影。但是因為要賣電影，必須要有明星，或者說必須要有愛情故事來支撐...不管是什么，簡而言之，拍一部簡單的現(xiàn)實主義電影?！?/p>

▲《天水衛(wèi)日日夜夜》劇照，通過豆瓣電影

由此可見，《女人，四十》中的中年女性，通過與患老年癡呆癥的公公相處，重組家庭、親情、自我的故事；我看到《七月狂想曲》明明是師生戀兩種，依然是黑暗中生活的梳理；在天水衛(wèi)看到了《日日夜夜》里平淡的時光，在陶杰看到了人與人之間簡單卻真摯的關系。

在中間，許鞍華也有《半生緣》、《玉觀音》等不成功的作品。之后他還以《黃金時代》《明月幾時有》等歷史題材再次嘗試。但無論形式上，她的電影核心都是高度一致的。