電影感缺失，是之前爭(zhēng)論的一個(gè)焦點(diǎn)。在看完三個(gè)不同技術(shù)規(guī)格的版本之后，我們認(rèn)為這種缺失是李安有意為之，而120幀4k的技術(shù)呈現(xiàn)，則是將這種有意為之做到了極限。 李安想要呈現(xiàn)給眾人的，并不是一部完美的電影，而是直抵人心的真實(shí)。 真實(shí)到讓你感受到戰(zhàn)場(chǎng)上子彈與被打碎的血肉迎面而來，真實(shí)到讓你感受到兩人拼死打斗時(shí)的窒息氛圍，真實(shí)到讓你跟著比利林恩一起迷茫與難過。當(dāng)所有人都遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著他們并稱之為英雄的時(shí)候，可有人感受過他們內(nèi)心的恐懼？ 壹娛觀察在影院看到的第一個(gè)版本的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》是金逸影院的60幀版本，在觀影之前，這個(gè)版本也被部分技術(shù)控認(rèn)為“沒有那么高清到像看電視”，是相較于120幀的高規(guī)格版本更適合于普通影迷觀影的版本。 但是即便是60幀的版本，一開場(chǎng)感仍然讓我們有一種在觀看高清電視的感覺，直到林恩開始穿插回憶在伊拉克的生活，這種感覺才逐漸減輕。 不得不說，60幀版本的影像在3D效果、亮度等各方面就已經(jīng)非常出色了，在影片開始一群大兵列隊(duì)時(shí)，就能明顯感覺到人物仿佛立在你面前，在戰(zhàn)場(chǎng)上的鏡頭，大兵射擊時(shí)也能感覺到子彈好像在撲面而來。通觀下來，對(duì)于觀眾來說，“電影感”的確會(huì)弱一點(diǎn)，但是個(gè)人的情感也會(huì)跟著電影中人物內(nèi)心的起伏而變化。

第二個(gè)版本是在五棵松耀萊影城觀看的24幀版本。24幀版本對(duì)比60幀版本，缺點(diǎn)就非常明顯了，3D效果下，被拍攝物體如汽車或者人物在進(jìn)行移動(dòng)時(shí)，都帶給觀眾非常明顯的鏡頭在搖晃的感覺，細(xì)節(jié)和亮度也相較差之不少。 但是回看這三個(gè)版本，24幀版本或許算得上“電影感”最濃的一個(gè)版本——更多的時(shí)候，你能感覺到你是在遠(yuǎn)距離的看一部電影，但是對(duì)于這樣一部無論是原著還是電影都以直描人物內(nèi)心為主的作品來說，這種距離感也會(huì)讓觀眾的情感變化沒有太大的波動(dòng)。 實(shí)際上，如果你看過24幀版本的《比例·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)最普通版本中所謂的“電影感”也并不強(qiáng)烈，這種“電影感”的缺失與高清技術(shù)并沒有絕對(duì)的關(guān)聯(lián)，而更應(yīng)該是李安的有意為之。 那么我們一直在說的“電影感”，到底是什么？ . 壹娛觀察認(rèn)為，更多是源自于過往觀影中形成的習(xí)慣。我們?cè)诳匆徊侩娪暗臅r(shí)候，大部分時(shí)候是跟我們的真實(shí)生活有所差距的，比如說電影的色彩，比如說配樂，我們也是通過這些亦真亦假的、或是超脫于現(xiàn)實(shí)的影像與聲音，來按摩自己的情感——之如此前《阿凡達(dá)》中讓人驚嘆的影像技術(shù)，恐怖片中平常人可能一輩子都不會(huì)見到的血腥場(chǎng)景，喜劇片中一些怪異的引人發(fā)笑的行為。 而到了《比例·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影幾乎沒有配樂，大部分對(duì)話或者是人物行為的片段都是在無配樂的情況下進(jìn)行的，有配樂的電影片段配樂也都比較清淡。

配樂是電影中最容易被忽略但卻非常能影響人情緒的一個(gè)神奇事情。如果恐怖片沒有驚悚的配樂，那么恐怖的效果就會(huì)大打折扣（讀者可以自己在電腦前看恐怖片時(shí)關(guān)掉聲音試驗(yàn)一下）；比如說《比例·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中拉拉隊(duì)員與林恩的對(duì)話與眼神交流，在一部我們通常觀看的電影中，尤其當(dāng)兩個(gè)人接吻前眼神接觸時(shí)，一般都會(huì)響起一些舒緩的音樂，配以兩人柔情的眼神上，是不是會(huì)像個(gè)愛情故事？但是當(dāng)我們看過這部電影之后，會(huì)不會(huì)覺得如果配上音樂，就有點(diǎn)別扭？因?yàn)槔畎惨尸F(xiàn)給大家的并不是一個(gè)愛情故事。 其次這個(gè)電影的色彩異常艷麗與真實(shí)，如果你看過120幀版本的話，那么這種真實(shí)的感覺就更加強(qiáng)烈，強(qiáng)烈到甚至?xí)屇阌X得不太自然。我們通?？吹降碾娪?，在后期處理時(shí)都會(huì)進(jìn)行調(diào)色，營(yíng)造跟現(xiàn)實(shí)有一定距離感的色調(diào)，比如說魔幻類的電影，通常電影總是給人灰暗的感覺；張藝謀的電影中，色彩也通常飽滿、濃郁，能帶給人一種有別于語言的表達(dá)。 而在120版本下，不僅僅是色彩，各個(gè)維度與細(xì)節(jié)都會(huì)異常的清晰與真實(shí)，而且所有存在于低版本3D電影中的晃動(dòng)也都不見了。 這種清晰是一把雙刃劍。 在另兩個(gè)版本里，很多時(shí)候電影的畫面都會(huì)有主次之分，而在120幀版本下，一個(gè)鏡頭掃過來，連主角背后的人物和物體、環(huán)境，你都能看的一清二楚，觀眾很容易被帶到其他信息上。 但是更清晰可能也意味著能讓你在視覺之外有更多情感甚至是味覺的感受。B班用餐的那一段，林恩看餐臺(tái)上的食物的時(shí)候，有一段香腸的短暫特寫，在24幀與60幀版本下，你都很難注意到那幾根香腸，但是在120幀版本下，你能看到香腸的色度非常艷麗，甚至?xí)锌瓷先ズ芸煽诘母杏X。 在班長(zhǎng)犧牲那一段，悍馬上的M2機(jī)槍掃射到人身上時(shí)，24幀版本你會(huì)感覺人消失了，60幀版本你會(huì)看到人散成血霧了，120幀版本你能看到散成血塊的人肉——是不是會(huì)感覺更加殘忍？而在B班進(jìn)住宅搜查那一段，120幀版本下，你能清楚的看到小男孩眼里隱忍著要奪眶而出的淚水。

這也許就是120幀4K的意義：直到今日寫稿，想起小男孩眼中的淚水，我都會(huì)不自覺的感覺到難過，而在另外兩個(gè)版本中，小男孩的鏡頭難以從視覺上帶給我觸碰到情緒的東西。 所以說，在120幀版本下，在各個(gè)場(chǎng)景都更加真實(shí)，每個(gè)眼神都讓人看得一清二楚的情況下，你也就更容易感受一年只掙一萬四千八百美元的步兵（小說中林恩的收入）林恩的膽怯、孤獨(dú)，以及自己的難過。 電影在北美并沒有得到像在中國(guó)一樣高的評(píng)價(jià)，這也并不意外。首先電影狠狠打了伊戰(zhàn)的臉；其次從好萊塢的套路角度來講，李安并沒有講出一個(gè)動(dòng)人心魄的故事，這部電影他仍舊一如既往的混雜著東西方的思維，在影片之中又借班長(zhǎng)之口講出“我們天生就應(yīng)該在戰(zhàn)場(chǎng)上”這種宿命論的東方式信仰，或許對(duì)于中國(guó)觀眾來說易于接受，但是對(duì)于不少歐美觀眾來說可能就沒那么好理解了。

影片沒有很好的故事，也不那么好萊塢，但也正是這種擁有更多內(nèi)心戲的影片，才能更容易讓我們找到實(shí)驗(yàn)的結(jié)果：影像的真實(shí)程度能影響觀眾的感知與情感變化嗎？ 我們認(rèn)為是可以的。第一遍看60幀版本的時(shí)候，我的情緒會(huì)有波動(dòng)；第二遍看24幀的版本，我可以做到很冷眼旁觀的感覺，當(dāng)時(shí)我以為是因?yàn)槲乙呀?jīng)看過一遍，對(duì)于情節(jié)都有心理準(zhǔn)備了；直到我第三遍看到120幀版本的時(shí)候，看到林恩被打倒在地的時(shí)候，仿佛一塊石頭壓在了心上，你自己也感受到一種深刻的絕望，不自覺的流下淚來。