來(lái)了，它終于來(lái)了。

迪麗熱巴、黃景瑜主演的都市愛(ài)情劇，加入最近大熱的商戰(zhàn)元素：《幸福，觸手可及》。

光看演員，都是張揚(yáng)外向的五官氣質(zhì)，男靚女美，顏狗的天堂。再加上精良的劇組，不缺錢的預(yù)算，鋪天的宣傳，怎么也不會(huì)差到哪去吧？但是看了兩集后，Gigi卻只感受到滿屏的尷尬——這究竟演的是愛(ài)情，還是春夢(mèng)？！

如果用一個(gè)詞來(lái)形容這部劇，必須是“俗”。女主周放和相戀5年的男友拍婚紗照，卻意外撞破了未婚夫出軌。和小三、渣男當(dāng)場(chǎng)對(duì)峙，周放怒甩對(duì)方一巴掌，揚(yáng)長(zhǎng)而去。

她穿著婚紗出逃，拎著高跟鞋走在寬闊的公路上。此時(shí)，對(duì)面疾速駛來(lái)一輛摩托車…空蕩蕩的馬路，車輪卻不偏不倚踩到了婚紗上的一根線。女主被狠狠甩飛，高跟鞋瞬間離地5米；車手（男主）更是傷勢(shì)嚴(yán)重，轟然倒地。

等他們走出荒蕪的公路找到小鎮(zhèn)，吃上飯，喝了酒。女主又很快醉了，神志不清地開(kāi)始和對(duì)面的陌生人痛訴情傷。“?。∥易類?ài)的男人，背著我找了別的女人……”

好不容易等女主安詳睡去，男主帶著女主去開(kāi)房。你說(shuō)巧不巧。破舊小鎮(zhèn)上唯一的旅館，只剩下唯一一間寂寞的大床房。

第二天，女主醒來(lái)，和相處一夜、臉色冷淡的陌生人無(wú)言以對(duì)。一個(gè)霸總風(fēng)范，一個(gè)柔弱無(wú)助，于是他們……他們……

打住。出軌、分手、情傷，車禍、醉酒、共處一夜。短短十幾分鐘，狗血就撒了一地。十年前的夢(mèng)幻瑪麗蘇劇情，怎么又倒流回2020了？

事實(shí)上，遍數(shù)這幾年的國(guó)產(chǎn)甜寵劇，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)：超過(guò)90%以上的本子，都沒(méi)有逃脫過(guò)“狗血瑪麗蘇”和“寂寞傻白甜”的框架。比起還算“穩(wěn)定發(fā)揮”的《幸福，觸手可及》，更過(guò)分的是前段時(shí)間的《彼岸花》。當(dāng)你看到這樣的畫(huà)面，你是否能想到——

這表現(xiàn)的是女主在車禍后，意識(shí)進(jìn)入了某個(gè)空間？？并且在她綠草如茵的腦袋里，還有個(gè)自言自語(yǔ)的紅衣少女。熟讀10年青春疼痛文學(xué)的姐妹，估計(jì)已經(jīng)品出來(lái)了：是的，這是她遺忘的記憶，而紅衣女孩，就是主角自己

不僅如此，曾經(jīng)深愛(ài)的男友，一直以為女主已經(jīng)去世，直到再次與她邂逅。時(shí)隔多年，跳海自殺后失蹤的戀人改名換姓，重新出現(xiàn)在他面前，輕聲問(wèn)：你誰(shuí)？提問(wèn)：他們要如何重拾自己的回憶與愛(ài)情？！

這部評(píng)分3.0的《彼岸花》，改編自安妮寶貝的小說(shuō)，穩(wěn)坐2020上半年第一爛劇。（也不排除一山更有一山高）有熟悉的角色配置：傻白甜+高冷精英，以及萬(wàn)年不變的失憶+車禍+重逢梗。

演技稀碎不說(shuō)。劇本改編一塌糊涂。情節(jié)上只保留了狗血設(shè)定，把原著所有心思勾連、情感內(nèi)核全部丟掉。不僅如此，還有男主大段矯情做作的旁白在耳邊回蕩。（尷尬到又摳出一座阿房宮）

劇情雷人，情節(jié)設(shè)計(jì)低幼，主角形體臺(tái)詞尷尬，只有空泛的“瑪麗蘇爽劇”設(shè)定。一旦傻白甜傻到崩了，就沖著狗血一去不復(fù)返…——這幾乎是現(xiàn)下，所有國(guó)產(chǎn)甜寵愛(ài)情劇的通病。《你是我的答案》里，女主差點(diǎn)被謀殺，重案組長(zhǎng)奉命保護(hù)她。結(jié)果她為了出去玩，故意打電話報(bào)警，理由是警察監(jiān)視她。

《時(shí)間都知道》，女主穿越到10年前，找到了還不是她老公的男主。每日騷擾發(fā)短信、送巧克力、邀請(qǐng)看演唱會(huì)……問(wèn)題是，男主當(dāng)時(shí)是有女朋友的。這不是在名正言順地當(dāng)小三做綠茶嗎？

而青春成長(zhǎng)向的劇版《七月與安生》。高中女生追男孩的方法是全天跟蹤、尾隨、監(jiān)視。

寫(xiě)匿名認(rèn)識(shí)信貼在男主家門口。

往他家里打沒(méi)有聲音的電話。

還給他發(fā)送病毒郵件。

把年輕人的愛(ài)情整成死亡威脅劇本，真想問(wèn)問(wèn)編劇是哪個(gè)高中畢業(yè)的

不僅如此，你一定或多或少看過(guò)這些著名吻戲。

看完想讓人立刻分手，發(fā)下毒誓生生世世單身輪回的那種：

劇本爛演技爛也就算了，還要讓觀眾承受這些沖擊…求求國(guó)產(chǎn)甜寵劇別再辣眼睛了?。?/p>

為什么總是樂(lè)此不疲地制造甜?。恳粋€(gè)顯而易見(jiàn)的原因：不費(fèi)腦。大部分的甜寵劇，成本相對(duì)低，劇本容易構(gòu)設(shè)，演員選擇寬泛。

最重要的是。對(duì)演技的門檻限制幾乎為0：哭嚎、瞪眼、噘嘴，都是常態(tài)。

本來(lái)么，大家對(duì)小甜劇的期待也不高。不要求輸出高級(jí)價(jià)值觀，也不強(qiáng)求討論深刻的社會(huì)議題。但凡人設(shè)清晰，架構(gòu)完整，把故事講清楚，評(píng)價(jià)都不會(huì)太苛刻。

但，不客氣地說(shuō)一句，甜寵劇的發(fā)展至今還很膚淺。設(shè)定上，主角基本都是扁平人物。什么意思呢？分別貼上傳統(tǒng)的“真善美”標(biāo)簽，實(shí)際性格單一、沒(méi)有變化，全靠人物介紹撐著。察覺(jué)不到角色的豐滿血肉，只知道女主一定迷糊、善良，男主則高冷、精英，眼里只有女主。

一切劇情鋪墊都是為了讓男女主談戀愛(ài)，制造從“相看兩厭”到“非你不可”的反轉(zhuǎn)，其他都不過(guò)是工具人罷了。那怎么讓他們的感情升溫呢——相遇必逢烏龍，見(jiàn)面制造誤會(huì)，發(fā)展全是巧合，分開(kāi)必須狗血，和好則看編劇心情。管他現(xiàn)言古言，冤家還是青梅竹馬，萬(wàn)變不離其宗。

哪怕是撒狗糧，都散發(fā)著一股工業(yè)糖精的氣息。千篇一律的摔倒梗，惡毒女二梗，街角對(duì)視梗，游樂(lè)園擁抱?！緵](méi)辦法跟著劇中人哭，劇中人笑。是不是真把觀眾當(dāng)傻子啊？

我們不是沒(méi)有過(guò)好劇。劉昊然、譚松韻《最好的我們》，講校園成長(zhǎng)與暗戀。聰明卻失意的男孩女孩，自卑并努力的同桌，一起逃課的前后座，叛逆的轉(zhuǎn)校生，苦口婆心又懦弱的班長(zhǎng)。每個(gè)人都不夠成熟、會(huì)犯錯(cuò)誤，卻也在各自閃光。多面復(fù)雜的性格一起撞上去，才有了真實(shí)懷舊的青春群像。

少男少女到底是什么樣的？不是每個(gè)男孩都非得高冷面癱有魅力，每個(gè)女孩都要制造“普通卻善良”的陷阱。去年的冷門好劇《我在未來(lái)等你》，男主又賤又慫，性格討打不上進(jìn)。

不認(rèn)真的時(shí)候，常常氣到女主一本字典直接甩在臉上。

可暗戀是什么呢？是無(wú)心卻動(dòng)心的系鞋帶，是大雨里捎來(lái)的一張海報(bào)，是做錯(cuò)事時(shí)的難堪和維護(hù)。他們都不夠完美，都在成長(zhǎng)里探索自己，直面青春的迷茫和心動(dòng)。

一個(gè)問(wèn)題，“青春疼痛”真的能拍嗎？從《七月與安生》（劇版），《涼生，我們可不可以不憂傷》，到《流淌的美好時(shí)光》……一個(gè)接一個(gè)搶著成為史詩(shī)級(jí)的爛片。每次看完，都讓Gigi覺(jué)得不可以不憂傷、悲傷順流也成河。

但，今年一部殺出重圍的高分英劇《普通人》。同樣講青少年的故事，同樣是聚焦校園暴力。有個(gè)性冷漠被孤立的女孩，人緣極好卻自卑的男孩。在充斥暴力、性欲、糟糕的原生家庭環(huán)境里，鏡頭卻始終對(duì)準(zhǔn)男女主自身：探索年少的悸動(dòng)與性欲，尖銳地審視自我，在傷害別人里艱難成長(zhǎng)…原來(lái)狗血不是青春的底色，晦澀才是。

同樣，在一眾或苦或甜的愛(ài)情劇里，不是不允許離奇、狗血。只是這些都應(yīng)該是合理的鋪墊，是為劇情、為人物的成長(zhǎng)服務(wù)，而不僅僅是無(wú)意義的灌水和噱頭。

這兩年，大女主的設(shè)定極度吃香，“不走傻白甜”的口號(hào)越喊越響。前陣子大熱的《下一站是幸?！?，女主是32歲沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)、堅(jiān)持自我的獨(dú)立女性。乍看驚喜，可細(xì)看全是經(jīng)不起推敲的漏洞：表面是大女主，實(shí)際是幼稚無(wú)腦的傻白甜。年過(guò)30還在幻想純情的戀愛(ài)，職場(chǎng)身份是主管卻表現(xiàn)得像個(gè)菜鳥(niǎo)實(shí)習(xí)生。而主劇情，也依然是和小奶狗談戀愛(ài)的瑪麗蘇幻想。

一邊吃獨(dú)立女性的福利，一邊繼續(xù)傻白甜，有意思嗎？這些所謂的女性向愛(ài)情劇。拼命制造綺麗的愛(ài)情幻想，打造工業(yè)糖強(qiáng)喂給觀眾，就差在海報(bào)打上“甜！甜！甜！”的口號(hào)。劇情卻照搬十年前的舊套路，不是在談戀愛(ài)就是在談戀愛(ài)的路上。可是當(dāng)初那批愛(ài)看傻白甜的觀眾，早就已經(jīng)步入職場(chǎng)、向往起了另一種現(xiàn)實(shí)人生。而正年輕的孩子，也根本看不上這些古早的庸俗設(shè)定和故事。

從賢妻良母式到傻白甜到獨(dú)立女性，不同的口味需求，映射的是社會(huì)的變化和人們思考的遷躍。觀眾渴望看到的，是更豐滿更有血肉的角色，更復(fù)雜更打動(dòng)人心的情感；我們也期待著，在單純的愛(ài)情敘述之外，是否還能觸發(fā)不一樣的道德思考，探究人性的復(fù)雜與掙扎。還是那句話。

愛(ài)情里，從來(lái)不是只有“甜”。若只是停留在過(guò)去的輝煌里，永遠(yuǎn)也拍不出第二個(gè)《想見(jiàn)你》。