包裹著《捉迷藏》萬圣節(jié)余溫，踏上圣誕節(jié)日程的前奏，今天已經(jīng)見到了觀眾。

經(jīng)歷一次延期之后，不知道這部翻拍自韓國同名電影的片子能不能在萬眾矚目中治一治國產(chǎn)懸疑驚悚片水土不服的毛病。

近年來隨著《催眠大師》、《白日焰火》、《追兇者也》等懸疑驚悚或是推理類電影口碑票房屢屢爆棚,愈發(fā)展現(xiàn)出國產(chǎn)電影市場中，投資者和電影人對這些現(xiàn)實題材，中小投資高回報影片的青睞。

但不得不承認的是，我們國家的懸疑驚悚電影總給人一種水土不服的感覺。這里說的水土不服是兩個意思，一來是驚悚片本就是舶來品，加上近兩年引爆過國產(chǎn)的懸疑驚悚類票房的電影，譬如《我是證人》等是直截了當?shù)耐鈬娪胺淖髌罚?/p>

這樣一來就免不了和原作進行一系列的比較，比來比去觀眾就會發(fā)現(xiàn)在翻拍的過程中本土化的地方做的總是差了那么一點意思。或者更干脆的，哪怕是頂著原創(chuàng)的名號，也難免會在看到一半的時候有種似曾相識的感覺，比如《兇間雪山》看到結(jié)尾也難免聯(lián)想到《恐怖游輪》；

看了《控制》會想到《非常嫌疑犯》，高度相似的結(jié)構(gòu)內(nèi)容和人設(shè)看得觀眾蜜汁尷尬。

縱使水土不服的現(xiàn)象一直存在，但在眾多高舉高打得國產(chǎn)大片中突出重圍的成功先例以及時常冒出的票房黑馬總是能吸引制作人一次又一次將注意力集中在中小成本的懸疑驚悚電影上，試圖復(fù)刻并永久保留一個個票房傳奇。

國產(chǎn)懸疑驚悚劇從哪里來，到哪里去，在未來的創(chuàng)作中能否解決水土不服的問題，如何實現(xiàn)創(chuàng)新，成為此類型火爆熒屏之時行業(yè)內(nèi)應(yīng)當思索的嚴肅問題。

前生今世從情節(jié)懸疑驚悚到心理懸疑驚悚

1929年,馬徐維邦的《混世魔王》為國產(chǎn)電影添加上了第一筆懸疑驚悚的色彩,但缺乏足夠的市場生存空間及技術(shù)支持,懸疑驚悚片在當時很難持續(xù)發(fā)展。

到建國初期,中國電影開始向意識形態(tài)的宣教功能轉(zhuǎn)變,致使純粹追求感官娛樂刺激的商業(yè)電影生產(chǎn)迅速萎縮,導(dǎo)致本來就十分稀罕的懸疑驚悚題材影片幾乎完全絕跡,取而代之的是《羊城暗哨》、《古剎鐘聲》、《前哨》等反特驚悚題材影片。

這一階段懸疑驚悚電影最明顯的特征即為側(cè)重燒腦的強情節(jié)與感官的刺激，偏向與故事片的結(jié)合。

當中國的院線制度開始建立起來的時候，隨之而生的審查制度也決定了國產(chǎn)片的市場上永遠難以看到真正意義上的恐怖片。于是懸疑驚悚影片開始承擔起對恐怖元素的表達，最佳的處理辦法既是“心魔”：一方面滿足觀眾尋求緊張刺激的觀影心理，另外一方面又完美規(guī)避掉政策上對于鬼怪的審核考察，也由此誕生了了《催眠大師》等圍繞心理戰(zhàn)展開的懸疑驚悚類影片。

市場剛需：小投入高回報與票房黑馬

雖然客觀條件的桎梏令懸疑驚悚題材的類型片經(jīng)歷了80多年潮起潮落的發(fā)展歷程,但市場生命力極強,票房黑馬頻現(xiàn)。

實施院線制后，中國電影進入產(chǎn)業(yè)化大發(fā)展的新時期,懸疑驚悚片市場空間越來越大。自《英雄》面世以來,國產(chǎn)電影市場基本被大片所把持,中小成本驚悚片只能在夾縫中艱難求生存。2009年之前有《黑樓孤魂》、《夜盜珍妃墓》等優(yōu)秀作品,但那時國產(chǎn)恐怖片并沒有完全商業(yè)化,無論從制作、宣傳、檔期、發(fā)行都不能與現(xiàn)在的商業(yè)電影相比。

如果說驚悚片最初崛起是市場的選擇,那么在背后助力其發(fā)展壯大的自然是它高額的回報率。這個常常被忽略的“小眾”題材其實是塊“肥肉”,成為不少新銳導(dǎo)演發(fā)揮才華、名利雙收的“試驗地”，也成為發(fā)覺人才的搖籃。

2009年圣誕檔上映的《午夜出租車》,可以被稱為是商業(yè)懸疑驚悚片的開山之作,這部投入制作費只有百萬元的低成本影片,卻意外地在《非誠勿擾》、《十月圍城》、《三槍拍案驚奇》等眾多國產(chǎn)賀歲大片夾縫中取得了1300萬元。

不僅投資回報率相當可觀,且對產(chǎn)業(yè)意義非比尋常。這部電影大膽開創(chuàng)了圣誕驚悚片的檔期,使得之后每年圣誕檔都有此類影片上映,從而打破了多年來由馮小剛等大導(dǎo)演壟斷12月賀歲檔的市場格局。不過《午夜出租車》創(chuàng)造了當時驚悚片的最高紀錄同時,也開了一個過于關(guān)注營銷而忽略了影片本身質(zhì)量——粗制濫造的先例。造成大部分國產(chǎn)電影紛紛效仿這種商業(yè)化的運作方式,導(dǎo)致2011-2015年大量國產(chǎn)驚悚片票房十分低下的“悲劇”, 致使一些同類系列影片一部不如一部。

專治不服：投資者眼中的大片和觀眾喜歡電影的可以畫等號嗎？

投資者眼中希望的國產(chǎn)懸疑驚悚大片必須具備以下三大特質(zhì)。

• 大制作

知名導(dǎo)演、編劇,實力卡司班底,以及使用最新的4k、VR等拍攝技術(shù)手法,臺前幕后都體現(xiàn)大片質(zhì)感;

• 大故事

劇本都取材自擁有良好民間知名度或基本上中國人都耳熟能詳?shù)墓适禄蚴堑攸c,比如很多人都看過《尋龍訣》的原著小說《鬼吹燈》,很多人都知道“朝內(nèi)81號”,都很大程度上助力了影片的前期鋪墊和宣傳;

• 大投資

這幾部片子雖然都有過硬的出品方,在投資上本身就足夠拍上好幾個以往的國產(chǎn)驚悚片或是中檔制作的愛情喜劇片,在這種臺階上再吸引投資,添磚加瓦之后則讓導(dǎo)演更加兵強馬壯,成為了一個良性循環(huán)。

總之,隨著投資不斷加大和融入更多不同元素的懸疑驚悚片,影片本身的品質(zhì)還是有望顛覆觀眾心中對國產(chǎn)懸疑驚悚片或粗制濫造或偷奸取巧借梗的不良印象的。

還可以看到希望的是，隨著網(wǎng)絡(luò)平臺的不斷崛起和發(fā)展，視頻網(wǎng)站也會為一系列中小成本的懸疑驚悚電影生根發(fā)芽提供一片熱土，讓更多有實力與演技但并不出名的演員重新走入觀眾的視線，不再追求流量黨霸屏的同時使故事內(nèi)容為王真正成為衡量作品的標準，而不僅僅是一句高喊著的口號式空話。當然，中小成本的懸疑驚悚電影的出現(xiàn)，也必將會促進此種影片在類型化的道路上更上一層臺階。

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