今天周迅、霍建華主演的《如懿傳》和吳根彥、欽蘭、聶遠主演的《延禧攻略》突然退場。

目前視頻播放平臺和電視劇官方均沒有給出明確的答復，未指明到底是因為版權到期還是內容需要整改。

網(wǎng)友提問：是不是在很長一段時間里宮斗劇就要看不到了？

不難發(fā)現(xiàn)，宮斗劇演到今天，套路十分明顯：君主就是老板或總經理，后宮的娘娘們就是級別不同的職工，為了上位爭寵使盡渾身解數(shù)。

在女主角的后宮同事里，往往有一個霸道的中高層經理如華妃、高貴妃，也少不了媚上欺下、笑里藏刀的金玉妍、衛(wèi)嬿婉之流，還會有一兩個忠心的海蘭、沈眉莊互相扶持、“組團晉級”。當然，女主角身邊也一定會有一個得力的太醫(yī)、一個靠譜的侍衛(wèi)?；实凵磉厱膊逡粋€心向女主的太監(jiān)，方便探聽虛實，關鍵時遞話，同時，女主的“下級”侍婢也總是一忠一奸的搭檔，奸的告密背叛，企圖越級提拔；忠的風里雨里陪伴，一榮共榮。妃嬪們早起給皇后請安、晚上為皇帝侍寢，都當自己在上班，子嗣就是她們主要的KPI業(yè)績……

一群女性為了奪取權力、地位和寵愛，不惜喪失人性、勾心斗角、互相毒害，從沒對這種行為及背后的意義進行深刻反思，而觀眾卻看得津津有味。華東師范大學羅崗教授認為，主題思想狹隘的宮斗劇，即便包裝成古裝職場劇，也難掩“偽成功學”“毒雞湯”的述求本質。

矮化的宮斗，怎能成為職場指南

以近期熱播劇第一名 《延禧攻略》為例，強烈的游戲感貫徹其中，女主角魏瓔珞一路從包衣宮女晉升皇貴妃， “遇神殺神，遇佛殺佛”，看似無畏，其實用足了“主角光環(huán)”。這部 “爽”劇將網(wǎng)絡點擊量推向新高，即使劇情實在經不起推敲。另一部 《如懿傳》相對格調壓抑，各路娘娘分為 “低端玩家” “高端玩家”，相互不斷制造陰謀陷阱。主演們雖然演技在線，但也并不比前者高明太多。

毋須諱言，宮斗劇的火熱，某種程度上就是因為它有實用主義的一面，被不少人視作獲取職場經驗和晉升技巧的實用“攻略”、 “真經”。也恰恰為了迎合這樣的心理解讀，近年來的宮斗劇劇情和角色越來越模式化、臉譜化：被囿于深宮的女人，個個欲望爆棚，野心勃勃，她們的欲望甚至是赤裸裸的、不加掩飾的，魏瓔珞們正是這樣一路高調晉級，發(fā)動一場場 “蝸牛角上的戰(zhàn)爭”。她們的所謂成功故事，或許在某一點上切中了年輕職場人的困惑，但以暴制暴的爽感，更近似于一場精神上的引鴆止渴。

有專家認為，其實對于宮廷題材來說，可以展現(xiàn)的故事與人物可以有許多種精神樣貌。日本評分極高的大河劇 《大奧》也聚焦幕府將軍的后宮，卻將時代風云融入其中，譬如幕府和大名之間斗爭，譬如佩里來航后日本“開國”與“閉關”之爭等等，都是大歷史的概念。《大奧》演給觀眾的，并非女人之間的互撕，更多的是從女性視角，揭開了日本江戶時代的風云變幻。

舉“檢視人性”之旗，行“利己主義”之實

有評論家直言，在今天的一些影視作品中，對帝王后宮的描述，太容易陷入一種暗黑的想象，人性之光在其中微若螢火?！叭狈覈閼?，喪失正義原則，混淆是非觀念。敘事空間非常狹窄，幾乎已經成了宮斗劇通病?！绷_崗說。

羅崗舉了電視劇《瑯琊榜》的例子，他認為：“一部優(yōu)秀古裝劇之所以格調高雅，氣象開闊，成為人們心中的經典，就是因為不僅描繪了廟堂之高，還安放了江湖之遠。在那一方理想的江湖里可以寄托很多希望：包括對權力的解讀、對不受拘束的生活與美好愛情的向往。但現(xiàn)在遺憾的是，不少作品往往引導受眾走向人性功利的一面，缺少柔軟的精神著陸和靈魂的理想彼岸。”

如果說 《甄嬛傳》講述的是權力對愛情的戕害， 《羋月傳》是女性對男性權力的正面爭奪，《步步驚心》則說命運的不可控制，那么宮斗劇一路走到《延禧攻略》，“叢林法則”已經被前所未有地放大了?！芭e檢視人性之旗，行利己主義之實，就是此類宮斗題材的虛偽之處?！绷_崗認為，這種創(chuàng)作往往把所有的問題最終歸諸于一種普遍的人性，解決問題的方法就是讓主角不斷“黑化”，道路卻越走越偏離，格局越走越狹隘。

更令人擔憂的是，這類劇在美麗的包裝下，貼上了各種模糊正確價值觀的標簽，比如：“誰先動心誰先輸”“如果不主動‘撕’就沒有人知道你的委屈” “男人都是大豬蹄子”等等，以職場指南、戀愛攻略的面目四處販售，這樣的毒雞湯，對青少年的價值觀培育只會帶來害處。

劇照來源：豆瓣

作者：童薇菁

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