文|英豪白光

5月15日播出了禮花沖天的科幻動畫片《靈籠特別篇》。

這個特別篇標(biāo)志著《靈籠》這部動畫在國產(chǎn)連載動畫中徹底封神，除非后面爛尾成《秦時明月》那樣。

不過，可惜的是這個特別篇結(jié)束后沒有放出這家公司做的《三體》動畫版的信息，同時這部動畫本身值得分析的地方很多，此處就不展開了。

不過，我個人看到《靈籠》特別篇過后，覺得中國“科幻流行文化”向前推進了一大步，可能會標(biāo)志著新時代中國科幻流行文化巔峰的到來。

可能很多人不知道，2010年左右中國科幻文化其實一直衰落。如果不是《三體》在國外獲獎引爆輿論，再然后《流浪地球》獲得巨大成功掀起中國科幻潮——

饒是如此，現(xiàn)在的中國科幻仍然沒有誕生下一個劉慈欣和《三體》。

但是看完《靈籠》特別篇，這里倒不是說會出現(xiàn)下一個劉慈欣和《三體》。而是中國科幻文化會進入下個階段。

劉慈欣與中國科幻四大天王

劉慈欣是中國科幻作家的王者，但中國科幻圈只要談到中國科幻作家通常還是有一個公認的“科幻四大天王”之稱。

除了劉慈欣，另外三位是韓松、王晉康和何夕（何宏偉）。

1、中國科幻文學(xué)的黃金時代

王晉康的年紀(jì)是最大的，1993年開始寫科幻小說，獲得中國銀河獎次數(shù)最多，作品有《逃出母宇宙》《天父地母》和《時間之河》等。

韓松則是資歷最深的，80年代就獲得過中國科幻銀河獎，代表作品有《高鐵》《宇宙墓碑》和《紅色海洋》等。

何夕幾乎和王晉康同年發(fā)表作品，他的科幻小說基本是短篇小說，2015年才發(fā)布首部長篇科幻小說《天年》。

相比之下，劉慈欣反而是“四大天王”中資歷最淺的，1999年才發(fā)表處女作。但大劉屬于典型的那種不鳴則已，一鳴驚人的情況。

我們倒不能說大劉出來其它“三大天王”就不算什么，但是和大劉的科幻作品相比，“三大天王”的作品確實黯然了不少，尤其是《三體》系列誕生過后。

當(dāng)然，算起來和“四大天王”同一時期的中國科幻作家，還有劉興詩，吳巖等等。

“四大天王”的巔峰時間差不多已經(jīng)過去了，“三大天王”崛起的時間主要還是在2000年前后， 劉慈欣的巔峰生涯則延伸到2010年左右《三體》系列過后。

2010年過后，伴隨“四大天王”的老一輩中國科幻作家的減產(chǎn)，新一代中國科幻作家中也不乏有較高水準(zhǔn)的。

比如星河、凌晨、趙海虹、江波、陳梓鈞、張冉、索何夫等等。

但他們的作品論水平和影響范圍，不用說《三體》系列了，很顯然與“三大天王”相比都還是有點遜色。

2、中國科幻文學(xué)的變化與中國文學(xué)一樣

中國科幻文學(xué)為何給人一種不行的感覺呢？

這個答案就是中國文學(xué)的投資平臺，宣傳平臺，再到讀者選擇的消費平臺都發(fā)生了變革。從原本的紙媒雜志變成了“網(wǎng)絡(luò)小說”。

“中國科幻四大天王”的黃金時代，正好是中國大陸紙媒出版的巔峰時代。在網(wǎng)絡(luò)小說崛起過后的2005年左右，中國科幻文學(xué)就衰落了。

我們現(xiàn)在回過頭仔細看看，劉慈欣寫出《三體》系列，似乎還有點像《無間道》系列之于當(dāng)時的香港電影一樣。

相信了解過中國科幻的都知道，在當(dāng)年中國科幻文學(xué)衰落的聲音就不絕于耳。

不過，中國大陸畢竟不是中國香港。2010年后中國影視產(chǎn)業(yè)開始迅速發(fā)展，在《三體》獲獎拿獎后，中國影視資本就盯上了科幻文學(xué)這塊“處女地”，《流浪地球》大賣后更是徹底引爆中國科幻文化的興起。

過程大概就是這么個過程，這才會有現(xiàn)在大家開始談?wù)撝袊苹萌绾稳绾巍?/p>

其實在《三體》獲獎引起輿論爆炸，科幻片《流浪地球》大賣之前，中國科幻文學(xué)一直都非常的小眾（現(xiàn)在也小眾但好了很多）。

我們回到中國科幻文學(xué)的事情上來，紙媒和網(wǎng)文這個平臺的轉(zhuǎn)變，確實對于中國科幻文學(xué)的根基有很多影響。

畢竟科幻文學(xué)本來就小眾，網(wǎng)文崛起后青少年看的網(wǎng)文就更多了。

能寫出《三體》的全中國只有一個劉慈欣，但是能寫出《斗破蒼穹》的網(wǎng)絡(luò)作家卻有十幾個甚至是幾十個。

孕育劉慈欣、中國科幻文學(xué)的是出版市場的繁榮。是中國紙媒雜志的鼎盛時期，是可遇不可求的時代與機遇。

當(dāng)時沒有網(wǎng)文競爭，現(xiàn)在更是增加了短視頻、手游等爭奪讀者空余時間和消費。

這個紙媒和雜志沒落過后，這種創(chuàng)作的環(huán)境自然就沒有了，也就不太可能再孕育劉慈欣和《三體》了。

因為現(xiàn)在中國流行文化創(chuàng)作的活力在動漫、游戲和影視流行文化上面。

有人可能會想到盜版的問題，這個“盜版”是不是最重要的問題？讀者支不支持是不是最重要的問題呢？

我個人覺得這是都沒有弄清楚市場經(jīng)濟的重點。商業(yè)社會什么平臺最容易消費，什么文化產(chǎn)品最滿足觀眾的胃口，觀眾就會往什么平臺跑。

沒有市場環(huán)境的這個主觀條件，哪來的市場經(jīng)濟下的產(chǎn)業(yè)繁榮？

國產(chǎn)動漫《大鬧天宮》啟發(fā)了日本的動畫家手冢蟲治，開創(chuàng)了日本的漫畫、動漫產(chǎn)業(yè)，并繁榮到了全世界。

2000年后，中國動畫漫畫產(chǎn)業(yè)的衰落，難道要怪盜版什么的嗎？

它其實就是社會環(huán)境變了，我們2001年簽署WTO之前的制度是不一樣的。

《大鬧天宮》《哪吒鬧海》是我們不同制度下誕生的藝術(shù)動畫，在新時代商業(yè)市場環(huán)境下面，這個東西當(dāng)然玩不轉(zhuǎn)了。

2010年后，隨著中國網(wǎng)絡(luò)商業(yè)動畫的崛起，發(fā)展鋪墊十年終于誕生了《靈籠》。未來還有《三體》動畫版，《二號地球》《黑門》《銀河之心》等等中國科幻動畫的誕生。

這就是中國在商業(yè)市場的迅速發(fā)展，環(huán)境變化催生文化產(chǎn)業(yè)的例子。

中國科幻什么時候誕生下一個劉慈欣和《三體》

中國紙媒雜志早就衰落了，早就不是現(xiàn)在觀眾選擇娛樂的主要平臺了。

中國的嚴(yán)肅文學(xué)，甚至是某些還在紙媒雜志上面發(fā)表的通俗文學(xué)，已經(jīng)有些屬于高精尖點的藝術(shù)追求了。

比如每年茅盾文學(xué)獎獲獎的作品，可能事先看過的讀者并不多，因為獲獎的宣傳才會吸引一些對藝術(shù)有追求的讀者去看（賺錢上還遠不如爆款網(wǎng)文）。

不過，中國網(wǎng)絡(luò)小說也衰落了，而且網(wǎng)文不行也已經(jīng)說了很多年了。

這個具體例子都不用舉了，網(wǎng)文的尺度越來越受到限制，變得越來越套路化就不說了。2020年某巨頭對于網(wǎng)文的做法引起的巨大波瀾，相信大家都有聽過。

那么，我們回到中國科幻的問題上面來。

中國科幻什么時候才能誕生下一個劉慈欣和《三體》呢？

我個人覺得網(wǎng)文圈不太可能的，因為網(wǎng)文終究是講究“快消”的商品。科幻文學(xué)確實是靠點子，但在太多注水的情節(jié)拉扯中，架構(gòu)和文學(xué)性就太差了。

網(wǎng)文里頂級的科幻題材如《小兵傳奇》《修真四萬年》《重生之超級戰(zhàn)艦》《地球紀(jì)元》等等，這個論影響和劉慈欣和《三體》等科幻文學(xué)相去甚遠。

除非網(wǎng)文模式變成紙媒雜志一樣，不再過于要求字?jǐn)?shù)和嚴(yán)格更新。

作者有時間細細打磨文筆，作品框架，敘事水平和文學(xué)性等等方面，否則在網(wǎng)文里誕生科幻經(jīng)典不太可能，但網(wǎng)文真這樣做又不是網(wǎng)文了。

而且，雖然當(dāng)下科技平臺的迅速發(fā)展，但依存在紙媒雜志的中國嚴(yán)肅文學(xué)和類型文學(xué)并沒有死絕。相反在接受教育程度越來越高，經(jīng)濟發(fā)展生活越來越好的中國社會。

中國嚴(yán)肅文學(xué)和類型文學(xué)作家 在廣泛的崛起，只是似乎還沒有出現(xiàn)大家和神作。

嚴(yán)肅文學(xué)中的雙雪濤，通俗文學(xué)中的馬伯庸算，科幻作家中的《機器之門》的江波，《火星孤兒》的劉洋等就是代表。

如果走紙媒都沒有出路，那雙雪濤，馬伯庸，江波，劉洋等作家是怎么活下來的？

文學(xué)產(chǎn)業(yè)這事兒的發(fā)展，怎么都不能怪讀者和平臺，最主要還是需要好作品。

上面列舉的幾名走紙媒雜志的作家，恰恰成為現(xiàn)在中國影視文化改編ip的源頭。馬伯庸，雙雪濤早就成了香餑餑，而科幻作家江波，劉洋也跟上來了。

相比較“網(wǎng)文”的改編，絕大多數(shù)網(wǎng)文是靠數(shù)量，大多數(shù)文學(xué)就是靠質(zhì)量。

我個人對于中國誕生下一個劉慈欣和《三體》還是有信心的，如果說作家可能江波的機率會高一點。

相比較中國科幻文學(xué)，我們更大的問題其實是科幻游戲，科幻動畫，與科幻影視劇等流行文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展不行。

尾聲

2021年5月15日，《靈籠第一季》的正式完結(jié)讓我看到了這個曙光。

現(xiàn)在中國科幻動畫作品有《靈籠》，科幻電影有《流浪地球》，科幻游戲有《戴森球計劃》等作品進入了門檻，但是距離誕生聞名世界的科幻史詩顯然還有差距。

當(dāng)前全世界都已經(jīng)進入“多媒體”的世界，小說早就不是信息和娛樂傳播的主流平臺了。

未來的網(wǎng)文改革后和紙媒真的重新崛起，整個產(chǎn)業(yè)也不太可能超越巔峰時期，科幻作家可能會出現(xiàn)大家，但是也不太可能變成高手遍地走的狀態(tài)。

這個最終靠的還是流行文化，如同好萊塢大片，日本動漫和韓流一樣。

《靈籠第一季》的正式完結(jié)，其國內(nèi)頂級，放到世界也能一戰(zhàn)的優(yōu)秀影視工業(yè)，這個放到全世界上都是有能競爭之力的。

最重要的是這部動畫的表達的內(nèi)核更是與“西方科幻文化”，可以說形成了一個鮮明的對比。

我們仔細想想，如果中國一年能出現(xiàn)3部左右的《靈籠》《流浪地球》這樣的作品，整個中國流行文化產(chǎn)業(yè)就來到了下一個階段。

中國什么時候誕生下一個劉慈欣和《三體》，相比之下都不是那么重要了。

所以，我們還是先把科幻影視文化做好吧！