正在熱播的《武當(dāng)一劍》，則在互聯(lián)網(wǎng)時代武俠劇風(fēng)格的走勢上做了背馳，在滿足武俠迷的審美需求上形成了某種回歸。
這部劇改編自梁羽生的封筆之作，是從未被搬上熒屏的新故事。開篇便呈現(xiàn)了一場氣勢恢宏、險象環(huán)生的比武大賽，俠客們于金戈鐵馬中揮劍，陡峭雪山中競逐，跋涉2500公里轉(zhuǎn)場的實景拍攝，構(gòu)建出了天然的武俠質(zhì)感。
這部作品“孕”得艱難，“產(chǎn)”也不易，歷經(jīng)四年，終于可以在總臺央視電視劇頻道和央視頻、芒果TV、騰訊視頻等平臺與觀眾見面了。
而導(dǎo)演路奇，既有對誠心之作播出艱難的疑惑，又懷揣著“道法自然”的哲學(xué)理念——既然拍攝過程已經(jīng)享受其中了，結(jié)果就隨它去吧，與《武當(dāng)一劍》的宗旨一脈相承。
路奇導(dǎo)演在阿爾山
路奇常年隱于幕后，時而被推上潮頭。他畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，從搞油畫的藝術(shù)生再到影視業(yè)的美術(shù)指導(dǎo)，為《末代皇后》《唐明皇》《武則天》《康熙王朝》《江山風(fēng)雨情》等作品掌管美術(shù)工作，設(shè)計建造了“太平天國城”、涿州影視城的唐城、橫涇老街等影視基地。
作為導(dǎo)演，路奇執(zhí)導(dǎo)過《日月凌空》《媽祖》等話題劇作，也執(zhí)導(dǎo)過《東方》《鐵血紅安》《東方戰(zhàn)場》等革命歷史劇作，《武當(dāng)一劍》是其首次涉獵武俠題材。而如今，他正以自己三十余年的藏地情懷做動畫電影，將把藏族史詩格薩爾王的故事講給觀眾聽。
從業(yè)四十余年，路奇經(jīng)歷了題材包羅萬象的電視時代，也經(jīng)歷了流量加持的互聯(lián)網(wǎng)時代，有些作品覓得知音，也有作品并未站在流行的風(fēng)口。但在靜水之下，他也為后人做了不少栽樹之事。
路奇導(dǎo)演對視覺美學(xué)有出色的感知力和執(zhí)行力。一個“真”字，道出了《武當(dāng)一劍》磅礴、蒼勁的美學(xué)追求，也囊括了劇組經(jīng)歷的千難萬險。
借著《武當(dāng)一劍》的播出，我們采訪了路奇導(dǎo)演。以下為他的自述。
我們戲里都是大咖
我相信每一個中國人心中都有一個武俠夢?？煲舛鞒?，隨遇而安，信馬由韁，馳騁在山水之間。那份灑脫與豪邁正如李白詩中所述。十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名。多瀟灑，多性情！
人有時候需要被激活。我這個人比較固執(zhí)，看不到真山真水我就很難被激活。這部戲情懷那么大，那么深，小小的攝影棚哪里承載得下啊？對著棚里的綠布沒感覺。
我都沒感覺更不要說演員了。擺幾個Pose，用兩個替身？沒意思。那不是俠客，是模特。我要拍俠客，還是要有真功夫的。即便你沒有真功夫，你也必須要下功夫的。否則你自己都激活不了你自己??！
《武當(dāng)一劍》難就難在男一號上了。剛出場的耿玉京16歲，上哪找去??？我們調(diào)整了一下年紀，但也在20歲左右。這可發(fā)愁了。雖然我們沒海選但也差不多了，北影、中戲、上戲找了一圈，挨個試戲。一個個長得都挺帥，但一動作起來總?cè)绷它c靈氣。
到了于非凡，小伙子精神。眼睛里有靈氣，性格開朗，動作瀟灑。后來一問才知道舞蹈世家，從小練功，十多年如一日。你看這角色不是我選的，是老天爺給選的。當(dāng)時雖然還沒畢業(yè)，但人家早就準備好等我來挖寶了。老天爺?shù)奶?，得鉆啊（笑）。
男一定了，男二東方亮是個劍癡，找誰呢？我就給演員周航打了一個電話，電話那頭聲音不太對。我問怎么了？原來副導(dǎo)演把劇本發(fā)給他一份。人家正在家看劇本哭呢。
他這一哭我倒笑了，行啊。這癡人就你演吧，一個戲癡一個劍癡，你倆有共鳴。
于非凡這舞蹈啊，倒是給了我些靈感。武術(shù)和舞蹈，雖有不同，但有異曲同工之妙。我這戲叫《武當(dāng)一劍》，多牛！一劍殺人，那必須得高手。
當(dāng)時有個節(jié)目叫《中國好舞蹈》，我特別喜歡。里邊有個選手叫威力斯，蒙古小伙子，帥氣。他演了耿玉京的父親耿京士，大家都愛稱他“舞神”。李德戈景是“舞仙”，他扮演了崆峒派的陸寒。還有演牟一羽的單思涵，他的舞蹈都寫入教材中了。女一號柴碧云也是從小練舞蹈，都有童子功。
還有馬曉偉，演得最多的是蔣介石，也是我的好朋友。但你們不知道的是他是滑翔傘愛好者，自己背個傘滿天飛，內(nèi)心很狂野啊（笑）。
還有戲里演建州四虎之索倫的扮演者龍武，是中國大力士王爭霸賽中的三連冠。敖海林，MMA不敗之王。八十多歲的王德順，健身達人啊。老先生特別令人敬佩。包括武冉、張偉林，都是獲過全國武術(shù)冠軍的。孫蛟龍是演惡人的好手。劉偉明，中國最早一批獲梅花獎的演員。
這些人雖然不都是影視界的明星，但他們都是各自的領(lǐng)域的“一劍”，都是牛人?？此坪唵我粋€動作，人家背后都是十年二十年的功。讓其他人去演？演不出來的。這樣的一幫人能聽我調(diào)遣，受我“折磨”，我也挺開心的（笑）。
帶著這樣一幫牛人，小山小水根本不入法眼啊。想激活這些大咖必須得有干貨。武俠的美除了人，還應(yīng)該有一方天地。冷得徹骨，熱得鉆心，風(fēng)雨狂沙，空靈縹緲。這些地方影視城里是找不到的。
就像阿爾山零下30多度的冷。演員嘴中呼出的哈氣，踩在雪地上的聲音?？諝庵袕浡谋?。在如此殘酷的世界里，首先想到的是生存。
演員一下就被激活了，那種骨子里的血性被煥發(fā)出來。矯揉造作在這里行不通。人與自然的搏殺，一切都得簡單有效才行。
神農(nóng)架平均海拔1700米，最高處3000多米。各種植被，各種花草。群山環(huán)繞，山下穿半袖，山上下大雪，太神奇了。
還有武當(dāng)山，千年道觀，肅穆莊重，仙氣裊裊。人到了這里感覺馬上就不一樣了，心中莫名升起一種崇敬感。
我們?nèi)サ倪@些地方都是頂級的風(fēng)景。但苦啊！真的很苦！演員被折磨，工作人員更受折磨。
有一個小胖子，我們的跟機員，每天在我面前跑來跑去，我就發(fā)現(xiàn)他越來越瘦。等到快殺青的時候我一問，他瘦了20斤。
這些工作人員每天都奔波于山水之間。為了拍出最好的效果，大家經(jīng)常背著器材徒步登山一個小時以上。很多人都是跟隨我多年的。他們在各自的領(lǐng)域都很有成就。像美術(shù)設(shè)計，服裝，攝影，燈光，他們都拿過很多獎。隨便拉一個出去也都是獨當(dāng)一面的。
每次挑本子的時候都嚷著，挑個好拍的，上一個戲太累了。但每次我挑完，他們就都不說話了，都較著勁地干。歸根結(jié)底還是喜歡。
大家心中都有追求。這么苦累的活，有人抱怨，你讓他別干了，他自己又非干不可。所以他們也是“俠”，一群影視“俠”。
《武當(dāng)一劍》現(xiàn)在播出了。有人說好，有人說不好。對于我來說，我與一群“俠”行走在山水之間的幾個月，已經(jīng)成為了我生命中美好的回憶。至于劇，正所謂“千江有水千江月，萬里無云萬里空”，希望觀眾也都能找到各自心中的“俠”。
《武當(dāng)一劍》給演員說戲
我的美術(shù)情結(jié)
我曾就讀沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系，畢業(yè)后就到長春電影制片廠工作，幾乎每年都參與拍攝兩部電影。潘虹和姜文主演的《末代皇后》，盧奇首次主演鄧小平的《百色起義》，周里京和呂麗萍主演的《嘿，哥們兒》等十幾部電影，都是我早期的美術(shù)設(shè)計作品。
1990年我和靳喜武、趙君一起參加了陳家林導(dǎo)演的電影《楊貴妃》、電視劇《唐明皇》的拍攝，這是國內(nèi)第一次電影、電視劇套拍。
電視劇《唐明皇》
為了這部戲，我們創(chuàng)建了中國第一個影視城——河北涿州影視城的唐城。后來才有的三國城、銅雀臺那些影視基地。
為了這次拍攝，我們幾個美術(shù)設(shè)計師驅(qū)車上萬公里，從北京出發(fā)，經(jīng)西安，蘭州，張掖，武威，嘉峪關(guān)，一直到敦煌莫高窟。進行了大量的訪談，走訪了西安大學(xué)，蘭州大學(xué)，沿途的各考古研究所、博物館，并和當(dāng)?shù)氐膶＜疫M行了座談，對唐文化有了更深入的了解。
我們又專程去了五臺山研究了南禪寺，大殿是中國現(xiàn)存的最古老的唐代木結(jié)構(gòu)建筑。為了設(shè)計好唐城，我們仔細學(xué)習(xí)了宋代《營造法源》，深入研究了中國傳統(tǒng)的大木制作工藝，為建筑工程的施工提供了精準的唐代建筑設(shè)計圖紙。這些圖都是當(dāng)年我們用針管筆一筆一筆手繪的。
這部戲我們拿了當(dāng)年金雞獎的最佳美術(shù)獎和飛天獎的最佳美術(shù)獎。現(xiàn)在想想當(dāng)年查閱資料的艱辛程度跟如今高科技飛速發(fā)展的信息時代，真是恍若隔世一般吶…
電影《楊貴妃》
拍完這兩部戲以后，導(dǎo)演陳家林就跟我開始了長達十多年的合作，陸續(xù)拍了《武則天》《太平天國》《漢宮飛燕》《曹雪芹》《康熙王朝》等多部大劇。
我后來又陸續(xù)設(shè)計太平天國城，徐州漢城，沙家浜老街等多個影視城?，F(xiàn)在美術(shù)設(shè)計做影視城主要畫概念設(shè)計圖，而我們當(dāng)年手繪的大批細化和繁瑣的建筑圖紙，等于完成古建設(shè)計院的工作。
1996年有緣遇到了楊杰編劇的電視劇《法門寺猜想》。它是寫人生命因果輪回、三生轉(zhuǎn)世的佛教題材的本子。我素來對佛教文化有崇仰之情，圍讀劇本的時候提出了自己對劇本的解讀，陳家林導(dǎo)演聽罷提出了讓我來做這部片子的導(dǎo)演，這部戲便成了我的導(dǎo)演首秀。
《法門寺猜想》與演員交流
當(dāng)時我年幼的兒子問我，“爸爸這部戲拍完你是不是就永遠做導(dǎo)演了呀？”我說“如果這部戲成功了我就不做導(dǎo)演了，如果失敗了我一定還會做導(dǎo)演。”結(jié)果在這部戲取得不錯的播出效果后，我依然回歸我喜歡做的美術(shù)設(shè)計。
這也許是我的個性使然吧，我只喜歡搞我喜愛的美術(shù)設(shè)計。這種純藝術(shù)的東西，會給我?guī)韯?chuàng)作上無限的樂趣。
隨著創(chuàng)作熱情的逐日遞增，我對影視美術(shù)設(shè)計品質(zhì)和細節(jié)要求越來越苛刻。比如我要求清代戲里出現(xiàn)的所有文字都要用滿、漢雙語表現(xiàn)，我們組里的兩部《滿漢大辭典》被美術(shù)組翻得稀爛。
2003年有幸再結(jié)佛緣，拍了弘一大師的傳記電影《一輪明月》。陳家林導(dǎo)演知道我喜歡佛教題材，對我說：“這個題材適合你拍，如果你喜歡我就接下來，你去拍?！?/p>
我當(dāng)時心中充盈著歡喜，非常感恩陳家林導(dǎo)演的信任，便再約《法門寺猜想》的編劇楊杰來改編，請了中國德藝雙馨的藝術(shù)家濮存昕來出演。我?guī)е活w虔誠的心，付出我極大的熱情，伴著濮存昕老師演繹的弘一大師，開始了一場我的“苦修”之旅。片子拍完，我的體重瘦到104斤。
在《一輪明月》片場與濮存昕交流
我非常感恩能夠借這部電影來詮釋弘一法師這位大德高僧的一生。2004年有緣與臺灣佛光山星云大師相識，《法門寺猜想》《一輪明月》兩部片子都得到星云大師的首肯和收藏。
與星云大師合影
在拍陳家林執(zhí)導(dǎo)的《江山風(fēng)雨情》時有機會做B組導(dǎo)演，我拒絕了。但當(dāng)我設(shè)計的部分場景，在B組沒有拍出我想追求的效果時，苦心營造的高度沒上去，我的樂趣打了折扣，心里不舒服了，便向陳導(dǎo)自薦，“那些場景的戲我來拍吧?！?/p>
最終看到這幾場戲呈現(xiàn)在屏幕上的效果，我快樂了。其實想想自己的快樂如此簡單，隨心、隨性便好。
以前在老電影廠，場景、服飾、妝容是三位一體的，都屬于美術(shù)的領(lǐng)域，而現(xiàn)在影視行業(yè)部門細化之后，美術(shù)指導(dǎo)負責(zé)的范圍小了，成了劇組里的技術(shù)支持。
我開始培養(yǎng)美術(shù)隊伍，一年可以接拍三部左右的劇，《少年天子》《七劍下天山》《臥薪嘗膽》等劇都是那時候做的。特別值得一提的是，2010年我遇到了金牌制片人孟凡耀，他約請我做《天地民心》的美術(shù)設(shè)計，他的藝術(shù)品位和人格魅力給我留下了深刻印象。
我和孟凡耀是“伯牙子期”的關(guān)系
2006年劉曉慶找我執(zhí)導(dǎo)《日月凌空》，2009年唐國強找我執(zhí)導(dǎo)革命歷史劇《東方》，當(dāng)時我還不舍得扔下美術(shù)，這成了我為數(shù)不多的身兼兩職的作品。
在《日月凌空》片場給演員說戲
《東方》片場與演員們在一起
一直到拍攝《新西廂記》之后，再次碰見孟凡耀主任，他支持鼓勵我做導(dǎo)演，說：“你什么時候不再做美術(shù)了，我就跟你合作?！?/p>
我當(dāng)導(dǎo)演后，孟主任給我的第一個劇本是電視劇《媽祖》。媽祖是中華民族萬眾敬仰的海神。在媽祖的護佑下我們的電視劇廣受觀眾喜愛，也開啟了孟主任與我的“伯牙子期”之誼，我覺得我遇到知音了。
《媽祖》拍攝間隙與演員合影
后來我們合作了《血誓》《鐵血紅安》《東方戰(zhàn)場》《誠忠堂》《一代洪商》《武當(dāng)一劍》《血盟千年》，加起來已有八部電視劇。
孟凡耀主任是一個藝術(shù)型的制片人，他在作品和商品兩者之間，永遠看重的是作品。這點也是我們在多年合作中形成的一種默契，是我們彼此重諾和信任的基石。
與制片人孟凡耀（前中）在一起
我想重點提一下我和孟主任合作的動畫電影《格薩爾王之磨煉》。我可能是骨子里比較執(zhí)拗的人吧，這部動畫電影的創(chuàng)作動機源于1987年。
當(dāng)時，我因拍一部電影到藏地考察，爬上了長江源頭的格拉丹東雪山，海拔6400多米的冰川。雪山之行洗滌了我的心靈。從雪山下來后，我到了德格，聽到了格薩爾王的故事，被藏文化唐卡藝術(shù)所深深震撼，把格薩爾王的故事搬上銀幕成了我此生的心愿。
2017年當(dāng)我與知音孟主任再提此事，竟一拍即合。時隔30年，我再入西藏考察，又是一番冰寒徹骨和艱難掘進，四年后的今天，我們拿出了這部帶著我34年夙愿的誠意之作。作為創(chuàng)作者知音難求，有了這番際遇我深感幸運。
編后語
路奇導(dǎo)演對藝術(shù)的執(zhí)著和不妥協(xié)給我們留下了深刻的印象。審美風(fēng)尚是會經(jīng)常發(fā)生變化的，但是藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律是不變的，工匠精神也應(yīng)該是永遠提倡的，貫穿于影視創(chuàng)作的經(jīng)典美學(xué)認知，也會長久傳承下去。孟凡耀制片人和路奇導(dǎo)演的作品，在這三方面都是傾注了誠意，做足了功課的。在一個正常的市場當(dāng)中，它們應(yīng)該得到善待。期待電視劇《一代洪商》《血盟千年》和電影《格薩爾王之磨煉》早日與觀眾見面。
【采訪/李星文 撰文/申兌兌】
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