《西北偏北》被稱為第一部真正的007電影，是看得最痛快的希區(qū)柯克作品。

羅杰·索荷是個幽默的廣告商人，一次在和客戶吃飯時，突然兩個人沖上來綁架了他，嘴里還叫著“凱普林”。羅杰莫名其妙地被帶到一間大房子里，見到了幾個不明身份的人，為首的人認定他就是凱普林，并恐嚇他最好合作地交出東西。

還沒等羅杰搞清楚狀況，幾個人已經(jīng)給他灌了一大瓶烈性酒，并把他扶上了一輛汽車，企圖制造一個酒后駕車墜海而死的假象。羅杰在朦朧中駕駛著汽車居然沒有出事，只是被警察指控酒后駕駛偷來的汽車。

第二天，羅杰對自己遭遇的描述竟沒有人相信，大房子里的人也一口咬定是他參加宴會后酒醉而去。為了證實自己的清白，同時也出于好奇心的驅(qū)使，羅杰根據(jù)前晚的線索，找到那個叫凱普林的人在酒店的房間，但非但沒有發(fā)現(xiàn)什么，反而再次遭到追殺。

逃脫后的羅杰根據(jù)其它線索上了開往芝加哥的火車尋找凱普林，列車上一位迷人的年輕女郎坎多主動幫他逃過了警察的搜查，火車到站后，還主動替他聯(lián)絡(luò)到了凱普林，約定了見面的時間、地點。

在約定見面的地點，羅杰不僅沒有見到凱普林，反而被一架小飛機追殺。當(dāng)他逃過追殺去找凱普林時，卻發(fā)現(xiàn)他早已退房離開了，羅杰似乎明白了一切。他跟蹤坎多來到拍賣會，遇到了上次綁架他的男人維丹，當(dāng)維丹再次企圖綁架他時，羅杰利用在場的警察再次機智地逃離了現(xiàn)場。

FBI的負責(zé)人找到羅杰，告訴了他事情的真相，原來根本沒有凱普林這個人，他只是FBI制造出來以迷惑冷戰(zhàn)間諜維丹的，而坎多則是FBI的臥底。為了讓坎多徹底得到維丹的信任，羅杰和坎多上演了一出空包彈的假槍殺，不料被維丹識破，羅杰和坎多搶過裝有情報膠片的古董倉皇逃走。雙方在雕刻著美國歷任總統(tǒng)頭像的巨大山巖上展開搏斗，最終維丹落下山崖，同伙也被趕來的FBI逐個擊斃。

這部電影保留了希區(qū)柯克招牌式的緊張與刺激，卻沒了那種會把你嚇出心臟病的驚悚，而是多了許多冷幽默。

希區(qū)柯克是非常耐人尋味的導(dǎo)演，對電影商業(yè)和藝術(shù)性的兩難討論很有啟發(fā)性，半個世紀以來，理論界對他的研究和分析從來就不曾停止過，評論稱他具有三重人格：公眾的、私人的和電影的。所謂“公眾的”是他那些充滿作秀意味的照片、電視采訪和公開言論，“私人的”是他真實的性格（靦腆、孤僻而又幽默），而“電影的”則是他賦予電影這門藝術(shù)獨特的個人風(fēng)格。他的絕大多數(shù)作品，即使是在50年后觀看也同樣韻味無窮，在最近觀賞的[西北偏北]里，有這樣三個鏡頭給我留下深刻印象

鏡頭1：影片開始的2:08秒處，銀幕上出現(xiàn)一個趕公共汽車卻被關(guān)在門外的臃腫家伙，那就是希區(qū)柯克本人。

喜歡在自己的作品中匆匆亮相，這個有趣的小動作最早似乎就是從懸疑大師希區(qū)柯克開始的，據(jù)說，在其一生拍攝的53部作品中，出現(xiàn)他身影的竟有35部之多。事實上，這也早已成了他的影迷觀看他作品的一個不可或缺的樂趣所在。對于此事，還曾有過一個令人捧腹的逸聞：1943年，希區(qū)柯克在拍攝影片[救生艇]時，由于艇內(nèi)空間有限，無法容納他的習(xí)慣性客串，為此他絞盡腦汁，甚至一度曾計劃扮演一具水面浮尸，結(jié)果被健康顧問奮力阻止。隨后他又生一計，當(dāng)時正值他一生中成果最輝煌的一次減肥計劃成功（從280磅減到182磅），于是他將減肥前后的照片拿來制作了一則虛構(gòu)的“利可達”藥物減肥廣告，印在報紙的顯著位置上，而這張報紙則被精心地鋪在了救生艇里。有趣的是，影片公映后希區(qū)柯克收到大量來信，內(nèi)容竟多是詢問那種藥品在那里可以買到。

為什么對這種小動作樂此不疲，希區(qū)柯克在接受特呂弗的單獨采訪時曾談到這個外界猜測再三的話題。特呂弗是個非常善于設(shè)計問題的人，大概是出于導(dǎo)演和聰明人的敏感，他完全能夠理解希區(qū)柯克的這種良苦用心，提出這個問題多半是為了滿足好奇的讀者，所以他問道：“這是不是因為你沒有相當(dāng)?shù)慕巧裳?，而來插科打諢，過過戲癮或者只求實利？”狡猾的希區(qū)柯克當(dāng)然明白特呂弗的用心，所以也并不隱瞞，順水推舟道：“這完全是只求實利——點綴銀幕。后來是過戲癮，最后變成了插科打諢?！比欢S后的一句解釋卻充分體系了他作為電影藝術(shù)家的良好素質(zhì)和宏觀智慧：“我必須很小心，一定在影片開始后五分鐘里公開露面，這樣觀眾看剩下的部分時才不會分心?！辫b于希區(qū)柯克的作品大多是需要觀眾高度投入的懸疑劇，這一解釋就顯得相當(dāng)令人欽佩。

鏡頭2：[西北偏北]最著名的那個飛機追人鏡頭，長達7分鐘!

后來好萊塢很多以調(diào)侃經(jīng)典為樂的喜劇片都曾多次戲仿了這一鏡頭，比如[白頭神探]系列，但在它們輕松的游戲里，究竟有沒有刻薄的嘲弄意味恐怕很難辨別。事實上，大多數(shù)人對[西北偏北]印象最深的恐怕就是這個鏡頭，當(dāng)時臉黑似炭的加利·格蘭特在鏡頭前沿空曠的野外公路奔跑著躲避一架農(nóng)用滑翔機，而飛機上的人卻又是機槍又是農(nóng)藥地對他“狂轟濫炸”，應(yīng)該說這個鏡頭的視覺沖擊力的確驚人，以至于特呂弗對此作出如此評價：“它最吸引人的地方，就在于其沒有戲劇動機，這場戲抽光了所有的涵義和所有的真實性?！?/p>

這里，我必須向您簡單解釋一下，當(dāng)時有很多迷信“戲劇真實性”的影評人對希區(qū)柯克的這一處“神來之筆”提出了質(zhì)疑，指出此處希區(qū)柯克雖然用心良苦卻處理不當(dāng)，因為這里的情節(jié)存在明顯的失實：飛機從何而來（這里希區(qū)柯克有意跳過了一場必要的情節(jié)交代），為什么敵對間諜組織冒然采用了飛機這種吃力不討好的殺人手段，派個殺手豈不干凈利索？后來飛機撞上加油車爆炸就更是莫名其妙，這使“飛機殺人”這樣的做法顯得尤其愚蠢。說實話，雖然我對維護所謂“戲劇真實性”的尊嚴沒有任何興趣和義務(wù)，但對此處處理也存有相同的疑問——難道僅僅是為了讓電影更好看？如果是這樣，鼎鼎大名的特呂弗有必要刻意拔高這場戲的藝術(shù)價值嗎？以喪失“戲劇真實性”為代價，拍攝這樣一場對情節(jié)發(fā)展沒有任何幫助的純視覺場面，可能對增強影片的娛樂性大有裨益，但對電影的嚴謹和整體性卻無疑是一個重大傷害。（就像[珍珠港]里那長達45分鐘的轟炸鏡頭，其視覺炫耀顯然大于推動情節(jié)、突出主題的敘事功能）而有趣的是，法國新浪潮的精英人物卻恰恰肯定了這種技巧對本質(zhì)的傷害，這很值得玩味。

鏡頭3：影片最后一個鏡頭，伴隨著驟然響起的交響樂，一列火車鉆進了隧道。

在酷愛發(fā)掘鏡頭隱喻功能的觀眾那里，這個火車鉆山洞的鏡頭顯然起到了赤裸裸的性行為的暗示作用，而聯(lián)系上一鏡頭，羅杰和艾娃脫離險境，平安地躺在火車臥鋪上擁抱親吻，這樣的解釋就顯得更加合乎情理，且服務(wù)周到。這讓人不由地聯(lián)想到希區(qū)柯克電影性意味的話題，應(yīng)該說，希區(qū)柯克的電影大多數(shù)是相當(dāng)性感的，其中無論是那些技巧純熟、具有開天辟地的探索性鏡頭技巧，還是驚艷奪目的明星女主角一貫的金發(fā)和尖叫，都充滿了令人荷爾蒙分泌過速的快感刺激功能。但是，希區(qū)柯克似乎不怎么喜歡赤裸裸的性愛場面，他的電影性感而決不色情，在他的電影里你從來也看不到裸體女郎，更沒有肉欲四濺的華麗鏡頭。而且，希區(qū)柯克電影似乎還有這樣的特點，那就是愛情片也會拍的相當(dāng)懸疑，而懸疑片里又總有纏綿的愛情相伴。但這一切并不能回避其作品中存在這樣的明顯缺陷，那就是為使情節(jié)緊湊曲折而忽視人物性格刻畫，比如最典型的[愛德華大夫]、[精神病患者]、[鳥]和這部[西北偏北]。

希區(qū)柯克是位偉大的優(yōu)勢導(dǎo)演，影片制作嚴謹，個人風(fēng)格鮮明且善于突破模式（傳統(tǒng)的和自我的），但也偶有為驚人情節(jié)而犧牲合理性和人物性格扁平的致命缺陷。這是作為入門者，我的一點暫時的粗淺認識，希望以后能夠豐富和進一步修正。