作者|古魯魯

編輯|鄭宇

《德云斗笑社》第二季為觀眾奉獻(xiàn)了更多的青春話題，不管是關(guān)心工作還是劇本殺戮。

當(dāng)相聲演員成為一檔綜藝的主角，我們不僅看到了這門傳統(tǒng)的語言藝術(shù)在這個時代更多的可能性，更看到了人和作品結(jié)合后所產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)。

《博客天下》探班節(jié)目第九期錄制現(xiàn)場，親眼見證了德云男孩如何在“鬧騰”中釋放能量，也看到他們在成為“鋼?男孩”的過程中的付出，以及這檔節(jié)目背后的故事。

鬧騰

小劇場，兩只立麥，一張桌子上放著扇子和白色手絹。隨著一聲“各位您好”，兩個演員大褂兒一抖，相聲競演開始。

在《德云斗笑社》第二季第九期的錄制現(xiàn)場，德云社的相聲演員們依次登臺。只見他們眉一挑，眼一瞪，嘴一撇，腰一扭，全身盡是戲；小到家長里短，大到社會文化，點(diǎn)出當(dāng)下奇象，溫情與諷刺渾然天成。

《德云斗笑社》第二季

在觀眾的心中，這些相聲演員們有著一個名號——德云男孩。這些“男孩”的特點(diǎn)是“鬧騰”。臺上“鬧騰”，使出渾身解數(shù)，逗得觀眾哈哈大笑，那是市井氣和純粹的快樂產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)；臺下也“鬧騰”，真實(shí)自如的狀態(tài)和三言兩語中抖出的包袱，那是他們身上渾然一體的幽默基因。

兩個小時，六場表演，比賽結(jié)束?！恫┛吞煜隆吩俅我姷剿麄?，是一個小時后的媒體群訪現(xiàn)場。劇院舞臺被重新布置了一下，擺了十幾個高腳圓凳，他們在舞臺上，臺下是提問者。十幾個人坐成兩排，臉上堆滿好奇，看到誰提問了，一起齊齊把頭轉(zhuǎn)過去，畫面整齊劃一，像一群好奇的土撥鼠。

回答問題環(huán)節(jié)，兄弟們第一反應(yīng)不是接話筒就答，而是極盡“謙讓”之能事，互相招呼對方回答。“哎，這是九華的，九華來……”“ 這個你能答……”尤其張九南，給兄弟遞個話筒，臉上都是一副滿足的神情。

拋過去的問題，也不必?fù)?dān)心答不出來，畢竟不管怎么問，他們都有自己的“節(jié)奏”。有人前一秒兒嘴里長篇大論，大談特談，后一秒就無縫銜接一句“哎不好意思，你剛問啥來著”？后排兄弟見他如此“不爭氣”，樂作一團(tuán)表示“沒眼看”。

整個群訪像是德云男孩的群口相聲，好像對面伸過來的也不是麥克風(fēng)和攝像機(jī)，就是他們在臺上，自然而然地變成了“今天我們給大家說段相聲”的效果。

去年，秦霄賢在錄制第一季《德云斗笑社》時，曾說：在短時間內(nèi)創(chuàng)作相聲是比較痛苦的事。這次，當(dāng)被問道“今年一年痛苦緩解了嗎”的時候，秦霄賢梗著頭，一邊看著媒體，一邊耿直搖頭，說：“沒有，一點(diǎn)也沒有，今年依然很痛苦?！倍虝r間內(nèi)的創(chuàng)作方法，像道無解的題。

劇場燈光偏暗，他們坐在臺上，要花一會兒功夫才能看清臺下的人。所以，當(dāng)《博客天下》提問，希望大家回憶一下第三期《龍門飯店》的錄制感受時，他們一下子激動地都從椅子上竄起來，四周張望試圖找到準(zhǔn)確的提問者確認(rèn)：“大家是誰？要讓哪個老師回答問題？我們這么多人呢……”

話筒在傳遞了幾次之后，落到了秦霄賢手里。他本來是放松的狀態(tài)，先把身體調(diào)整成坐直的姿態(tài)，然后才正經(jīng)地說，他最好奇為什么大家給他們（張鶴倫）起了一個“臍帶兄弟”的名字。為此，特意回去仔細(xì)觀摩了倫哥（張鶴倫）被審問的現(xiàn)場。他給予肯定并感嘆：“編的太完美了，是怎么編出來的‘臍帶兄弟’？”

《德云斗笑社》第二季

離他幾人遠(yuǎn)的張鶴倫，聽到這樣的評價后顯得有點(diǎn)局促，表示《龍門飯店》是他第一次玩劇本殺，人家問他啥他就撂實(shí)話。他說，當(dāng)他說出“本上就寫的是土匪”這句話的時候，旁邊錄節(jié)目的導(dǎo)演組就“笑完了”，導(dǎo)演組愁他上來就自爆，問這戲接下來怎么演。

“我就意識到我說錯話了，然后我就開始往回圓，我說現(xiàn)在已經(jīng)不是土匪了。說那你干嗎的？我說我是賣布的，我說賣布的這話是現(xiàn)編的，結(jié)果岳哥就說布不是織的嗎？我說編織布，才有的這個包袱?！睆堹Q倫繪聲繪色地回憶著。

后來輪到張九南，問他收到第二季節(jié)目錄制通知時候的心情是什么。張九南很干脆，連用四個“開心”回復(fù)記者，“這是我唯一可以表達(dá)出來的，開心”。

在《德云斗笑社》第二季的錄制中，德云男孩的快樂和活力，潛移默化地影響著每個人。畢竟誰能抗拒開心呢？就連現(xiàn)場的工作人員，都融入到這種快樂里。作為觀眾，每期都能在節(jié)目中找到新的快樂。

人+作品=內(nèi)容

就在德云男孩在臺上嘻嘻哈哈與群訪媒體“鬧騰”成一片的時候，總導(dǎo)演嚴(yán)敏在劇院的角落暗中觀察，他看著這一切，感受著這一切。

作為聞脈文化首席執(zhí)行官，《德云斗笑社》第一季、第二季總導(dǎo)演，嚴(yán)敏是最能感受到他們“鬧騰”的人。有時候，這些兄弟之間的插科打諢，居然會讓他有點(diǎn)羨慕。

一如這次錄制，等到嚴(yán)敏出場，演員都走光了。兩排高腳圓凳依然在臺上，他坐在偏左邊的位置，旁邊一個人也沒有。嚴(yán)敏開口說的第一句話有種孤獨(dú)感，他表示，剛才坐在臺下，看著相聲演員坐在這里，每個人說話的時候，都有旁邊的其他兄弟幫著應(yīng)對?！跋嗦曆輪T有一個很大的特點(diǎn)叫做‘話不落地’，我現(xiàn)在說話的時候就覺得特別孤單?！?/p>

嚴(yán)敏和德云社的緣分始于《德云斗笑社》第一季。去年8月，節(jié)目開播，屢次登上熱搜，網(wǎng)友將節(jié)目親切地稱為“德云社團(tuán)綜”。對于觀眾來說，線上又多了一檔讓人開心的節(jié)目；而對于嚴(yán)敏來說，他能通過這檔節(jié)目，讓更多觀眾知道了德云社，也完成了一次相聲走向年輕人的拓圈實(shí)驗(yàn)。

《德云斗笑社》第二季

德云社里的師徒文化和師兄弟間的感情，都在節(jié)目中一一展現(xiàn)?！兜略贫沸ι纭纷層^眾回到相聲起點(diǎn)，感受這門傳統(tǒng)的民間曲藝魅力。

第二季中，除了觀眾早已熟悉的郭德綱、于謙、岳云鵬，欒云平、燒餅（朱云峰）、孟鶴堂、曹鶴陽、閻鶴祥、張鶴倫、張九齡、周九良、楊九郎、王九龍、張九南、何九華、尚九熙、秦霄賢悉數(shù)登場。

一向善于把對社會議題帶入到綜藝思考中去的嚴(yán)敏，在第二季籌備時候，就在思考如何做好這次的內(nèi)容。

內(nèi)容，于嚴(yán)敏來說，就是人和作品的最優(yōu)呈現(xiàn)，二者密不可分。德云社的相聲演員和所呈現(xiàn)的作品，也是人和作品間的相輔相成。

嚴(yán)敏表示，在籌備期他思考最多的兩個問題，一是這一季人變多了，如何分配？二是用什么方法激發(fā)創(chuàng)作潛力。前者是人的呈現(xiàn)，后者是作品的表達(dá)。

本季節(jié)目上場的演員有8個人，還有6個人要坐冷板凳，在這樣的情況下，怎么樣能保證讓每個相聲演員都有展示空間；快節(jié)奏的錄制下，怎樣的賽制能激勵他們，在短時間內(nèi)生產(chǎn)新的內(nèi)容給觀眾。

《德云斗笑社》第二季關(guān)于人的破題點(diǎn)，在于的團(tuán)戰(zhàn)設(shè)置。相比第一季的個人戰(zhàn)，團(tuán)戰(zhàn)最大限度的變換隊員配置，每個人在其中所飾演的角色，都帶來了出其不意的化學(xué)反應(yīng)。節(jié)目把德云社弟子的人物特色發(fā)揮到了極致，因?yàn)槭窍嗍斓娜?，所以沒有“尷尬”一說，反而把平日里的“喜劇人”效果最大化，日常抖包袱、接梗，把人物的真實(shí)可愛的一面呈現(xiàn)給觀眾。

《德云斗笑社》第二季

嚴(yán)敏覺得，就像大家認(rèn)為德云男孩在臺上接受采訪很有趣一樣，《德云斗笑社》第二季的邏輯也是相似的。節(jié)目中，呈現(xiàn)他們相互之間的關(guān)系，相互之間的相處，每個人經(jīng)過十期節(jié)目，都會在里面找到一些新的定位和友情，這是觀眾在個人表演中看不到的東西。

對于節(jié)目是否做人設(shè)的話題，嚴(yán)敏認(rèn)為，節(jié)目的落點(diǎn)在于呈現(xiàn)真實(shí)人物，而非“演”出來的效果。他說：“我從來不同意人設(shè)這種說法，在我的節(jié)目當(dāng)中，我從來沒有自己講過人設(shè)，我也不喜歡做人設(shè)，因?yàn)槟闶且粋€單獨(dú)設(shè)定的人設(shè)的話，他一定會坍塌的?！?/p>

相聲作品的破題點(diǎn)是通過“鋼?男孩”（讀bèng）達(dá)到的。什么是“鋼?男孩”？于謙給出的答案是，相聲是一門考察綜合素質(zhì)的藝術(shù)，尤其對人格魅力和演員風(fēng)格，以及對社會議題中的理解，并考察對不同主題的創(chuàng)作能力。“最后得到‘鋼?男孩’這個榮譽(yù)的四個孩子，他們都是在這個群體中綜合素質(zhì)比較突出的幾個人?！?/p>

《德云斗笑社》第二季，讓相聲演員們通過每期的游戲設(shè)置，找到相聲和社會議題的交接點(diǎn)，繼而根據(jù)“命題”創(chuàng)作作品。

騰訊在線視頻節(jié)目內(nèi)容制作部天馬工作室高級總監(jiān)、《德云斗笑社》第一季&第二季監(jiān)制李笑說：“今年在游戲環(huán)節(jié)的主題設(shè)置上，更聚焦社會現(xiàn)實(shí)和話題?！?/p>

比如，第一期主題“大餅卷一切”，德云社相聲演員們?yōu)榱双@得餅和面，使出十八般武藝，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)忙碌一天，最后發(fā)現(xiàn)結(jié)果裝在一臺搖號機(jī)器里。晚上分吃大餅的時候，郭德綱給徒弟們定下的主題就是當(dāng)下年輕人的“內(nèi)耗”。

第三期的《龍門飯店》，被觀眾稱為《德云斗笑社》第二季封神之作，以時下正流行的青年文化劇本殺角度切入，讓德云社眾弟子在感受一期家國大義的角色體驗(yàn)之外，又落點(diǎn)在了“主角和配角”的從藝思考上。

《德云斗笑社》第二季

郭德綱最后總結(jié)說：“有的人就是主角，有的人就是配角，也沒有誰比誰高，誰比誰低。好人也會有各種各樣的缺陷，壞人身上也有一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖，所以好多事情很難一句話兩句話用主角配角來解釋清楚。但是我們也清楚，通過你們推演的故事，很多仁人志士，用他們的智慧，用他們的熱情，給我們構(gòu)造了現(xiàn)在的盛世太平，希望每位在生活中不管是主角還是配角，好好地活著，做好自己就好?！?/p>

《龍門飯店》的游戲體驗(yàn)，全部反哺到相聲競演上。

張九齡和周九良表演的《你是我的哆啦A夢》點(diǎn)題自己就是人生的主角；秦霄賢和何九華表演的《瘋狂加戲爭主角》則諷刺了娛樂圈亂象；孟鶴堂和閻鶴祥合作的《誰才是配角》，立足相聲文化，呈現(xiàn)每個人都是主角的主題；張鶴倫和欒云平的《我的主場》，因?yàn)殇浿茣r正好在老家東北，另類詮釋了“主場”，用擅長的語言包袱和現(xiàn)場觀眾共鳴東北的語言和文化特色。

第九期錄制現(xiàn)場，郭德綱在接受采訪時表示，雖然采用了命題式的創(chuàng)作，但它打破了以往的相聲創(chuàng)作規(guī)律?！耙欢魏孟嗦暿切枰獣r間的，包括在舞臺上的摸爬滾打，但節(jié)目要求今天給題目，明天就得演，這么短的時間里很難給出比較完善的作品，但基本上大家都完成任務(wù)了，甚至有的作品可圈可點(diǎn)”，這讓他很感慨，“說明演員成熟了，才會有這樣的結(jié)果”。

年輕化

隨著《德云斗笑社》第二季的熱播，“相聲年輕化”也正在成為一種共識。

任何一檔藝術(shù)都是依附于時代語境而發(fā)生變化，相聲當(dāng)然也不例外。這門民間藝術(shù)，以“收徒授業(yè)”為主要傳承形式，產(chǎn)生了各大派系，豐富老百姓的生活。隨著廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)的興起，相聲又經(jīng)歷著它的歷史浮沉。

在如今這股相聲風(fēng)潮里，德云社的出現(xiàn)重振了線下的相聲藝術(shù)。不僅經(jīng)常一票難求，也吸引越來越多的年輕人走進(jìn)劇場。隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，短視頻傳播的助力，當(dāng)一段一段的演出視頻出現(xiàn)在視頻平臺中，德云社的品牌已經(jīng)破圈。隨著門下弟子們一個又一個的出圈，參加一檔又一檔綜藝和影視，相聲也成為年輕圈層關(guān)注的表演藝術(shù)。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)綜藝成為傳統(tǒng)文化的“放大器”，實(shí)現(xiàn)商業(yè)和圈層的拓寬。2020年，《德云斗笑社》的誕生，成為一檔將相聲全方位的展現(xiàn)給觀眾的綜藝節(jié)目，也進(jìn)一步推動相聲人才出圈。

李笑認(rèn)為，相聲年輕化對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新有著重要推動性，相聲與時俱進(jìn)的創(chuàng)新可以助力其獲得年輕用戶的關(guān)注和青睞。另一方面德云社對相聲年輕化的訴求，與平臺的核心用戶對喜劇內(nèi)容的需求，是相互依存的。年輕用戶需要好的喜劇內(nèi)容，德云社也需要更年輕化的受眾群體，正因如此《德云斗笑社》系列應(yīng)時而生。

數(shù)據(jù)顯示，《德云斗笑社》第一季節(jié)目累計播放量超過14億，躋身多個數(shù)據(jù)平臺2020年度綜藝榜單前列，成員微博漲粉超過840萬。德云社去年的龍字科招生人數(shù)，在短視頻平臺發(fā)起后，其預(yù)約報名人數(shù)超200萬人?！兜略贫沸ι纭返诙窘刂沟降诎似?，播放量已經(jīng)超過15億了。

《德云斗笑社》第二季

嚴(yán)敏對《博客天下》說，于他而言，傳統(tǒng)相聲有活力，重點(diǎn)在于后人怎么把新東西裝在傳統(tǒng)相聲的構(gòu)架當(dāng)中。他認(rèn)為：“藝術(shù)形式本身不存在年不年輕化的問題，而在于這個藝術(shù)形式本身能不能不斷的產(chǎn)生新的好內(nèi)容，能夠緊跟時代的內(nèi)容，能夠反映大家看到的問題的內(nèi)容，這才是一個藝術(shù)形式能夠不斷保持年輕化的最重要的一點(diǎn)。”

如果說第一季重點(diǎn)在于讓觀眾認(rèn)識德云社的相聲文化，那么第二季對外界而言，則是構(gòu)建了一個微縮的相聲創(chuàng)作工坊。

嚴(yán)敏擅長的社會思考被容納到創(chuàng)作當(dāng)中，全方位無死角的呈現(xiàn)相聲與當(dāng)代社會的碰撞。第二期德云男孩洗浴中心再“就業(yè)”，嚴(yán)敏給大家提出的問題是，假如相聲被資本綁架后徹底淪為商品，創(chuàng)作者是否能守住初心；到了“主角與配角”，追問的是“人”的價值意義。

在于謙看來，《德云斗笑社》第二季不僅打破了過往的相聲創(chuàng)作規(guī)律，也在文本中結(jié)合了當(dāng)下的熱點(diǎn)，并做出創(chuàng)新。比如孟鶴堂和岳云鵬的《一段悲傷的相聲》，就跳出了相聲的傳統(tǒng)取材范圍，通過一場葬禮預(yù)演來展現(xiàn)人對于“名頭”的執(zhí)著。

然而，雖然是應(yīng)要求去做節(jié)目，但整體而言，傳統(tǒng)的段子和基本功仍然是不可或缺的部分。于謙在接受采訪時說：“當(dāng)各種各樣的方式用全了之后，不自然的保命式的想到的就是我們的基本功。”

“如何讓相聲支棱起來”是個永恒的命題。于謙認(rèn)為：“百分之六七十的繼承和百分之三四十的現(xiàn)代的意識和發(fā)展的意識，創(chuàng)新。有這個比例，踏踏實(shí)實(shí)的做自己，把自己的業(yè)務(wù)提高，整體水平上去了，每個人都好了，加在一起所有的相聲演員一起努力，我覺得相聲就能支棱起來了?！?/p>

從預(yù)告中可以看到，即將播出的第九期中，更多的青年話題被提出，從“快樂團(tuán)建”到“績效考核”，都貼合當(dāng)下年輕視角對社會的洞察。鋪平墊穩(wěn)，三翻四抖，響包袱，悶包袱……熙熙攘攘往來皆過客，嬉笑怒罵間繪一卷市井百態(tài)，《德云斗笑社》第二季通過新創(chuàng)作和新表達(dá)，正在變得更年輕化。