引用

在文字冒險游戲漫長的發(fā)展史中，名為《428：被封鎖的澀谷》(以下簡稱《428》)的作品成為了所有文字冒險游戲的絕對天花板。不僅前后發(fā)表了多版，而且賣得很好。要知道，他獲得了著名雜志《Fami通》的滿分評價——。《Fami通》是一款以非常嚴(yán)格的分?jǐn)?shù)聞名世界的電子游戲

428：被封鎖的澀谷

對于這部發(fā)布于2008年的老游戲，十多年后用新玩家的眼光來看依舊不過時且令人驚喜，究竟是什么讓《428》如此充滿實力與魅力？

《428》講述的是一起發(fā)生在日本澀谷地區(qū)的綁架案件，游戲以五名主人公的不同視角，對整起案件進行了全方位的具體描寫。雖然故事在表面上只是一起綁架事件，但《428》并不以黑幫與暴力為噱頭，反而采用了高超的敘事技巧，使整個游戲劇情充滿了精彩的沖突與矛盾、以及那抹無法被人忽視的日式幽默。

頭套脫不下來的小玉想喝水

下面，我將就本作的敘事技巧給各位讀者進行詳細(xì)的解讀。

第一章：BAD END！錯綜復(fù)雜的多線索敘事群像劇

說起群像劇這個概念，最早得追溯到我國的四大名著之三——《水滸傳》、《紅樓夢》、《三國演義》。這幾本小說有一個共同特點，那就是都是用了多線索敘事手法：故事往往會描寫同一時空中的眾多角色，并以碎片化的敘事手段逐個描寫每個角色的故事，從而拼湊出一個完整的故事脈絡(luò)。

群像劇：《水滸傳》

而像我們平時所接觸到的各類敘事作品（包括游戲、小說、電影、動漫等），大多都擁有一個固定的主角，劇情上也是平鋪直敘，最多加入一些倒敘和插敘。比如同樣身為四大名著之一的《西游記》，采用的就是典型的平鋪直敘法。

而《428》則采用了對編劇能力要求更高的“多線索敘事”手法，更設(shè)定了五名身份不同的主角：刑警加納、環(huán)保哥亞智、玩偶打工者小玉、病毒研究所長大澤、熱血記者御法川來作為故事的五條主要線索。

玩家可以隨意、隨時選擇觀看任意一個角色的劇情

如同普通的文字冒險游戲，每個主角單獨的故事中總會出現(xiàn)各種各樣的選項；但《428》與眾不同的玩法在于，每個主角所面臨的選項，很有可能也會影響到其它角色的劇情發(fā)展，更會決定其它角色是否走進“BAD END（壞結(jié)局）”的死胡同。

舉例說明，打工少女小玉在倉庫里發(fā)現(xiàn)了一只蟑螂，此時會出現(xiàn)兩個選項：和蟑螂做斗爭或者直接逃跑。如果玩家此時選擇和蟑螂做斗爭，那么蟑螂就會被小玉給驅(qū)趕到窗外。光論這段劇情，對于小玉線的劇情來說根本無足輕重。

選擇“與蟑螂做斗爭”后，小玉會將蟑螂驅(qū)趕到窗外

但玩家回過頭去玩環(huán)保哥亞智線的話，就會在同樣的時間點遭遇一個大事件：蟑螂會忽然從樓上掉在女主角瞳的臉上，導(dǎo)致她就此嚇?biāo)肋^去（這么嚴(yán)重嗎），游戲直接進入BAD END。

看上去如此無所謂的一個選項，卻能導(dǎo)致其他角色直接進入荒誕且可笑的結(jié)局，這就使得玩家在被動接受劇情的同時，必須主動思考當(dāng)前所做的選擇會對其他人物劇情造成影響的可能性，從而做出合理的判斷與選擇，使得游戲主線劇情可以發(fā)展下去，最終還原游戲劇情的真實面貌。

被蟑螂嚇斷氣的瞳

《428》的多線索敘事手法，不僅是五條線索齊下，而是在五條線索之下又開展了更多的小線索，每條小線索又與其他線索交織在一起，增加了整部作品的敘事復(fù)雜性。如果非要用一種物體來形容《428的》故事，那必然就是多米諾骨牌——因為哪怕只有一個骨牌位置沒有擺對，都會對整個牌陣帶來毀滅性的打擊。

多米諾骨牌（出自多線索敘事動畫《永生之酒》）

如此復(fù)雜的敘事風(fēng)格顯然會成為本作的一個門檻，部分玩家會因為理解起來太困難而無法接受這樣的敘事風(fēng)格。但這并不會影響《428》受到業(yè)界極高的評價，因為但凡玩過《428》的玩家，必定會被游戲精彩絕倫的劇情演繹手法給刺激到顱內(nèi)高潮——《428》還使用了某種敘事手段，使得玩家可以更順暢地接受這些精彩而復(fù)雜的劇情。

第二章：JUMP！包含強烈矛盾與沖突的無縫切換敘事手法

多線索敘事手法帶來的劇情錯綜復(fù)雜性顯然會增加玩家理解劇情的難度，那么《428》的游戲設(shè)計師又是如何將它們合理地編排在一起的呢？秘訣就是無縫切換敘事手法。

無縫切換敘事手法常見于各種群像劇中，其中“無縫”是指觀眾對劇情理解的思路在劇情線索替換之時不會中斷。

每小時劇情之間會用一個類似“下集預(yù)告”式的短視頻來銜接，十分有趣

其實群像劇最大的優(yōu)點和最大的缺點都是人物與線索眾多——線索越多，劇情自然就能夠有更多發(fā)揮的空間；但與此同時，玩家要在幾條線索中切換思路，就成了一件特別令人頭暈的事情。

而好的編劇或?qū)а?，可以讓玩家在劇情線索切換之時，大腦中的思路卻不被打斷。而做到這一切的核心手段，就是這個單詞——Jump（跳躍），將作品中的人物作為“劇情的跳板”。

《火鳳燎原》中的無縫切換敘事手法

以國產(chǎn)漫畫《火鳳燎原》為例：在上圖中，劉關(guān)張在下邳城內(nèi)與糜竺討論曹操與郭嘉來犯的嚴(yán)峻形勢，從而聊到了皇帝對此事的態(tài)度，隨即引出了皇帝的宣旨人。而后，畫面一轉(zhuǎn)，就轉(zhuǎn)到了皇帝宣旨人——趙云的背影和他所在的郯縣。

作者陳某正是利用了作品中的人物趙云作為劇情轉(zhuǎn)折點，將讀者們的思路順利且流暢地從下邳城劉備陣營引到了郯縣戰(zhàn)場。而《428》在敘事手法上，不僅同樣利用了作品中的人物作為跳板，更混進了人物與人物之間強烈的矛盾與沖突。

人物與人物之間有著各種千絲萬縷的聯(lián)系

比如本文第一章所述的蟑螂事件，倘若玩家只玩環(huán)保哥亞智的劇情，就會遭遇蟑螂從天而降的劇情，導(dǎo)致女主角莫名去世——玩家勢必會覺得這個發(fā)展毫無邏輯。但是在這段劇情的演繹過程之中，游戲?qū)⑴c這段劇情相關(guān)的小玉用紅色文字體現(xiàn)了出來，提示玩家此時有另外一個人物將影響亞智這邊的劇情發(fā)展。

只要玩家選中該紅色文字，就可以啟動游戲的“JUMP”功能，把劇情跳躍到小玉劇情線中，去找出蟑螂從天而降的原因。

從亞智線“JUMP”到了小玉線

而這樣的演繹手法，有時會牽扯兩個以上的角色，讓劇情變得更加復(fù)雜且有趣。

比如在大澤博士劇情中，在被尾原刑警惹生氣后，將選擇在家呆著還是出門透氣。假設(shè)選擇出門透氣，他就會遇到被高利貸追債的頭山父女。此時劇情又給出了跳躍點，玩家可以跳躍到御法川記者處。而在御法川的劇情中，他會給頭山父女打一通電話，指示他們找地方藏著或回公司去。假設(shè)選擇讓他們找地方藏起來，他們才會向出門透氣的大澤博士求救——當(dāng)然博士此時也得選擇是否幫助他們。

御法川的選擇會決定頭山父女是否向大澤求救

上述環(huán)節(jié)哪怕只選錯了一個選項，那么頭山父女都將會被高利貸追到，并且被正在追捕綁架案嫌疑犯的刑警加納碰見，從而影響了加納的注意力，最終放走了犯人，進入BAD END。

一環(huán)套一環(huán)的劇情設(shè)計加上劇情與劇情之間的跳躍，《428》中的所有人都互相影響著彼此的劇情走向，這就是《428》在無縫切換演繹手法中加入的多米諾骨牌——人物與人物之間強烈的矛盾與沖突。而玩家也會在感悟“原來是這樣啊”的同時，也被這些充滿矛盾、沖突甚至略帶喜劇的劇情所逗樂。

JUMP功能也能解鎖出現(xiàn)“KEEP OUT”提示的鎖定劇情

綜上所述，無縫切換敘事法將各個線索之間的劇情緊密且平滑地聯(lián)系在了一起，而人物與人物之間強烈的矛盾與沖突，也給玩家的心理帶來了各種程度上的沖擊力。而當(dāng)玩家將《428》的各個故事與線索全部理清且解決所有矛盾之時，就可獲得相當(dāng)高程度的心理滿足感。

第三章：日式幽默敘事內(nèi)容

在這場緊張且刺激的綁架案中，也暗伏了許多不為人知的秘密。刑偵、追殺、黑幫、交易，看似非常嚴(yán)肅且正經(jīng)的話題，卻在其監(jiān)督的頑童之心下，被注入了大量的日式幽默，讓劇情變得異常有趣。這些幽默，主要分為兩類：日式黑色幽默與斷崖式冷幽默。

大澤博士線中的搞笑擔(dān)當(dāng)尾原刑警

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1.日式黑色幽默

黑色幽默是指用最滑稽的方式來表現(xiàn)最悲劇的內(nèi)容，而日式黑色幽默往往會在段子中加上日式特色——吐槽。吐槽的含義有點類似于相聲中“捧哏”角色的行為，即一針見血地對搞笑角色的某語言或行為作出適當(dāng)?shù)脑u價，從而逗樂觀眾。

例如在小玉線中，她打工地方的老板柳下，因為被人勸說“這款游戲在紐約很受年輕人喜歡誒”，就大量進口了一種叫做《星鰻之家》的電子寵物機。據(jù)說玩家可以在這個游戲機內(nèi)的虛擬東京灣養(yǎng)一只鰻魚，最后的目標(biāo)是通過對鰻魚的培養(yǎng)，把它做成一個好吃的鰻魚壽司之類的食物。

誰愿意養(yǎng)這么丑的鰻魚?。?/p>

“被騙了呢?！甭犕杲榻B的員工知理立馬道出了真相。

“我一開始也覺得不對勁了，想想看嘛，紐約的年輕人在東京灣里養(yǎng)鰻魚到底有什么好玩的？”柳下說到，“而且這只鰻魚一點也不可愛嘛！這個我也知道，我也知道的呀！”

“那你還買個xx…”小玉如此吐槽到。

其實上面三個人的三段話，都是對柳下無腦大量進口“星鰻之家”的行為所作出的吐槽。而這些吐槽，其實和玩家在看這段故事時候內(nèi)心的想法完美地重疊在了一起，起到了非常有趣的心理共鳴效果。

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2.斷崖式冷幽默

日本編劇和其他國家編劇最大的不同之處在于，特別擅長在慢節(jié)奏的絮絮叨叨中突然給觀眾造成巨大的沖擊力。

例如下圖，在大澤博士線中，博士正在考慮自己女兒瑪利亞被綁架的問題，他家里的刑警卻在門前露出半個腦袋，告訴大澤博士出大事了。而當(dāng)大澤博士問到“難道瑪利亞出事了”的時候，其實玩家內(nèi)心也懷有同樣的問題。

但刑警依舊不緊不慢，不僅“緩緩”搖了搖頭，聲音還帶著“顫抖”，最后還支支吾吾地讓大澤博士“聽完一定保持冷靜”。他的表現(xiàn)成功地讓大澤博士和玩家一同屏住了呼吸，然后畫面一黑——“您家的馬桶堵了?！?/p>

看完是不是想給他來上一拳？

將玩家的心都提到嗓子眼兒了突然再一釋放，讓大澤和玩家的心情保持了非常高的同步率——像極了被人從懸崖上扔下去的感覺，都想揍這個無厘頭的刑警一頓，實在讓人哭笑不得。但正是因為如此，才讓大澤博士在修廁所的同時，得以在廁所這個秘密的空間，得到一個非常重要但需保密的信息。

類似的橋段與內(nèi)容在游戲中還有很多，但每一段冷幽默劇情都是緊緊圍繞人物性格與主線劇情展開的，不僅增添了劇情樂趣，在邏輯上也是有理有據(jù)、合情合理的。

總結(jié)

優(yōu)秀的分鏡、得宜的背景音樂、優(yōu)異的文字表現(xiàn)力、演員優(yōu)秀的演技，《428》作為一部文字冒險游戲，有著非常多的優(yōu)點。但是在這些優(yōu)點當(dāng)中，最讓人難以忘記的依舊是它的敘事技巧。

早在《428》之前，就有著其它領(lǐng)域的各種多線敘事佳作受到了市場的青睞——比如蓋·里奇的《兩桿大煙槍》、寧浩的《瘋狂的石頭》、成田良悟的《永生之酒》等等，都使用了類似的敘事手段且獲得了成功。

動畫《永生之酒》在敘事方面堪稱一絕

而作為上述幾部作品后輩的《428》，不僅吸取了前輩們的敘事技巧精華，更融入了自己獨特的游戲機制，讓如此精彩的敘事技巧登上了游戲的殿堂。

《428》用自己的多線敘事技巧將一件綁架大案的前因后果與各種細(xì)節(jié)都體現(xiàn)得淋漓盡致；也使用了各種高超的無縫劇情切換手法，讓玩家在五條主線劇情中穿梭自如；更創(chuàng)作了許多令人捧腹的日式冷幽默內(nèi)容鋪排在其中，使得玩家在進行劇情閱讀之時充滿了樂趣。

小玉轉(zhuǎn)身的一剎那，劇情精彩到炸裂。

《428》成功地給玩家展現(xiàn)了一部文字冒險游戲所應(yīng)有的商業(yè)價值，用獨到且精彩的敘事技巧獲得了既叫好又叫座的成績，成為了一部不愧對“Fami通滿分游戲”稱號的絕對優(yōu)質(zhì)作品。