10月1日，動畫電影《兩代情的浪漫冒險》正式登陸大陸影院。
早在39年前，經(jīng)典動畫人物兩代情就誕生在上海美術(shù)電影制片廠老藝術(shù)家的作品中。
從此，這個騎著驢，留著山羊胡子，“愛處理世界不公”的傀儡角色，成為了70、80、90后三代人心中永恒的童年記憶。
從1979年第一部短片《兩代情》問世到1988年的9年間，兩代情制作了13集，這不僅見證了中國動畫的興衰，也見證了“中國學(xué)派”的失落和消失。
“中國學(xué)派”不僅是中國動畫學(xué)派，也是指起源于20世紀(jì)50年代、成熟于20世紀(jì)60年代、收獲于20世紀(jì)70、80年代的一批具有鮮明中國特色的動畫作品
這個詞匯不是中國人自己命名的，而是國外同行對當(dāng)時中國動畫先進(jìn)水平的高度評價和定義。
萬來明
20世紀(jì)20、40年代，中國動畫的先驅(qū)萬兄弟開始從零開始探索，先后創(chuàng)作了中國第一部有故事情節(jié)的動畫短片、第一部有聲音的動畫短片《駱駝舞》(1935年)、第一部受迪士尼動畫《白雪公主》啟發(fā)的動畫長片《鐵扇公主》(1941年)，并得到推廣
就連日本動畫先驅(qū)手冢治蟲在看過《鐵扇公主》之后，也決定投身于動畫創(chuàng)作。
鐵扇公主
新中國剛成立不久，中國藝術(shù)家就意識到一味模仿美蘇動畫不是長久之計。當(dāng)時，上海電影制片廠美術(shù)電影組導(dǎo)演特衛(wèi)率先提出了“探索民族風(fēng)格之路”的口號。
隨著兩部具有中國民族風(fēng)格的作品《沈璧》和《傲骨將軍》的誕生，以及上海美術(shù)電影制片廠的成立，《中國動畫》迎來了接下來40年的發(fā)展繁榮(文革的發(fā)展停滯在50-80年代)。
天書奇譚
這一時期，木偶動畫《兩代情》、水墨動畫《穆迪》、剪紙動畫《漁父》、長篇動畫《天書奇譚》和《娜拉吵?！返纫淮笈?jīng)典作品，以及中國動畫的巔峰之作《吵天宮》相繼問世。都代表中國，是世界動畫的最高水平。
這篇文章將帶你回顧中國動畫最難忘的歲月，重溫最美好的童年記憶。
七步，萬兄弟的初步探索
《鐵扇公主》啟示錄手冢治蟲
萬兄弟
早在20世紀(jì)20年代的上海，中國動畫電影的最早創(chuàng)作就開始了。
被稱為“中國第一動畫專家”的楊，于1923年創(chuàng)作了中國動畫史上第一部動畫短片《暫?！?。
次年，楊作釗自費(fèi)赴美留學(xué)，成為30年代迪士尼公司的核心動畫師之一。參與了《白雪公主》、《幻想曲》、《斑比》、《小飛象》等早期動畫的創(chuàng)作，是世界級的動畫大師。
幻想曲，楊是迪士尼動畫特效部的第一任導(dǎo)演
真正推動中國早期動畫電影創(chuàng)作和發(fā)展的是被譽(yù)為“中國動畫電影之父”的“萬兄弟”。
萬家禪、萬來明、萬和圖冊四兄弟，從小受美術(shù)影響，接受過專業(yè)美術(shù)教育，在既無專業(yè)設(shè)備，又無參考資料的艱苦條件下，逐漸摸索出了動畫制作的原始技法和逐一拍照的原則。
1926年，萬兄弟制作了中國第一部有故事情節(jié)的動畫短片《在畫室里大鬧一場》，使中國成為世界動畫史上最早創(chuàng)作動畫電影的國家之一。
1940年，迪士尼動畫電影《白雪公主》在上海上映，引起轟動，創(chuàng)造了超高的票房?？赐辍栋籽┕鳌泛?，萬兄弟萌生了拍一部以公主為主角的動畫電影的想法。
“既然美國人能做出具有西方民族特色的《白雪公主》，我們當(dāng)然也能做出具有我們民族特色的《鐵扇公主》?！?/p>
當(dāng)時萬來明突然想到，“如果《鐵扇公主》能成功制作，就有機(jī)會讓全國人民、海外華人、外國人看到兩位公主的美，從思想內(nèi)容到藝術(shù)形式進(jìn)行全面的對比?！?/p>
之后，由萬來明、萬家禪領(lǐng)銜的上海新華電影公司動畫部，用了16個月的時間，制作了中國第一部動畫長片《鐵扇公主》，這是繼《白雪公主》、《小人國》和《匹諾曹》之后世界第四部，也是亞洲第一部動畫長片。
這也標(biāo)志著當(dāng)時的中國動畫已經(jīng)接近世界先進(jìn)水平。
《鐵扇公主》是根據(jù)《西游記》中“孫武空借芭蕉扇”的內(nèi)容改編的。影片中的武術(shù)動作都是以京劇和雜技為基礎(chǔ)，動作設(shè)計相當(dāng)精彩，與當(dāng)時歐美的動畫作品形成了鮮明的對比。
1941年，《鐵扇公主》由上海一家日資中國電影有限公司引進(jìn)日本。當(dāng)時迪士尼的動畫長片還沒有在日本上映，日本觀眾就被孫武空的飆云七十二變，鐵扇公主的魔法，豬八戒的荒誕所吸引。然而，這部電影因?yàn)椤奥?lián)合抗日”的深刻主題而被日本軍方禁播。
但上映時，一位日本少年被鐵扇公主深深吸引，決定放棄醫(yī)學(xué)專業(yè)，轉(zhuǎn)而從事動畫創(chuàng)作。這位少年是日本動畫和漫畫的鼻祖鐵臂阿童木和負(fù)責(zé)戰(zhàn)后日本動畫產(chǎn)業(yè)的手冢治蟲的導(dǎo)演。
手冢治蟲曾在1964年東京新聞系列“我的人生戰(zhàn)場”中講述過這個故事。
1981年，手冢治蟲在上海遇到了他的偶像萬來明，他們一起創(chuàng)作了這部作品
可見中國動畫起步早，水平高，在當(dāng)時亞洲地區(qū)占據(jù)當(dāng)之無愧的領(lǐng)先地位，是歐美動畫之后的一大派系。
發(fā)展與繁榮“中國學(xué)派”的雛形正在逐步形成
《天宮》震驚世界
在工作室大吵大鬧
提出“探索民族風(fēng)格之路”的口號
萬氏兄弟的創(chuàng)作深受美國動畫的影響，因?yàn)橛忻黠@的模仿痕跡，《大吵大鬧的畫室》之后的很多作品都沒有引起太多的關(guān)注。
這也讓萬來明意識到，中國動畫產(chǎn)業(yè)要有無限的生命力，就必須扎根于自己民族傳統(tǒng)的土壤中。1941年的《鐵扇公主》是一次民族化的嘗試和探索。
新中國成立初期，在各行各業(yè)向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的潮流下，中國動畫一度陷入了片面模仿蘇聯(lián)風(fēng)格的窠臼。
1956年，上海電影廠出品的中國第二部彩色動畫電影《烏鴉為什么黑》在第八屆威尼斯國際兒童電影節(jié)上獲獎，成為中國第一部獲得國際獎項(xiàng)的動畫電影，但被一些評委誤認(rèn)為是蘇聯(lián)作品。
這一事件促使上海電影廠藝術(shù)電影組核心導(dǎo)演特唯提出了“探索民族風(fēng)格之路”的口號。
1955年金導(dǎo)演的木偶電影《神筆》和1956年特衛(wèi)導(dǎo)演的動畫片《傲骨將軍》，可謂中國動畫民族化探索的開山之作。
