摘要:田連元先生確實研究過《水滸傳》，他說講故事不僅僅是復述故事那么簡單。老一代講故事藝術家的成就非常深遠。如果他們的黃金時代在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，“每個月進百萬”應該沒問題。他們是以真功夫為基礎的，也不必自稱是古圣先賢的后代

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《水滸傳》劇組20年后重聚，稱贊李

4月26日，《水滸傳》第98版部分劇組成員在央視重聚，錄制專題節(jié)目《20周年重聚》。演員53人，工作人員30多人，是最完整的一次聚會。制作總監(jiān)王睿25日一大早就到了，負責接待工作。很多人很多年沒見面了，但還是覺得親切。畢竟在一起快兩年了，靠工作關系成了朋友，像一家人。

據(jù)今日新京報報道，“武大郎”“王婆”“潘金蓮”在晚會上用手機互加好友。這三個角色分別由宋文華、李明啟和王思懿扮演。飾演宋江的李盡管身體不好，仍堅持要出席。錄完自己的部分，又回到臺下，聽其他伙伴的演講。他在臺下坐了七個多小時。藝術顧問、著名評書藝術家稱贊李拍攝時的認真態(tài)度。

田連元說:“薛健拍戲時，整天靠著墻練習。當你給他打電話時，他驚呆了?，F(xiàn)在真的很難看到像薛健這樣嚴肅的演員，也許吧，但很少?！边@也可能會讓一些年輕演員不開心，但之前演員的敬業(yè)精神確實值得學習。

我完全聽過田連元的歌謠《水滸傳》，覺得他是《水滸傳》最好的演說家。說“三國”最好的方式是袁闊成先生。看電視劇《水滸傳》的時候，看到美術顧問田連元的名字，覺得劇組視野很大。田老師真的研究過《水滸傳》，說評書不僅僅是復述故事。

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從講故事到小說再到電視劇，創(chuàng)作是一個跨越時代的過程

應該說《水滸傳》是第一部評書，而后期小說明顯保留了評書的痕跡。現(xiàn)代說書人根據(jù)小說文本進行了二次創(chuàng)作，電視人將其改編成電視劇?！端疂G傳》不是一個人的作品，而是基于口頭創(chuàng)作的作品，聚集了很多人的智慧，有點像民間文學。

當然，基于說書人的口頭創(chuàng)作，施耐庵做了大量的文學加工。也有可能是自己會講一本書，就像臺灣作家張一樣。口語寫作和筆頭寫作本質(zhì)上是相通的，一流的說書人有很強的創(chuàng)作能力。

田連元講故事的獨創(chuàng)性相當高。從整體布局到具體表現(xiàn)，都是新作。比如在醉酒毆打的過程中，老田可以把每一個動作拍得非常精彩，把整個打斗過程拍得特別豐滿，但在原著中只是寥寥數(shù)語。任何創(chuàng)作都離不開豐富的想象力。

老一代講故事藝術家的成就非常深遠。如果他們的黃金時代在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，“每個月進百萬”應該沒問題。他們靠的是真功夫，并不自稱是古圣先賢的后代。目前一些付費節(jié)目或課程需要擠水來提高質(zhì)量。

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宋武的戲劇是最好的，而其他的則很慢

說到1998年版的《水滸傳》，宋武的戲劇是給人印象最深的一部。打斗場面設計的真的很好，劇情緊湊，充滿了人間沖突。其他主角的戲感覺節(jié)奏有些慢，這也是劇情本身決定的。

原著的結構，尤其是前半部分，有些平行和平行，分別講述每個人物的故事。這些主角沒有太多重疊，在不同的時間空分裂。梁山聚義之末，整體而言。宋江的戲不好看，我也不是很喜歡這個角色。他為了成全自己的虛名，殺了自己的兄弟，他是最不英勇的。

整部《水滸傳》，前半段和后半段給人的感覺完全不一樣，前面是歡樂和敵意，后面是英雄的結局，而且會越來越憋屈，都是因為宋江。金圣嘆之所以只評論了前70次，可能與此有關。

總的來說，讀《水滸傳》不如讀《三國》，因為《水滸傳》的虛構成分比較大，有些情節(jié)是重復的、牽強的。而且水滸人物的智商遠不如三國人物，經(jīng)常做一些讓人看著很急的不明智的事情，所以不能成為大工具，其實是一群“小人”。但還是會有一些來自世俗智慧的啟示，更貼近普通人的生活。(作者:海)