本文為一條原創(chuàng)，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載、抄襲，違者將被追究法律責(zé)任！ 2018年，80后杭州工業(yè)設(shè)計(jì)師陳旻， 憑借一把竹子做的“杭州凳”， 掀起了全世界對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)工藝的關(guān)注。 達(dá)到當(dāng)天最大量API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

著名的設(shè)計(jì)雜志《ICON》稱(chēng)他為

“中國(guó)最具天賦、最懂手工藝的設(shè)計(jì)師”；

倫敦設(shè)計(jì)博物館、法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心

都爭(zhēng)相收藏他的作品。

為了讓西方人讀懂中文字，

陳旻參考漢字的形態(tài)，

做成了一件件實(shí)用價(jià)值的家居：

“工”字型的茶幾、“東”字型的衣帽架、

古窗樣式的臺(tái)燈……

塞滿(mǎn)了自己的工作室。

陳旻工作室

2020年，陳旻開(kāi)啟了一個(gè)新項(xiàng)目，

請(qǐng)到了設(shè)計(jì)、工藝界的翹楚，

荷蘭鬼才阿爾多·巴克、董全斌、辛瑤瑤等；

與中國(guó)許多瀕臨失傳的手工藝進(jìn)行再創(chuàng)作，

陳旻說(shuō)：“請(qǐng)來(lái)這些大師與年輕的設(shè)計(jì)者，

不僅是想創(chuàng)造一個(gè)創(chuàng)新的機(jī)會(huì)，

中國(guó)默默無(wú)聞的匠人太多了，

安靜做事情的人，理應(yīng)受到更多的關(guān)注。”

陳旻的經(jīng)歷中有很多個(gè)“第一”——他是第一個(gè)留學(xué)荷蘭設(shè)計(jì)界最高學(xué)府的中國(guó)人；第一位連續(xù)13年參展米蘭設(shè)計(jì)周的中國(guó)設(shè)計(jì)師；2018年，唯一一個(gè)入圍羅意威基金會(huì)手工藝大獎(jiǎng)的中國(guó)人，也是第一個(gè)因?yàn)橐话选暗首印彼⑵羾?guó)內(nèi)外網(wǎng)絡(luò)的中國(guó)設(shè)計(jì)師。

“杭州凳”是他的代表作之一，2018年獲獎(jiǎng)之后，在瀏覽器上搜索“杭州”，“杭州凳”會(huì)立刻出現(xiàn)在第一屏。陳旻說(shuō)：“能用我設(shè)計(jì)的一件作品，帶出一個(gè)城市，何樂(lè)而不為？”

蘇富比拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)

竹子陶罐制作過(guò)程

2021年，陳旻受到羅意威的設(shè)計(jì)師Jonathan Anderson欽點(diǎn)，要求在一個(gè)爆破的陶罐上，運(yùn)用傳統(tǒng)的材料做一個(gè)結(jié)合。陳旻選用了竹子，并且根據(jù)陶罐的爆破感，做了竹花的爆破，結(jié)合起來(lái)就像太陽(yáng)的日珥爆破時(shí)的畫(huà)面。該作品還在蘇富比進(jìn)行拍賣(mài)，引起了各方媒體的關(guān)注。

得知這個(gè)消息，炎炎夏日，我們特意來(lái)到陳旻位于杭州的工作室，找他聊了聊，這么多年尋找傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合的故事。

以下是陳旻的自述：

荷蘭設(shè)計(jì)界最高學(xué)府的第一個(gè)中國(guó)學(xué)生：

苦學(xué)3年打基礎(chǔ)

我叫陳旻，1980年生人，一直努力做一個(gè)合格的工業(yè)設(shè)計(jì)師。大家以前喜歡叫我斜杠青年，現(xiàn)在也變成斜杠中年了。

我受到很多來(lái)自家庭的影響。我外公的爸爸已經(jīng)是一個(gè)很了不起的人，他是一個(gè)中醫(yī)，寫(xiě)的方子都被別人收藏起來(lái)，只因?yàn)樗臅?shū)法太漂亮了。

外公 趙宗藻

我的外公趙宗藻是一位版畫(huà)家。我覺(jué)得版畫(huà)是藝術(shù)里最接近設(shè)計(jì)的一種，因?yàn)樗婕暗讲牧希耗景濉~板、石板、各種的板，而且每一種板的處理方式都不一樣。

從學(xué)習(xí)西方技術(shù)開(kāi)，到將中國(guó)畫(huà)的元素結(jié)合在作品上，外公的藝術(shù)境界非常高。他交給我一件很重要的事就是：觀察。

兩個(gè)舅舅，一個(gè)是建筑師，一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)師，他們對(duì)我的影響都很大。

建筑尤其讓我著迷，但因?yàn)楦咧袝r(shí)物理成績(jī)不好，高考就沒(méi)什么信心報(bào)考建筑專(zhuān)業(yè)。舅舅們就建議我，可以試一下工業(yè)設(shè)計(jì)，它覆蓋生活的方方面面，甚至能比建筑帶來(lái)更大的影響，我覺(jué)得可以嘗試。

有一次，美院請(qǐng)來(lái)了兩位德國(guó)教授做講座，我被請(qǐng)去當(dāng)翻譯，這次經(jīng)歷算是徹底改變了我的人生軌跡。

其中一位教授問(wèn)了我一個(gè)問(wèn)題：覺(jué)得身邊的這支馬克筆設(shè)計(jì)得怎么樣？我對(duì)塑料是一無(wú)所知的，只能從我的握感、以及看舅舅用馬克筆畫(huà)渲染圖時(shí)的狀態(tài)來(lái)談，心里沒(méi)底。沒(méi)想到這些問(wèn)題的回答，竟然讓德國(guó)教授覺(jué)得我很有學(xué)設(shè)計(jì)的天賦，回到德國(guó)之后，便向我發(fā)出去德國(guó)學(xué)設(shè)計(jì)的邀請(qǐng)。

陳旻歐洲留學(xué)期間

2000年，我出國(guó)了。當(dāng)時(shí)因私留學(xué)剛剛興起，幾乎沒(méi)什么人出去學(xué)設(shè)計(jì)。

記得那個(gè)時(shí)候要從杭州去上海辦簽證，凌晨3點(diǎn)就起來(lái)，去趕4點(diǎn)多的火車(chē)，這樣才能保證6點(diǎn)多鐘在大使館外面排隊(duì)。

家里面其實(shí)也抱著試試看的心理，就憑這么一封推薦信，就可以出國(guó)了，這對(duì)我媽媽來(lái)講是不可想象的。拿到簽證那一刻，他們才意識(shí)到原來(lái)這件事情是認(rèn)真的。

我先是去德國(guó)待了兩年，后來(lái)又輾轉(zhuǎn)去了荷蘭。

埃因霍芬設(shè)計(jì)學(xué)院，是荷蘭設(shè)計(jì)界最高學(xué)府，我是那里第一個(gè)中國(guó)學(xué)生。進(jìn)去之后的經(jīng)歷，蠻改變我的。荷蘭的設(shè)計(jì)理念非常概念化，跟中國(guó)的區(qū)別很大。

陳旻在工作室組裝Y-Bench

哪怕像我室友這樣一個(gè)平面設(shè)計(jì)師，周末休息的時(shí)候都會(huì)把自己的小電驢全部拆開(kāi)，一千多個(gè)零件擺在地上，擦擦干凈，拍個(gè)照片然后再裝回去。

我當(dāng)時(shí)太震撼了，一個(gè)學(xué)平面設(shè)計(jì)的怎么會(huì)做這些事情？對(duì)我來(lái)說(shuō)那就是機(jī)修工的活兒，在中國(guó)，我相信大部分學(xué)汽車(chē)設(shè)計(jì)的人都沒(méi)有這個(gè)能力。我才意識(shí)到，當(dāng)時(shí)中國(guó)為什么在設(shè)計(jì)上落后。

于是，我拼命下功夫，堅(jiān)持每個(gè)項(xiàng)目都親自下手做東西，只有了解了工藝，才可能進(jìn)行創(chuàng)新、設(shè)計(jì)。

我在荷蘭待的3年半時(shí)間里，完全實(shí)打?qū)嵉仂柟塘俗约旱幕A(chǔ)。之后，我又去米蘭念研究生，讀完之后，做了一年老師，差不多2012年的時(shí)候回到國(guó)內(nèi)。

用竹子做出 “杭州凳”，被蓬皮杜收藏

2008年的夏天，我去了一家意大利的家具公司實(shí)習(xí)。

其實(shí)就是待在一個(gè)鄉(xiāng)下老板的別墅里面，跟一群來(lái)自世界各地的設(shè)計(jì)師一起，嘗試用身邊平平無(wú)奇的材料——紙張，做出各種設(shè)計(jì)，今天是改櫥柜設(shè)計(jì)，明天是改沙發(fā)設(shè)計(jì)。

我用紙做了一個(gè)坐具的模型，但要怎么實(shí)現(xiàn)彈性，當(dāng)時(shí)我還不知道，直到2012年回國(guó)后接觸到了竹子。

杭州凳設(shè)計(jì)手稿

在浙江臨安的一個(gè)工廠里，我發(fā)現(xiàn)工人們用的東西幾乎全部是用竹子做的，包括他們的名片、拉桿箱。

竹文化太強(qiáng)大了，幾乎就等同于中國(guó)文化。它始終貫穿我們的生活，每個(gè)中國(guó)人的廚房里面，一定會(huì)有雙竹筷子。它太強(qiáng)大了，以至于要突破就很難。

在工廠里，我看到他們有一臺(tái)很大的機(jī)器，制作出來(lái)的竹皮很薄，纖維指向同一個(gè)方向，均勻排列，而且韌性很好，材料只有一毫米而已。

我立刻想到了自己之前在意大利做的坐具模型，馬上就決定用竹子來(lái)試試。自己動(dòng)手，把一張張竹皮的兩端粘合起來(lái)，并且用一根竹竿去連接。

在做的過(guò)程中，我想到了德國(guó)著名的烏爾姆凳，因?yàn)槟鞘窃跒鯛柲纺亲鞘凶龅?。我想，我的這把凳子是在杭州完成的，那就我就取名為“杭州凳”吧。

這么多年來(lái)，“杭州凳”的詢(xún)問(wèn)度一直非常高。常常有畫(huà)廊、藏家來(lái)問(wèn)我，還有沒(méi)有？多少錢(qián)？我當(dāng)時(shí)只制作了三張，就一直自己保留著。

直到蓬皮杜藝術(shù)中心來(lái)詢(xún)問(wèn)，我才給了他們一張。蓬皮杜對(duì)我來(lái)說(shuō)意義太重大了。每次去巴黎，一定會(huì)到蓬皮杜去。它對(duì)于全世界設(shè)計(jì)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)相關(guān)的人來(lái)說(shuō)，是一個(gè)很重要的朝圣場(chǎng)所，我的作品能夠納入藏品當(dāng)中，是我的榮幸。

另外有一張擺在我的工作室，還有一張?jiān)诜▏?guó)北部里爾展出當(dāng)中。

“杭州凳”在倫敦街頭的展示

“杭州凳”在倫敦展出

2018年，“杭州凳”入圍羅意威基金會(huì)手工大獎(jiǎng)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)完全是一個(gè)意外，也是一個(gè)極大的鼓勵(lì)。因?yàn)槠渌娜雵叨际窃诠に?、藝術(shù)界、畫(huà)廊體系里的藝術(shù)家，而我完全不屬于這個(gè)體系，我是一名工業(yè)設(shè)計(jì)師。

能夠入圍，說(shuō)明我的東西已經(jīng)超出了設(shè)計(jì)的范疇，出圈了。

我的老師也跟我說(shuō)，說(shuō)他非常喜歡杭州凳。他問(wèn)我有沒(méi)有準(zhǔn)備什么時(shí)候再做、價(jià)格多少，因?yàn)樗蚕胧找粡?。這對(duì)我來(lái)講已經(jīng)是最高的褒獎(jiǎng)了。

用漢字做家具、改良明式椅，

形成自己的中國(guó)式設(shè)計(jì)語(yǔ)言

我一直希望在設(shè)計(jì)中發(fā)揚(yáng)中國(guó)文化，但堅(jiān)決反對(duì)用表面符號(hào)性的東西去做設(shè)計(jì)，這太局限了，充其量就是一個(gè)風(fēng)格而已。

我想形成一種屬于自己的中國(guó)式設(shè)計(jì)語(yǔ)言，杭州凳算是這么多作品里面比較重要的一個(gè)嘗試，漢字系列家具又是另一個(gè)嘗試。

從學(xué)生時(shí)候開(kāi)始，我就見(jiàn)過(guò)不少?lài)?guó)外的設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家嘗試用中國(guó)的漢字做作品，像孟菲斯的創(chuàng)始人埃托·索特薩斯（Ettore Sottsass），就做了一系列的漢字陶瓷，但這其中有很多概念性的誤會(huì)。

我們的漢字是一個(gè)象征文字，含義非常深刻，而且它有歷史的淵源，但對(duì)很多西方人來(lái)說(shuō)只是一個(gè)圖案而已。

我想通過(guò)三維的形態(tài)去展示漢字筆畫(huà)當(dāng)中西方人看不見(jiàn)、很有趣的東西。

“Gong”茶幾

“工”源于古建筑的梁柱結(jié)構(gòu)，這個(gè)形態(tài)本身具有極強(qiáng)的組合建構(gòu)能力。所以我想還原“工”最原始的狀態(tài)，并且將它作為元件的可能性延續(xù)，設(shè)計(jì)出了“工”茶幾。

“MU”衣架

“木”的形態(tài)是樹(shù)木的精髓所在。雙木成林，輔以?huà)煲轮构δ埽澳尽奔苌鷦?dòng)而賦詩(shī)意。

作品“東”

“東”，實(shí)際上是指一塊布，兩頭扎起來(lái)，中間的空間可以裝東西，原先“東”是這么演變而來(lái)的，之后才演化成一個(gè)方向。我們根據(jù)甲骨文上面的形式，把它保留下來(lái)，做成了一個(gè)衣帽架。

工作室

現(xiàn)在的工作室，2017年就搬進(jìn)來(lái)了，前期花了6個(gè)月的時(shí)間，自己進(jìn)行改造，基本上擺放的都是我們自己設(shè)計(jì)的東西。

一進(jìn)門(mén)，就能看到Y(jié)-Bench的組合矮凳的設(shè)計(jì)，“木”字的衣帽架，以及有一次去采風(fēng)時(shí)，拾回來(lái)的古扇窗。

Embodiment 化身燈

這個(gè)古窗的紋理非常有意思，它很幾何，很現(xiàn)代，但卻是典型蘇州園林出現(xiàn)的窗花形式。根據(jù)這個(gè)紋理，我設(shè)計(jì)出了一組名為Embodiment的燈。

再往里走，是一個(gè)挑高有兩層的休息區(qū)，兩邊則其他的辦公空間，有樓梯通往二層。我的工作空間在最里面，用了古窗的紋理做了一個(gè)隔離版。

我現(xiàn)在早上差不多九點(diǎn)半就會(huì)來(lái)到工作室，然后跟同事同步一些消息，回郵件。每天下午4、5點(diǎn)，就需要跟歐洲、荷蘭的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)開(kāi)電話(huà)會(huì)議，討論設(shè)計(jì)的計(jì)劃、方向。

陳旻的家

平常生活的時(shí)候就不用老是看著自己的東西，還是希望能被一些我自己欣賞的東西去引領(lǐng)。

家里放著我很多崇拜的設(shè)計(jì)師的作品，比如柯布西耶的LC4躺椅、野口勇的茶幾、以及馬吉·斯崔蒂(Vico Magistretti)做的沙發(fā)。我其實(shí)時(shí)不時(shí)的就會(huì)有一些新的收藏，但我現(xiàn)在是很克制，因?yàn)檎娴臎](méi)地方放了。

旻式椅Min Chair

剛回國(guó)的時(shí)候，在廣東接觸到一些制作明式家具的工廠。傳統(tǒng)的明式椅，因?yàn)轶w積很大，物流很不方便，我就想是不是可以做一點(diǎn)突破，做出一把可以拆裝的明式椅。

在明式椅當(dāng)中，我們的節(jié)點(diǎn)是用鋁合金，電鍍成銅的樣子。打了好幾次樣，但還停留在一個(gè)概念的基礎(chǔ)之上。因?yàn)橐屗_(dá)到完全的平板包裝去拆裝，很有難度。

你一時(shí)想不明白的事情，放下了并不代表就不做了，它其實(shí)在腦子里面還是一直在循環(huán)。我覺(jué)得如果時(shí)間、空間允許，也許某一個(gè)階段我會(huì)把它撿起來(lái)再做。

陳旻合作的設(shè)計(jì)師

拯救消亡中的中國(guó)傳統(tǒng)工藝

入圍了羅意威的手工大獎(jiǎng)之后，我得到了很多工藝界的資源。于是便不停地去跑、去看可能會(huì)消亡的傳統(tǒng)工藝。

2020年，我開(kāi)展了一個(gè)新項(xiàng)目，請(qǐng)到了很多國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)、工藝界的大師來(lái)與中國(guó)傳統(tǒng)手工藝做一個(gè)創(chuàng)新、結(jié)合。

我會(huì)帶他們探訪傳統(tǒng)工藝的作坊，看到材料最原始、真實(shí)的狀態(tài)，這些都離不開(kāi)匠人們所在的城市與生活環(huán)境。

Aldo Bakker在汕頭

我的恩師阿爾多·巴克 (Aldo Bakker)，是荷蘭的設(shè)計(jì)鬼才。在疫情爆發(fā)之前，我們帶他探訪了汕頭一個(gè)制作花絲的基地。

花絲鑲嵌，又稱(chēng)“細(xì)金工藝”，是燕京八絕之一?；ńz工藝用料珍奇、工藝繁復(fù)，是皇家御用之物，屬于宮廷藝術(shù)，現(xiàn)在已經(jīng)很難找到做這個(gè)工藝的師傅了。

左：蜂蜜棒 Honey Stick 右：穹頂芝士罩 Dome

Aldo Bakker 作品

Aldo看到這個(gè)工藝之后非常觸動(dòng)，他先是巧思的設(shè)計(jì)了一些花絲圖案，然后通過(guò)編織形成不同密度的花絲網(wǎng)構(gòu)成三件食器，分別適用于日常生活的不同場(chǎng)景，廚房、茶室。他的設(shè)計(jì)把傳統(tǒng)工藝帶回生活，讓平淡無(wú)奇的日常生活變得更有儀式感。

安田猛在景德鎮(zhèn)

安田猛作品

安田猛是我這個(gè)項(xiàng)目邀請(qǐng)的另一位匠人大師，我們是在工藝大獎(jiǎng)上認(rèn)識(shí)的。他是一位非常國(guó)際化的匠人，常年居住在英國(guó)與景德鎮(zhèn)。他做的陶藝非常有想法，在他身上可以看到工藝、設(shè)計(jì)與藝術(shù)，三者的結(jié)合。

他自主創(chuàng)作了一件青花瓷的作品。青白釉切割紋金源自安田猛對(duì)于泥土的感覺(jué)，源自?xún)?yōu)雅又難以控制的瓷土與粗曠而尖銳的“切割紋”的碰撞，宋代青白瓷上靈動(dòng)的劃花技術(shù)和液態(tài)金的邊界感，為作品增強(qiáng)了三維的造型與力量感。

辛遙遙作品

間物花器 郝振瀚作品

還有一些國(guó)內(nèi)新生代的設(shè)計(jì)師，像郝振瀚、張明碩、辛遙遙等，找他們與傳統(tǒng)匠人合作，是想為傳統(tǒng)工藝打開(kāi)一個(gè)新思路。

中國(guó)默默無(wú)聞的匠人太多了，安靜做事情的人，理應(yīng)受到更多的關(guān)注。

我現(xiàn)在做的事情就是融合與創(chuàng)作，我相信未來(lái)的創(chuàng)新是集工藝、設(shè)計(jì)、藝術(shù)為一體的融合性的東西，作為設(shè)計(jì)師的使命，就是盡量讓生活變得更美好，讓人的生活變得更便利。

本文為一條原創(chuàng)，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載、抄襲，違者將被追究法律責(zé)任！