顏真卿的書法取其前輩之長，但可以推陳出新?！肮欧ㄔ谛铝x，新義在舊義之外。”

他研究過蔡邕、王羲之、王獻之、褚遂良、虞世南和歐陽詢的書法，尤其是張旭傳下來的書法。相傳他曾兩次虛心向張旭請教書法，從而做到了極致。他的《張旭書法十二義》詳細記錄了他從前者學習書法的經(jīng)歷，從中可以看出顏真卿深厚的書法功底。

初唐時期，以、虞世南、褚遂良為代表的王派書法占據(jù)重要地位。他們都收養(yǎng)了二王，組成了一個強大的書法流派。但是他們太古板，作品缺乏新意。尤其是余士南，他完全繼承了王澍的藝術特色，遵循了汪鋒的創(chuàng)作規(guī)律。這樣就形成了初唐的風格，阻礙了書法的發(fā)展。

顏真卿在筆法、構圖、構圖上都做了創(chuàng)造性的改變，真的很震撼，很震撼！

第一，筆法的變化

第一，增加了腕力的使用。顏真卿改變了初唐王派書法家注重手指運動、體輕體美、瘦骨嶙峋致勝的特點，增加了腕力的運用，突出了“晉”字，這就是范仲淹所說的“顏晉”。這樣，晏子達到了“穿透紙的背面”的效果，展現(xiàn)了書法藝術的“力”之美，蘇東坡對此做了更恰當?shù)慕忉?“魯公的改革創(chuàng)造了新的思想，他的骨頭像秋天的鷹。”

二是吸收了篆書、隸書用筆。顏真卿還吸收了轉注、李中筆、藏線的特點，將其融入楷書之中。而且“折叉股”、“屋漏痕”、“印印泥”、“錐畫沙”的筆法都在他的書法作品中有所體現(xiàn)，他用“絲頭燕尾”寫了一個獨特的顏楷，并采用了筆畫對比的復雜方法。

可見顏真卿加強手腕，正中奏效，采取篆刻法，由圓轉藏鋒。在鉤子的末端，在si的末端挑出前面，照耀它的精神。它的筆畫節(jié)奏充滿了曲折。其直鉤、平鉤、斜鉤飽滿，曲率均勻，圓度強。折疊筆暗轉，形成斜面向下折疊，造型為“折簪股”。

第二，結構的變化

第一，人物造型勢大變。顏真卿改變了大多數(shù)王派書法家左緊右適、左低右高、右肩微縮、字體微側的傾向。他灑脫，不占重心，左緊右松。而是吸收了轉正、離石的特點，積極向上，圓潤厚重。筆畫平坦勻稱，穩(wěn)中有重，中宮寬密，字字以正面形象示人。

第二，后身變化大。而不是王派楷書的反面，關鍵豎畫都是略呈圓弧形書寫，如一把勁弩如火如荼，蘊含著極大的彈性，使整個字結構更加圓潤，充滿內(nèi)勁。

第三，規(guī)章制度布局的變化

顏真卿把抒情小調改成了交響音樂。王派的書法字小而寬，容易炫耀。他們有一種心曠神怡的感覺，就像一首抒情小調，感情深厚；相反，顏體楷書大小不均，行距窄，行密，形式氣勢十足。整個布局豐富而密集，線條洋溢著充沛的氣勢，渾然一體，密不可分，如同一組雄壯的交響樂。

下面，我們就來感受一下顏真卿“精進碑”(多塔)(麻姑仙潭)的局部問題。對于初學者，如何選擇字帖，老邢建議先來

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