沒(méi)有人住在家庭路

《我們中間》一播出，劇迷們就嗅出了《阿加莎》的味道，故事一層一層展開(kāi)，透露出經(jīng)典的“暴雪別墅殺人模式”:亞當(dāng)和格蕾絲從小是朋友，認(rèn)識(shí)，但蜜月歸來(lái)卻慘遭殺害。兩家都深感震驚，陷入混亂。然而，兇手在殺死這對(duì)夫婦后的第二天晚上開(kāi)車去了農(nóng)場(chǎng)，但暴風(fēng)雨來(lái)了，他的車沖出了馬路。兩家人找到他的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他受了重傷，面臨著可怕的困境……隨著視角切換到農(nóng)場(chǎng)的封閉環(huán)境，重傷的“兇手”被砍死，真正的兇手逐漸浮出水面。

很多人看到這部劇是對(duì)阿加莎的致敬，因?yàn)樵诜忾]的空房間里，農(nóng)場(chǎng)里的每個(gè)人都有成為殺人犯的嫌疑，劇名也給出了一個(gè)暗示——一個(gè)我們。有觀眾瞬間想到去年BBC的《無(wú)人居住》:8個(gè)陌生人同時(shí)收到一封署名“歐文先生”的邀請(qǐng)函，乘船來(lái)到一個(gè)孤島上的別墅。只有管家和他的妻子接待了他們，但邀請(qǐng)人歐文先生沒(méi)有出現(xiàn)。一頓豐盛的晚餐后，雜物房的留聲機(jī)里傳來(lái)一個(gè)神秘的男聲，訴說(shuō)著過(guò)去十個(gè)人的命案……幾天后，別墅里就沒(méi)人住了。

雖然《我們中間》的結(jié)局不會(huì)全死，但類似于極端情況下人物的掙扎和訴求。他們有的把斗爭(zhēng)指向人性的黑暗，有的則表達(dá)對(duì)法律和社會(huì)的失望。農(nóng)場(chǎng)周圍群山環(huán)繞，唯一的出口是大門，但大門已經(jīng)被警察和記者封鎖；這個(gè)農(nóng)場(chǎng)與世隔絕，成了一個(gè)法外之地。前來(lái)調(diào)查的女警官為女兒集資，參與販毒；有人的女朋友被強(qiáng)奸了，但肇事者逍遙法外。不同于無(wú)人居住，《無(wú)人居住》側(cè)重于陌生人之間的猜忌和碰撞，《我們之中》則選擇了“家庭路線”，整部劇圍繞著兩個(gè)家庭之間的碰撞展開(kāi)。兇手不僅要洗臉，還要擔(dān)心會(huì)不會(huì)栽贓到自己想要保護(hù)的人身上。

戲劇情節(jié)

把推理劇變成倫理劇

因?yàn)閭?cè)重于“家庭模式”，《我們中間》在人物塑造和情節(jié)嵌入上增加了很多“家庭倫理元素”，以至于最后推理元素和倫理元素相互作用。一開(kāi)始，這對(duì)夫婦的謀殺橋只是這場(chǎng)農(nóng)場(chǎng)悲劇的先兆。要知道，兩個(gè)家庭當(dāng)初并不喜歡對(duì)方，但因?yàn)楹⒆拥膼?ài)，勉強(qiáng)成了一家人。其實(shí)兩個(gè)家庭的關(guān)系遠(yuǎn)比看起來(lái)復(fù)雜，兩個(gè)孩子的死讓復(fù)雜的倫理關(guān)系逐漸浮出水面。

《我們中間》最大的倫理困境是發(fā)現(xiàn)女兒是老婆和隔壁老王曖昧關(guān)系生的孩子后怎么辦。比爾神父發(fā)現(xiàn)自己患有帕金森病，所以他要求他的孩子進(jìn)行體檢。他無(wú)意中發(fā)現(xiàn)女兒格蕾絲是他妻子和隔壁彼得生的，從而意識(shí)到亞當(dāng)和格蕾絲是近親。為了防止孩子亂倫，比爾選擇了買人殺人。然而兇手也殺了格蕾絲。

該劇揭示的倫理問(wèn)題引起了眾多粉絲的爭(zhēng)論。比爾的做法是錯(cuò)誤的，但他的妻子是否應(yīng)該因出軌而受審？看完整部劇，有網(wǎng)友非常憤怒:“最該死的不是死了，而是被原諒了。不死就死。有哪些價(jià)值觀？”

互連

小眾英劇顯然正在升溫

網(wǎng)上流傳著一個(gè)著名的“看電視劇鄙視鏈”:鄙視看英劇的，鄙視看美劇的，鄙視看日劇的，鄙視看韓劇的...這種“鄙視鏈”就像一條食物鏈，由低到高，大致反映了我國(guó)各地區(qū)、各國(guó)電視劇的流行時(shí)序和受眾的金字塔形。驕傲地處于“鄙視鏈”頂端的英劇，一直被粉絲標(biāo)榜為小眾利益及其帶來(lái)的優(yōu)越感。然而，隨著國(guó)內(nèi)幾部高水平戲劇的口碑，最近英劇的流行趨勢(shì)極其明顯。

無(wú)論是《夏洛克》、《唐頓莊園》還是被譽(yù)為“神劇”的《黑鏡》，都制作精美，文化底蘊(yùn)深厚，理念大膽，口碑極高。從來(lái)不討人們喜歡的英劇，似乎一夜之間就成功了。其中強(qiáng)大的改編劇本素材為高質(zhì)量的英國(guó)懸疑劇奠定了基礎(chǔ)。以阿加莎為例，她的大部分小說(shuō)已經(jīng)被改編成影視劇。即便如此，翻拍《油炸剩菜》的《沒(méi)有人活著》，還是能引起劇迷的強(qiáng)烈反響。

除了高質(zhì)量的改編劇本素材，英劇的制作過(guò)程也非常獨(dú)特。英劇是一個(gè)由有創(chuàng)造力的人主導(dǎo)的系統(tǒng)，他們決定一部劇的長(zhǎng)度和播出間隔。一季三集四集很正常。以《黑鏡》為例。在兩季播出六集后，該劇第三季只制作了圣誕特輯。今年這部劇的版權(quán)隔海賣給了美國(guó)，成了至少10集的美劇。

由于莎士比亞在英國(guó)的戲劇傳統(tǒng)，戲劇系列的制作強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性和戲劇化。創(chuàng)作人的思想表達(dá)是制作一部戲劇的首要考慮，觀眾的口味是其次。這樣“干擾”少的英劇更容易出高質(zhì)量的產(chǎn)品。

中秋節(jié)假期，BBC聲稱呼應(yīng)去年圣誕節(jié)流行的“沒(méi)人活了”。它還向阿加莎的英劇《我們中間》致敬，這部世界著名的推理小說(shuō)大師，迎來(lái)了第四集。該劇在bilibili走紅，豆瓣評(píng)分7.7。對(duì)于推理迷來(lái)說(shuō)，《我們中間》是不容錯(cuò)過(guò)的。不僅劇情燒腦，對(duì)倫理的刻畫(huà)也很有意思。在尋找“真正的兇手”的過(guò)程中，每個(gè)人的背后的秘密都被一一揭開(kāi)，但好與壞，真與假的界限變得模糊...有網(wǎng)友留言:“只有《我們中間》才能把推理劇拍成倫理劇！”