董其昌《畫禪室隨筆》解讀(一)

——《論筆的使用》

○文字/葛石泉

關(guān)于鋼筆的使用

米海月的書(云)，沒有凹陷，沒有收縮，不接受一切。八字真言，無等待咒。但是，要結(jié)話，要獲得權(quán)力。海月自稱古語集錦，最注重結(jié)字。相對于他的晚年，是從新的想法開始的。那些學(xué)飯書的，不過吳菊是最好的，黃華，菊遼，一節(jié)半，雖然虎不一樣。

翻譯:

米(費)海月書法，一筆一劃，跌宕起伏。這就是用筆的真諦，是千古不變的用筆規(guī)律。但是，心結(jié)一定要有力，不能呆板。米海月說，自己的文字是古代文字的集合，成為自己的家庭，就是對文字的潛在性非常用心。到了晚年，他想出了新點子，形成了自己獨特的風(fēng)格。

只有吳舉和米菲書法很像。黃華(王庭筠)和廖燕(張即之)學(xué)了一點，連胡二(米有仁)都沒有。

石說:

這里面有兩個重點，一個是“不凹陷，不收縮，不走”；二是“得道”。所謂“沒什么好縮的，沒什么好收的。”是趙孟頫所說的“藏頭護(hù)尾”的筆法，或者是“用筆千古不易”的筆法。第一，每一筆都有其起伏，筆不離紙。每一筆的結(jié)束與下一筆的開始相連，筆與筆相連。即使筆畫在線和帶之間沒有明顯的聯(lián)系，也應(yīng)該有筆畫斷連的意思。收藏筆和連筆都是隱藏的正面。具體圖表可見。

“氣”(米菲《何彥鐵》)；筆畫是連續(xù)的，可以看到綠線和紅色箭頭指示的方向。一筆寫成，筆畫前后開合，開合相連。

米芾《鐵》中的“后”和王羲之《蘭亭序》中的“常”(不同顏色的線條表示筆的走向)都是“不降不縮不取”。

仔細(xì)觀察《燕和帖》中的“明月”，可以看出，筆的筆畫路線清晰可見，在筆畫的銜接和轉(zhuǎn)折處，中心的筆跡被生動地記住了。

米菲的《何彥鐵》，紙質(zhì)版，臺北故宮博物院藏

吳菊的《蔡襄七言絕句》長98.6x55.3cm厘米，由臺北故宮博物院收藏

王庭筠的《深竹圖卷》是一幅38.1×117.7厘米(全尺寸)的帛書，由日本京都藤井縣收藏

米有仁《搬抱傅鐵》，紙質(zhì)版，33.1×59.6厘米，北京故宮博物院藏

臺北故宮博物院藏張即之《知典元學(xué)士簡》行書30.7×53.6厘米

與米菲、吳菊、張即之、王庭筠、米有仁等相比。，是對缺乏氣質(zhì)的特別不尊重。武舉弱；張即之很有技巧；王庭筠熱情而積極；米有仁又蠢又蠢。

二是指筆畫要來回，即開筆的隱前和合筆的后前。從贊鋒的筆開始，就要通過筆尖發(fā)力，注入筆畫，直到筆畫結(jié)束。筆尖和力度一定要送到筆畫結(jié)束，然后“用力”。筆尖和筆力到了筆畫的末尾，筆畫才能有力。如果筆沒有被發(fā)送到筆畫的末尾，或者如果筆沒有返回到末尾，但從未返回，筆畫將會浮動。所以一定要做到“不縮水，不去”。這是所有筆畫的力量和文字的生機和活力的源泉。

“通過結(jié)獲得權(quán)力”是結(jié)構(gòu)的變化。古人說寫字不能“形如符”，就是說寫出來的字不能沒有任何變化就像算盤一樣方，字沒有勢就成了符。勢，即在字的結(jié)中，筆畫之間的距離(密度)不能相等；筆畫方向不能太直太平行(按邊)；筆畫之間的相對與對立(陰陽)；筆畫、部首和單詞之間的長度、大小和讓步的變化。把文字的潛力拿出來應(yīng)該不奇怪，因為它們造型巧妙，不露痕跡。最避免因為言語而不知塑形之美，故意夸大和擴(kuò)大密度關(guān)系，假裝占便宜的情況，比如新郎新娘，扭來扭去，看似新鮮實則庸俗。見圖

米芾的兩個行書《陽》，和王羲之的楷書《陽》(王羲之的楷書《黃庭經(jīng)》陽)很像，走向也差不多；

都是左邊小右邊大。左側(cè)短，豎畫略斜。右側(cè)“日”的中點不居中，下方水平傾角很大?！皠e”下部的三個草圖不是平行的，而是有遠(yuǎn)近變化的。這是取勢，整體是直的，但是筆畫和偏旁變化，相互平衡?？瑫o我們的感覺是要正氣。再看王羲之楷書的“陽”。除了左部比右部短，右部上下都錯位了，上部帶勢向右，下部帶勢向左，但整體不傾斜。仍然是“正氣”的楷書，這也是為什么魏晉人的楷書不做“正”而做“正”的原因，此外，還要觀察筆的起止以及轉(zhuǎn)筆和筆畫交界處的用筆情況。

鐘繇、米芾的“拜”字(米芾《衰老帖》中的拜)，也是“以言塑造”的趨勢；特別是很明顯左右大臣都比較矮，很多橫畫都差不多，平行。

附錄:

如果針懸空，筆需要從上到下牽繩。如果掉下來縮水了，就叫哭。于是，翟伯壽問老宓:“書法應(yīng)該是什么樣的？”米老說:“不凹陷，不收縮。一路走來。”這個一定要精制熟，然后才能做。古代的墨水，得到它的1.1畫，就很不一樣了，因為它的筆精致。

——姜夔《續(xù)書譜·真本》

對于一本書的主體，它必須進(jìn)入它的形狀。坐而行，飛而動，來而臥，悲而喜，若蟲食木葉，劍而長，強而硬，火而水，云而日，月而立，縱橫可見，可稱書。

——蔡邕《筆論》

夫書源于自然，自然立，陰陽生；陰陽生，情境出。把頭藏起來，保護(hù)好尾巴，專心寫詞，努力寫，皮膚變美。所以說:潮到阜康，勢不可擋，筆軟則奇。

——蔡邕《九勢》

米海月:(1051-1107)，原名傅，后改稱傅，湖北襄陽人，字米襄陽，號襄陽滿氏、海月外氏、流明居，又號、霍正后裔。北宋的書法家、畫家、書畫理論家、評估師、收藏家、善舉，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱為“宋四家”。曾任校長、書畫博士、禮儀部長。原籍山西，遷居湖北襄陽，后定居潤州(今江蘇鎮(zhèn)江)。(見《宋人軼事匯編》第四卷，上海古籍出版社)

吳舉:(生于公元1189年)南宋書法家，汴京(今河南開封)云和人。宋高宗吳皇后的侄子，母親是秦檜的孫女，是泰寧縣王一之的字，被稱為吳起縣王、邊王。他是《云和集》的作者。書法以米芾為基礎(chǔ)，頗為相似。

黃華:王庭筠(1151-1202)，金代文學(xué)家和畫家。字子端，號黃驊山主，黃華老人，黃華老子，號習(xí)雪。從小聰明，7歲學(xué)詩歌。金世宗大定十六年(1176年)，進(jìn)士，仕為翰林。金章宗程安元年(1196年)因趙秉文的上書被貶為鄭州辯護(hù)法官。奈布住在張德，買下天龍，在以他名字命名的黃花山寺學(xué)習(xí)。

隋遼:張即之(1186—1263)，南宋書法家，溧陽(今安徽和縣)人。他出生于一個貴族家庭，是政治學(xué)者張曉波的兒子，愛國詩人張孝祥的侄子。他是中唐著名詩人張繼的第八個孫子。

胡爾:米有仁(1074-1153)，一個尹人，綽號銀鴿和敖二，被黃庭堅封為“胡爾”，賜古璽和古詩詞:“我有慧遠(yuǎn)之印，不忍與朱郎加印。胡爾可以用筆扛起鼎，教惠這個人物跟著阿章走?！?，已故懶老頭，山西太原人，定居潤州(今江蘇鎮(zhèn)江)。南宋畫家，米芾長子，人稱“小米”。書畫承襲家學(xué)，與父親米芾并稱“大小米”。

作者簡介:

葛石泉

赫哲族

中國書法家協(xié)會會員

九三年中央書畫學(xué)會會員

黑龍江省書法家協(xié)會理事

佳木斯書法家協(xié)會副主席

《青年書法報》副主編

地址:黑龍江省佳木斯市向陽區(qū)杏林湖1號

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